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《蕙风词话》(卷二)

上一篇 / 下一篇  2009-07-17 12:43:02 / 天气: 热 / 心情: 平静 / 个人分类:人间词话

        ●卷二
        ○词有穆之一境
        词有穆之一境,静而兼厚、重、大也。淡而穆不易,浓而穆更难。知此,可以读花间集。
        ○花间不易学
        花间至不易学。其蔽也,袭其貌似,其中空空如也。所谓麒麟楦也。或取前人句中意境,而纡折变化之,而雕琢、句勒等弊出焉。以尖为新,以纤为艳,词之风格日靡,真意尽漓,反不如国初名家本色语,或犹近於沉著、浓厚也。庸讵知花间高绝,即或词学甚深,颇能窥两宋堂奥,对於花间,犹为望尘却步耶。
        ○唐词与诗近
        唐贤为词,往往丽而不流,与其诗不甚相远。刘梦得忆江南云:“春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”流丽之笔,下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音,故能流而不靡。所谓风流高格调、其在斯乎。前调云:“犹有桃花流水上。无辞竹叶醉尊前。”抛球乐云:“春早见花枝,朝朝恨发迟。及看花落後,却忆未开时。”亦皆流丽之句。
        ○晚唐诗有词境
        段柯古词仅见闲中好,寥寥十许字,殊未餍人意。海山记中隋炀帝望江南八阕,或云柯古所,亦无高据。余喜其折杨柳诗“公子骅骝往何处。绿阴堪系紫游缰”。此等意境,入词绝佳。晚唐人诗集中往往而有。盖词学浸昌,其机郁勃,弗可遏矣。
        ○李德润词极形容之妙
        李德润临江仙云:“︹整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。”是人是花,一而二,二而一。句中绝无曲折,却极形容之妙。昔人名作,此等佳处,读者每易忽之。
        ○欧阳炯艳词
        花间集欧阳炯浣溪沙云:“兰麝细香闻喘息。绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。”自有艳词以来,殆莫艳於此矣。半塘僧骛曰:“奚翅艳而已,直是大且重。”苟无花间词笔,孰敢为斯语者。
        ○徐鼎臣诗是词境
        徐鼎臣梦游诗:“绣幌银屏杳霭间。若非魂梦到应难。”之词中,是绝好意境。又云:“蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻於檀。”则直是花间丽句。当时风会所趋,不期然而自致此耳。
        ○韩持国词深静
        词境以深静为至。韩持国胡捣练令过拍云:“燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。”境至静矣,而此中有人,如隔蓬山。思之思之,遂由浅而见深。盖写景与言情,非二事也。善言情者,但写景而情在其中。此等境界,唯北宋人词往往有之。持国此二句,尤妙在一“渐”字。
        ○晏叔原词序
        晏叔原词自序曰:“始时沈十二廉叔、陈十君龙、[或作宠。]家有莲、鸿、、云,清讴娱客。廉叔、君龙殆亦风雅之士,竟无篇阕流传,并其名亦不可考。宋兴百年已还,凡著名之词人,十九宋史有传,或附见父若兄传。大抵黄阁钜公,乌衣华胄。即名位稍逊者,亦不获二三焉。当时词称极盛,乃至青楼之妙姬,秋坟之灵鬼,亦有名章俊语,载之曩籍,流为美谈。万不至章甫缝掖之士,尺板斗食流,独无含咀宫商、规抚秦柳者。矧天子右文,群公操雅,提倡甚非无人,而卒无补於湮没不彰,何耶。○国初顾梁汾有言:“燠凉之态,浸淫而入於风雅。”良可浩叹。即北宋词人以观,盖此风由来旧矣。即如叔原,其才庶几跨灶,其名殆犹恃父以传。夫传不传亦何足重轻之有,唯是自古迄今,不知埋没几许好词。而其传者,或反不如不传者之可传,是则重可惜耳。
        ○小山阮郎归
        小山词阮郎归云:“天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫,菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。”“绿杯”句,意已厚矣。“殷勤理旧狂”,五字三层意。“狂”者,所谓一肚皮不合时宜,发见於外者也。狂已旧矣,而理之,而殷勤理之,其狂若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”,是上句注脚。“清歌莫断肠”,仍含不尽之意。此词沉著厚重,得此结句,便觉竟体空灵。小晏神仙中人,重以名父之贻,贤师友相与沆瀣,其独造处,岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管,又逐扬花过射桥”,以是为至,乌足与论小山词耶。
        ○东坡青玉案
        东坡词青玉案,用贺方回韵,送伯固归吴中,歇拍云:“作个归期天应许。春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。”上三句,未为甚艳。“曾湿西湖雨”是清语,非艳语。与上三句相连属,遂成奇艳、绝艳,令人爱不忍释。坡公天仙化人,此等词犹为非其至者,後学已未易无其万一。
        ○秦少游卓然名家
        有宋熙丰间,词学称极盛。苏长公提倡风雅,为一代山斗。黄山谷、秦少游、晁无咎,皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声,体格於长公为近。唯少游自辟蹊径,卓然名家。盖其天分高,故能抽秘骋妍於寻常濡染之外。而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗有云:“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文,固指一切文字而言。若以其词论,直是初日芙蓉,晓风杨柳,倩丽之桃李,容犹当之有愧色焉。王晦叔碧鸡漫志云,黄晁二家词,皆学坡公,得其七八。而於少游独称其俊逸精妙,与张子野并论,不言其学坡公,可谓知少游者矣。
        ○李方叔虞美人
        李方叔虞美人过拍云:“好风如扇雨如帘。时见岸花汀草,涨痕添。”春夏之交,近水楼台,确有此景。“好风”句绝新,似乎未经人道。歇拍云:“碧芜千里思悠悠。唯有霎时凉梦,到南州。”尤极淡远清疏之致。
        ○东山词融景入情
        东山词:“归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。”“柳花”句融景入情,丰神独绝。近来纤佻一派,误认轻灵,此等处何曾梦见。
        ○竹友善言愁
        竹友词,留董之南过七夕,蝶恋花後段云:“君似庾郎愁几许。万斛愁生,更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。”循环无端,含意无尽,小谢可谓善言愁。
        ○宋词用衬字
        取其能达句中之意,而付之歌喉又抑扬顿挫,悦人听闻。所谓迟其声以媚之也。两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云:“烛影摇红向夜阑,乍酒醒、心情懒。”“向”字、“乍”字是衬字。据词谱,烛影摇红第二句七字,应仄平仄仄平平仄。周美成云:“黛眉巧画宫妆浅”,不用衬字,与换头第二句同。
        ○周姜词朴厚
        元人沈伯时作乐府指迷,於清真词推许甚至。唯以“天便教人,霎时厮见何妨”。“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学,则非真能知词者也。清真又有句云:“多少暗愁密意,唯有天知。”“最苦梦魂、今宵不到伊行。”“拌今生、对花对酒,为伊泪落。”此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云:“酒醒波远,正凝想、明素袜。”庶几近似。然已微嫌刷色。诚如清真等句,唯有学之不能到耳。如曰不可学也,讵必颦眉搔首,作态几许,然後出之,乃为可学耶。明已来词纤艳少骨,致斯道为之不尊,未始非伯时之言阶之厉矣。窃尝以刻印比之,自六代作者以萦纡拗折为工,而两汉方正平直之气荡然无复存者。救敝起衰,欲求一丁敬身、黄大易,而未易遽得。乃至倚声小道,即亦将成绝学,良可慨夫。
        ○周谢词熨帖入微
        清真词望江南云:“惺忪言语胜闻歌。”谢希深夜行船云:“尊前和笑不成歌。”皆熨帖入微之笔。
        ○李萧远词轻倩
        李萧远点绛唇後段云:“碧水黄沙,梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。”意境不求甚深,读者悦其轻倩。竹词综首录此阕。此等词固浙西派之初祖也。其鹊桥仙云:“小舟谁在落梅村。正梦绕、清溪烟雨。”西江月云:“琼敖珠珥下秋空,一笑满天鸾凤。”皆惊句,可诵。
        ○廖世美烛影摇红过拍云:“塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。”神来之笔,即已佳矣。换头云:“催促年光,旧来流水知何处。断肠何必更残阳,极目伤平楚。晚霁波声带雨,悄无人、舟横古渡。”语淡而情深。令子野、太虚辈为之,容或未必能到。此等词一再吟诵,辄沁入心脾,毕生不能忘。花庵绝妙词选中,真能不愧“绝妙”二字,如世美之作,殊不多觏。
        ○何之丽句
        何之小重山“玉船风动酒鳞红”之句,见称於时。此特丽句云尔。临邛高耻庵云:[(见词品。)“譬如云锦月钩,造化之巧,非人琢也。此等句在天壤间有限。”似乎奖许太过。余喜其换头:“车马去。路随芳草远”十字,其淡入情,其丽在神。
        ○李词袭梅诗
        梅宛陵诗:“不上楼来今几日,满城多少柳丝黄。”晁氏客语记欧公云:“非圣俞不能到。”[宋无名氏爱日斋丛钞。]按李易安词:“几日不来楼上望,粉红香白已争妍。”由此脱胎,却自是词笔。[王幼安云,此二句乃清人词。]
        ○赵忠简词
        赵忠简词,王氏四印斋刻入南宋四名臣词。清刚沉至,卓然名家,故君故国之思,流溢行间句里。如鹧鸪天建康上元作云:“客路那知岁序移,忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。花弄影,月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦。回首东风泪满衣。”洞仙歌後段云:“可怜窗外竹,不怕西风,一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠,万斛清愁、人何处,邈如天样。纵陇水秦云、阻归音,便不许时间,梦中寻访。”其它断句,尤多促节哀音,不堪卒读。而卷端蝶恋花乃有句云:“年少凄凉天付与。更堪春思萦离绪。”闲情绮语,安在为盛
德之累耶。
        ○填词要襟抱
        填词第一要襟抱。唯此事不可︹,并非学力所能到。向伯恭虞美人过拍云:“人怜贫病不堪忧。谁识此心如月正涵秋。”宋人词中,此等语未易多觏。
        ○竹斋词句
        竹斋词句:“桂树深村狭巷通。”颇能模写村居幽邃之趣。若换用它树,意境便逊。
        ○曾宏父浣溪沙
        曾宏父浣溪沙云:“紫禁正须红药句,清江莫与白鸥盟。”寻常称美语,出以雅令之笔,阅之便不生厌。此酬赠词之别开生面者。
        ○荣咏梅
        大卿荣咏梅南乡子云:“江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。闲折一枝和雪嗅,思量。似个人人玉体香。特此起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮,凄凉。人转迢迢路转长。”见梅苑。“似个”句艳而质,犹是宋初风格,花间之遗。,字仲思,宋史有传。
        ○辛词陈诗
        吹剑录云:“古今诗人间出,极有佳句。无人收拾,尽成遗珠。陈秋塘诗:‘不知筋力衰多少。但觉新来懒上楼。’”按此二句乃稼轩词鹧鸪天歇拍。稼轩倚声大家,行辈在秋塘稍前,何至取材秋塘诗句。秋塘平昔以才气自豪,亦岂肯沿袭近人所作。或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶。此二句入词则佳,入诗便稍觉未合。词与诗体格不同处,其消息即此可参。
        ○东浦用冤家
        东浦词且坐令云:“但冤家、何处贪欢乐。引得我心儿恶。”毛子晋刻入六十家词,以“冤家”字涉俚,跋语讥之。按宋蒋津苇航纪谈:“作词者流,多用冤家为事。初未知何等语,亦不知所出。後阅烟花记,有云‘冤家之说有六,情深意浓,彼此牵系,宁有死耳,不怀异心,所谓冤家者一。两情相系,阻隔万端,心想魂飞,寝食俱废,所谓冤家者二。长亭短亭,临歧分袂,黯然销魂,悲泣良苦,所谓冤家者三。山遥水远,鱼雁无凭,梦寝相思,柔肠寸断,所谓冤家者四。怜新弃旧,孤恩负义,恨切惆怅,怨深刻骨,所谓冤家者五。一生一死,触景悲伤,抱恨成疾,迨与俱逝,所谓冤家者六。此语虽鄙俚,亦余之乐闻耳’云云。朴质为宋词之一格,此等字不足为疵病。唯是宋人可用,吾人断不敢用。若用之而亦不足为疵病,则乎入宋人之室矣。
        ○词有理脉可寻
        词亦文之一体。昔人名作,亦有理脉可寻,所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖眼儿媚萍乡道中云:“酣酣日脚紫烟浮。妍暖试轻裘。困人天气,醉人花底,午梦扶头。春慵恰似春塘水,一片纹愁。溶溶泄泄,东风无力,欲皱还休。”“春慵”紧接“困”字“醉”字来,细极。
        ○陈梦弼和石湖词
        陈梦弼和石湖鹧鸪天云:“指剥春葱去采。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑。眉黛愁来也解颦。巫峡路,忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银照,犹恐今宵梦似真。”歇拍用晏叔原“今宵把银照,犹恐相逢是梦中”句,恐梦似真,翻新入妙,不特不嫌沿袭,几於青胜於蓝。
        ○韩南涧霜天晓角
        韩南涧霜天晓角起调云:“几声残角。月照梅花薄。”歇拍云:“莫把玉肌相映,愁花见,也羞落。”花羞玉肌,其海棠、芍药之流亚乎。对於梅花,殊未易言。人世几曾见此玉肌也。
        ○王质西江月
        宋王质西江月,借江梅蜡梅为意,寿董守云:“试将花蕊数层层,犹比长年不尽。”元李庭水调歌头,史侯生朝云:“侧听称觞新语,一滴愿增一岁,门外酒如川。”并巧语不涉纤。
        ○王质江城子
        王质江城子句云:“得到钗梁容略住,无分做、小蜻蜓。”未经人道。
        ○仲弥性浪淘沙
        仲弥性浪淘沙过拍云:“看尽风光花不语,却是多情。”语淡而深。忆秦娥咏木犀後段云:“佳人敛笑贪先折。重新为翦斜斜叶。斜斜叶。钗头常带,一秋风月。”末二句,赋物上乘,可药纤滞之失。
        ○程文简寿词
        程文简大昌临江仙和正卿弟生日云:“紫荆同本但殊枝。直须投老日,常似有亲时。”感皇恩淑人生日云:“人人戴白,独我青青常保。只将平易处,为蓬岛。”此等句非性情厚、阅历深,未易道得。元刘静修樵庵词王利夫寿云:“吾乡先友今谁健。西邻王老时相见。每见忆先公。音容在眼中。今朝故人子。为寿无多事。唯愿岁长丰。年年社酒同。”余极喜诵之,与文简词庶几近似。
        ○洪文惠盘洲词
        织馀琐述:宋洪文惠盘洲词,余最喜其生查子歇拍云:“春色似行人,无意花间住。”渔家傲引後段云:“半夜系船桥北岸。三杯睡着无人唤。睡觉只疑桥不见。风已变。缆绳吹断船头转。”意境亦空灵可喜。蕙风云:余所喜异於是。渔家傲引云:“子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结。长欢悦。不知人世多离别。”委心任运,不失其为我。知足长乐,不愿乎其外。词境有高於此者乎。是则非娱所能识矣。
        ○曹冠燕喜词
        宋曹冠燕喜词凤栖梧云:“飞絮撩人花照眼。天阔风微,燕外晴丝卷。”状春情景色绝佳。每值香南研北,展卷微吟,便觉日丽风暄,淑气扑人眉宇。全帙中似此佳句,竟不可再得。
        ○姚进道箫台公馀词
        姚进道箫台公馀词,浣溪沙青田赵宰席闲作云:“醉眼斜拖春水绿。黛眉低拂远山浓。此情都在酒杯中。”鹧鸪天:“县有花名日日红。”高仲坚席闲作云:“夜深莫放西风入,频遣司花护锦ブ。”瑞鹧鸪实赏海棠云:“一抹霞红匀醉脸,恼人情处不须香。”如梦令水仙用雪堂韵云:“钩月衬凌波,仿佛湘江烟路。”行香子抹利花云:“香风轻度,翠叶柔枝。与玉郎摘,美人戴、总相宜。”好事近重午前三日云:“梅子欲黄时,霖雨晚来初歇。谁在绿窗深处,把采丝双结。浅斟低唱笑相偎,映一团香雪。笑指墙头榴花,倩玉郎轻折。”进道名述尧,钱塘人。南宋理学家张子韶诗云:“环顾天下间,四海唯三友。”三友者,施彦执、姚进道、叶先觉,其见重於时如此。顾亦能为绮语、情语。可知兰畹、金荃,何损於言坊行表也。
        ○魏杞咏梅
        两宋钜公大僚,能词者多,往往不脱簪绂气。魏文节杞虞美人咏梅云:“只应明月最相思。曾见幽香一点、未开时。”轻清婉丽,词人之词。专对抗节之臣,顾亦能此。宋广平铁石心肠,不辞为梅花作赋也。
        ○刘潜夫风入松
        刘潜夫风入松福清道中作云:“多情唯是灯前影,伴此翁同去同来。逆旅主人相问,今回老似前回。”语真质可喜。
        ○後村玉楼春
        後村玉楼春云:“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。”杨升庵谓其壮语足以立懦,此类是已。
       ○赵俞词
        陈藏一话腴:“赵昂总管始肄业临安府学,困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁,升御前应对。一日侍阜陵跸之德寿宫,高庙宴席间,问今应制之臣,张抡之後为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之。知其尝为诸生,命赋拒霜词。昂奏所用腔,令缀婆罗门引。又奏所用意,韶自述其梗概。即赋就进呈云:‘暮霞照水。水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障,日转影重重。向楚天空迥,人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三秋粉黛,临鉴妆慵。施朱太赤,空惆怅,教妾若为容。花易老、烟水无穷。’高庙喜之。赐银绢加等。仍俾阜陵与之转官。我朝之奖励文人也如此。”此事它书未载。淳熙间,太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词“一春常费买花钱”云云,为高宗所称赏即日予释褐。此则屡经记载,稍涉倚声者知之。其实赵词近沉著,俞第流美而已。以体格论,俞殊不逮赵。顾当时盛称,以其句丽可喜,又谐适便口诵,故称述者多。文字以投时糊宜,词虽小道,可以窥显晦之故。古今同揆,感既系之矣。
        ○姜白石鹧鸪天
        姜白石鹧鸪天云:“笼纱未出马先嘶。”七字写出华贵气象,却淡隽不涉俗。
        ○罗子远清平乐
        罗子远清平乐“两桨能吴语”,五字甚新。杨柳渡头,倚花荡口,暖风十里,翦水咿哑,声愈柔而景愈深。尝读饮水词望江南云:“江南好,虎阜晚秋天。山水总归诗格秀,笙箫恰称语音圆。人在木兰船。”“笙箫”句与此“两桨”句,同一妙於领会。
        ○刘改之词
        刘改之词格本与辛幼安不同。其龙洲词中,如贺新郎赠张彦功云:“谁念天涯牢落况,轻负暖烟浓雨。记酒醒、香销时语。客里归鞍须早发。怕天寒、风急相思苦。”前调云:“衣袂京尘曾染处,空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。”又云:“但意、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲,怕荻花枫叶俱凄怨。”祝英台近游东园云:“晚来约住青骢,踏花归去,乱红碎、一庭风月。”唐多令八月五日安远楼小集云:“柳下系船犹未稳,能几日、又中秋。”醉太平云:“翠绡香暖云屏。更那堪酒醒。”此等句,是其当行本色。蒋竹山伯仲闲耳,其激昂慨慷诸作,乃刻意模拟幼安。至如沁园春“斗酒彘肩”云云,则尤模拟而失之太过者矣。词苑丛谈云:“刘改之一妾,爱甚。淳熙甲午,赴省试,在道赋天仙子词。到建昌游麻姑山,使小童歌之,至於堕泪。二更後,有美人执拍板来,愿唱曲劝酒。即赓前韵‘别酒未斟心已醉’云云。刘喜与之偕东。其後临江道士熊若水为刘作法,则并枕人乃一琴耳。携至麻姑山焚之。改之忍乎哉,是可忍也,孰不可忍也。此物良不俗。虽曰灵怪,即亦何负於改之。世间万事万物,形形色色,孰为非幻。改之得唱曲美人,辄忘甚爱之妾,则其所赋之词,所堕之泪,举不得谓真。非真即幻,於琴何责焉。焚琴鬻鹤,伧父所为,不图出之改之,吾为斯琴悲,遇人之不淑。何物临江道士,尤当深恶痛绝者也。龙洲词变易体格,迎合稼轩,与琴精幻形求合何以异。吾谓改之宜先自焚其稿。
        ○杨济翁词
        “离恨做成春夜雨。添得春江,划地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。”杨济翁蝶恋花前段也。婉曲而近沉著,新颖而不穿凿,於词为正宗中之上乘。
        ○谢懋杏花天

        织馀琐述:花庵词选谢懋杏花天歇拍云:“馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。”昔人盛称之。不如其过拍云:“双双燕子归来晚。零落红香过半。”此二语不曾作态,恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。
        ○黄几仲竹斋诗馀

        黄几仲竹斋诗馀西江月题云:“垂丝海棠,一名醉美人”“翠低垂嫩萼。匀红倒簇繁英。纤消得比佳人。酒入香肌成晕。帘幕阴阴窗牖。阑干曲曲池亭。枝头不起梦春酲。莫遣流莺唤醒。”此花唯吾乡有之,太半樱桃花接本。江南蓟北,未之见也。紫艳沉酣,信足当醉美人品目。
        ○鹤林词
        鹤林词祝英台近春日感怀云:“有时低按银筝,高歌水调,落花外、纷纷人境。”末七字余极喜之。其妙处难以言说。但觉芥子须弥,犹涉执象。
        ○马子严阮郎归
        织馀琐述云:“翻腾妆束闹苏是。”宋马子严阮郎归词句,形容粗钗腻粉,可谓妙於语言。天与娉婷,何有於“翻腾妆束”,适成其为“闹”而已。
        ○严仁醉桃源
        又云宋严仁词醉桃源云:“拍是春水蘸垂杨。水流花片香。弄花柳小鸳鸯。一双随一双。”描写芳春景物,极娟妍鲜翠之致,微特如画而已。政恐刺绣妙手,未必能到。
        ○卢申之江城子
        卢申之江城子後段云:“年华空自感飘零。拥春酲。天阔云闲,无处觅箫声。载酒买花年少事,浑不似、旧心情。”与刘龙洲词“欲买桂花同载酒,终不似、少年游”,可称异曲同工。然终不如少陵之“诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人”为倔缰可喜。其清平乐歇拍云:“何处一春游荡,梦中犹恨杨花。”是加倍写法。
        ○宋词疵病
        宋人词亦有疵病,断不可学,高竹屋中秋夜怀梅溪云:“古驿烟寒,幽垣梦冷,应念秦楼十二。”此等句钩勒太露,便失之薄。张玉田水龙吟寄袁竹初云:“待相逢说与相思,想亦在、相思里。”尤空滑粗率,并不如高句,字面稍能蕴藉。
        ○梅溪词
        梅溪词:“几曾湖上不经过。看花南陌醉,驻马翠楼歌。”下二语人人能道,上七字妙绝,似乎不甚经意,所谓“得来容易却艰辛”也。
        ○梅溪用双声叠韵字
        寿楼春,梅溪自度曲,前段:“因风飞絮,照花斜阳。”後段:“湘云人散,楚兰魂伤。”风、飞、花、斜,云、人,兰、魂,并用双声叠韵字,是声律极细处。
        ○方壶点绛唇
        余少作苏武慢寒夜闻角云:“冯作出、百绪凄凉,凄凉唯有,花冷月闲庭院。珠帘绣幕,可有人听。听也可曾肠断。”半塘翁最为击节。比阅方壶词点绛唇云:“晓角霜天,画帘却是春天气。”意与余词略同,余词特婉至耳。
        ○方壶赋梅
        方壶词满江红感赋梅云:“洞府瑶池,多见是、桃红满地。君试问、江梅清绝,因何抛弃。仙境常如二三月,此花不受春风醉。”此意绝新。梅花身分绝高,响来未经人道。
        ○方壶词能淡而瘦
        方壶居士词,其独到处,能淡而瘦。
        ○吴庄每咏梅
        宋王沂公之言曰:“平生志不在温饱。”以梅诗谒吕文穆云:“雪中未问调羹事,先向百花头上开。”吴庄敏词沁园春咏梅云:“虽虚林幽壑,数枝偏瘦,已存鼎鼐,一点微酸。松竹交盟,雪霜心事,断是平生不肯寒。”二公襟抱政复相同。一点微酸,即调羹心事,不志温饱,为有不肯寒者在耳。又庄敏满江红有“晚风中笛”句,绝雅炼可喜。
        ○履斋词
        履斋词满江红九日郊行云:“数本菊香能劲。”劲韵绝隽峭,非菊之香不足以当此。二郎神云:“凝伫久,蓦听棋边落子,一声声静。”千秋岁云:“荷递香能细。”此静与细,亦非雅人深致,未易领略。
        ○吴乐庵咏雪
        吴乐庵水龙吟咏雪次韵云:“兴来欲唤,羸童瘦马,寻梅陇首。有客遮留,左援苏二,右招欧九。问聚星堂上,当年白战,还更许追踪否。”此词略仿刘龙洲沁园春“斗酒彘肩,醉渡浙江,岂不快哉。被香山居士,约林和靖,与坡公等,驾勒吾回”。而吴词意境较静。
        ○曾同季赋芍药
        曾同季点绛唇赋芍药云:“君知否。画阑幽处。留得韶光住。”寻常意中之言,恰似未经人道。浣溪沙前题云:“浓云遮日惜红妆。”所谓仁者见之谓之仁。
        ○云庄词
        云庄词酹江月云:“一年好处,是霜轻尘敛,山川如洗。”较“橘绿橙黄”句有意境。
        ○牟端明金缕曲
        牟端明金缕曲云:“扑面胡尘浑未扫。强欢讴、还肯轩昂否。”盖寓黍离之感。昔史迁称项王悲歌慷慨。此则欢歌而不能激昂。曰“强”,曰“还肯”,其中若有甚不得已者。意愈婉,悲愈深矣。
        ○龟峰咏西湖酒楼
        龟峰词沁园春咏西湖酒楼云:“南北战争,唯有西湖,长如太平。”此三句含有无限感慨。宋人诗云:“西湖歌舞几时休。”下云“直把杭州作汴州”,婉而多讽,旨与刚父略同。
        ○翁五峰摸鱼儿
        翁五峰摸鱼儿歇拍云:“沙津少驻。举目送飞鸿,幅巾老子,楼上正凝伫。”东坡送子由诗:“时见乌帽出复没。”是由送客者望见行人,极写临歧眷恋之状。五峰词乃由行人望见送者,客子消魂,故人惜别,用笔两面俱到。
        ○汪卓康范诗馀
        宋汪卓康范诗馀水调歌头次韵荷净亭小集云:“落日水亭静,藕叶胜花香。”与秦湛“藉叶香风胜花气”同意。藕叶之香,非静中不能领略。净而後能静,无尘则不嚣矣。只此起二句,便恰是咏荷净亭,不能移到他处,所以为佳。
        ○词衰於元
        词衰於元,当时名人词论,即亦未臻上乘。如陆辅之词旨所谓警句,往往抉择不精,适足启晚近纤妍之习。宋宗室名汝{艹光}者,词笔清丽,格调本不甚高。词旨取其恋绣衾句:“怪别来、胭脂慵传,被东风、偷在杏梢。”此等句不过新巧而已。余喜其汉宫春云:“故人老大,好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳,冷泉亭下骑驴。”以清丽之笔作淡语,便似冰壶濯魄,玉骨横秋,绮纨粉黛,回眸无色。但此等佳处,犹为自词中出者,未为其至。如欲超轶王[碧山]、周[草窗],而上企苏、辛,其必由性情学问中出乎。
        ○冯深居喜迁莺
        冯深居喜迁莺云:“凉生遥渚。正绿芰擎霜,黄花招雨。雁外渔灯,蛩边蟹舍,绛叶表秋来路。世事不离双鬓,远梦偏欺孤旅。送望眼,但冯舷微笑,书空无语。慵看清镜里,十载征尘,长把朱颜污。借箸青油,挥毫紫塞,旧事不堪重举。闲阔故山猿鹤,冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云月,浩歌归去。”此词
多矜炼之句,尤合疏密相闲之法,可为初学楷模。
        ○芸窗喜雪词
        芸窗词,瑞鹤仙次韵陆景思喜雪云:“农麦年来管好,禾黍离离,讵志关洛。”贺新郎送刘澄斋归京口云:“西风乱叶长安树。叹离离、荒宫废苑几番禾黍。”神州陆沉之感,不图於半闲堂寮吏见之。自来识时达节之士,功名而外无容心。偶有甚非由衷之言,流露於楮墨之表。讵故为是自文饰耶。抑亦天良发见於不自知也。
        ○空同词用王夫人语意
        空同词,月华清春夜对月云:“况是风柔夜暖。正燕子新来,海棠微绽。不似秋光,只照离人肠断。”用苏文忠公王夫人语意,绝佳。上三句亦胜情徐引。
        ○空同词娟妍
        空同词如秋卉娟妍,春蘅鲜翠。
        ○空同词喜炼字
        空同词喜炼字。菩萨蛮云:“系马短亭西。丹枫明酒旗。”南柯子云:“碧天如水印新蟾。”阮郎归云:“绿情红意两逢迎。扶春来远林。”又云:“罗衣金缕明。”两“明”字、“印”字、“扶”字,并从追琢中出。又,鹧鸪天云:“莹然初日照芙蕖。”能写出美人之精神。浪淘沙别意云:“花雾涨冥冥。欲雨还晴。”能融景入情,得迷离惝恍之妙。皆佳句也。涨字亦炼。行香子云:“十年心事,两字眉婚。”“眉婚”二字新奇,殆即目成之意,未详所本。
        ○杨泽民秋蕊香
        “良人轻逐利名远。不忆幽花静院。”杨泽民秋蕊香句。“幽花静院”,抵多少“盈盈秋水,淡淡春山”。“良人”句质不涉俗,是泽民学清真处。
        ○尹梅津咏柳
        尹梅津眼儿媚咏柳云:“一好百般宜。”五字可作美人评语。明王彦泓诗“乱头粗服总倾城”,所谓“一好百般宜”也。
        ○陈以庄菩萨蛮
        偶阅闽词钞,宋陈以庄菩萨蛮云:“举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵耐薄情夫。一行书也无。泣归香阁恨。和泪淹红粉。待雁却回时。也无书寄伊。”歇拍云云,略失敦厚之忄旨。所谓尽其在我,何也。然而以谓至深之情,亦无不可。[按此非陈以庄词)]
        ○沈约之谒金门
        宋词名词,多尚浑成。亦有以刻画见长者。沈约之谒金门云:“独倚危阑清昼寂。草长流翠碧。”前调云:“寒色著人无意绪。竹鸣风似雨。”如梦令云:“タ睡。タ睡。窗在芭蕉叶底。”念奴娇云:“醉态天真,半羞微敛,未肯都开了。”刻画而不涉纤所以为佳。
        ○梦窗厚处难学
        近人学梦窗,辄从密处入手。梦窗密处,能令无数丽字,一一生动飞舞,如万花为春,非若周蹙绣,毫无生气也。如何能运动无数丽字,导聪明,尤恃魄力。如何能有魄力,唯厚乃有魄力。梦窗密处易学,厚处难学。
        ○梦窗密处
        “心事称吴妆晕红。”七字兼情意、妆束、容色。梦窗密处如此等句,或者後人尚能勉强学到。
        ○梦窗与苏辛殊流同源
        重者,沉著之谓。在气格,不在字句。於梦窗词庶几见之。即其芬菲铿丽之作,中间隽句艳字,莫不有沉挚之思,灏瀚之气,挟之以流转。令人玩索而不能尽,则其中之所存者厚。沉著者,厚之发见乎外者也。欲学梦窗之致密,先学梦窗之沉著。即致密、即沉著。非出乎致密之外,超乎致密之上,别有沉著之一境也。梦窗与苏、辛二公,实殊流而同源。其所为不同,则梦窗致密其外耳。其至高至精处,虽拟议形容之,未易得其神似。颖慧之士,束发操觚,勿轻言学梦窗也。
        ○草窗词从义山诗脱出
        草窗少年游宫词云:“一样春风,燕梁莺户,那处得春多。”即“梨花雪,桃花雨,毕竟春谁主”之意。俱从义山“莺啼花又笑,毕竟是谁春”脱出。其朝中措茉莉拟梦窗云:“尚有第三花在,不妨留待凉生。”庶几得梦窗之神似。
        ○周济四家词选
        周保绪[济]止庵集宋四家词筏序以近世为词者,推南宋为正宗,姜、张为山斗,域於其至近者为不然。其持论介余同异之间。张诚不足为山斗,得谓南宋非正宗耶。宋四家词筏未见,疑即止庵手录之宋四家词选,以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为之冠,以类相从者各如干家。止庵又有论调一书,以婉、涩、高、平四品分之。其选调视红友所载四之一。此书亦未见。
        ○刘伯宠中秋词
        刘伯宠生平宦辙,在吾广右。惜其姓名仅见省志金石略,而事行无传。水调歌头中秋云:“破匣菱花飞动,跨海清光无际,草露滴明玑。”跨海云云,是何意境。下乃忽作小言。子云解嘲所云“大者含元气,细者入无间”,略可喻词笔之变化。
        ○李洲词
        李洲抛球乐云:“绮窗幽梦乱如柳,罗袖泪痕凝似饬。”谒金门云:“可奈薄情如此黠。寄书浑不答。”“饧”“黠”叶韵虽新,却不坠宋人风格。然如“饧”韵二句,所争亦止黍间矣。其不失之尖纤者,以其尚近质拙也。学词者不可不知。
        ○韩子耕除夕词
        韩子耕高阳台除夕云:“频听银签,重然绛蜡,年华衮衮惊心。饯旧迎新,能消几刻光阴。老来可惯通宵饮,待不眠、还怕寒侵。掩清尊。多谢梅花,伴我微吟。邻娃已试春妆了。更蜂枝簇翠,燕股横金。勾引春风,也知芳意难禁。朱颜那有年年好,逞艳游、赢取如今。恣登临。残雪楼台。迟日园林。”此等词语浅深,妙在字句之表,便觉刻意求工,是无端多费气力。又词家炼字法断不可少,韩子耕浪淘沙云:“试花霏雨湿春晴。三十六梯人不到,独唤瑶筝。”妙在“湿”字、“唤”字。
        ○韩子耕词妙在松字
        韩子耕词妙处,在一松字。非功力甚深不办。
        ○得趣居士词
        得趣居士词喁昵昵,致绣细熏。
        ○黄东甫词
        黄东甫柳梢青云:“天涯翠层层。是多少长亭短亭。”眼儿媚云:“当时不道春无价,幽梦费重寻。”此等语非深於词不能道,所谓词心也。柳梢青又云:“花惊寒食,柳认清明。”“惊”字、“认”字,属对绝工。昔人用字不苟如是,所谓词眼也。纳兰容若浣溪沙云:“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”即东甫眼儿媚句意。酒中茶半,前事伶俜、皆梦痕耳。
        ○薛梯飙词工於刷色
        词笔丽与艳不同。“艳”如芍药、牡丹,慵春媚景,丽若海棠、文杏,映烛窥帘。薛梯飙词工於刷色。当得一“丽”字。醉落魄云:“单衣乍著。滞寒更傍东风作。珠帘压定银钩索。雨弄初晴,轻旋玉尘落。花髻巧借妆梅约。娇羞才放三分萼。尊前不用多评泊。春浅春深,都向杏梢觉。”
        ○词意相同
        白石词:“少年情事老来悲。”宋朱服句:“而今乐事他年泪。”二语合参,可悟一意化两之法。宋周端臣木兰花慢云:“料今朝别後,他时有梦,应梦今朝。”与“而今”句同意。
        ○姚成一霜天晓角
        姚成一霜天晓角换头云:“烟抹。山态活。雨晴波面滑。”五字对句,上句作上二下三,抹字叶。不唯不勉强,尤饶有韵致,词笔灵活可喜。
        ○雪坡寿词
        雪坡词,沁园春寿同年陈探花云:“忆昔东坡,秀夺眉山,生丙子年。盖丙离子坎,四方中气,直当此岁,间出英贤。”词句用“盖”字领起,绝奇。子平家言入词,亦仅见。
        ○莫子山水龙吟
        莫子山水龙吟换头云:“也拟与愁排遣,奈江山遮拦不断。娇讹梦语,湿荧啼袖,迷心醉眼。”此等句便开明已後词派,风格稍稍逊矣。其过拍云:“但年光暗换,人生易感,西归水、南飞雁。”玉楼春换头云:“凭君莫问情多少,门外江流罗带绕。”此等句便佳,浑成而意味厚。
        ○江致和词
        宋江致和五福降中天句:“秋水娇横俊眼,腻雪轻铺素胸。”以“铺”字形容腻雪,有词笔画笔所难传之佳处,无一字可以易之。後蜀欧阳炯春光好云:“胸铺雪,脸分莲。”乃江句所从出。
        ○须溪词不可及
        须溪词,风格遒上似稼轩,情辞跌宕似遗山。有时意笔俱化,纯任天倪,竟能略似坡公。往往独到之处,能以中锋达意,以中声赴节。世或目为别调,非知人之言也。促拍丑奴儿云:“百年已是中年後,西州垂泪,东山携手几个斜晖。”踏莎行九日牛山作云:“向来吹帽插花人,尽随残照西风去。”永遇乐云:“香尘暗,华灯明昼,长是懒携手去。”摸鱼儿海棠一夕如雪、无饮余者赋恨云:“无人举酒。但照影是流,图他红泪,飘洒到襟袖。”前调守岁云:“古今守岁无言说,长是酒兰情绪。”金缕曲五日云:“Ы乃渔歌斜阳外,几书生、能办投湘赋。”余所摘警句视此。其江城子海棠花下烧烛词云:“欲睡心情,一似梦惊残。”山花子春暮云:“更欲徘徊春尚肯,已无花。”若斯之类,是是其次矣。如衡论全体大段,以骨气息为主,则必举全首而言。其中即无如右等句可也。由是推之全卷,乃至口占、漫与之作,而其骨气息具在此。须溪之所以不可及乎。
        ○须溪词轻灵婉丽
        须溪词中,间有轻灵婉丽之作。似乎元明以後词派,导源乎此。讵时代已入元初,风会所趋,不期然而然者耶。如浣溪沙感别云:“点点疏林欲雪天。竹篱斜闭自清妍。为伊憔悴得人怜。欲与那人携素手。粉香和泪落君前。相逢恨恨总无言。”前调春日即事云:“远远游峰不记家。数行新柳自啼鸦。寻思旧事妈夺。睡起有情和画卷,燕归无语傍人斜。晚风吹落小瓶花。”山花子後段云:“早宿半程芳草路,犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两树,得人怜。”此等小词,乃至略似国初顾梁汾、纳兰容若辈之作,以谓须溪词中之别调可耳。
        ○李商隐咏落梅
        李商隐高阳台咏落梅云:“飘粉杯宽,盛香袖小,青青半掩苔痕。竹里遮寒,论证念减尽芳云。么凤叫晚吹晴雪,料水空、烟冷西冷。感凋零。残缕遗钿,迤逦成尘。东园曾趁花前约,记按筝筹洒,戏挽飞琼。环佩无声,草暗台榭春深。欲傅怨笛传清谱,怕断霞,难返吟魂。转销凝。点点随波。望极江亭。”前段“谁念”“念”字、“么凤”“凤”字、後段“草暗”“暗”字、“欲倩”“倩”字、“断霞”“断”字,他宋人作此调并用平声。商隐别作寄题荪壁山房阕,亦用平声,唯此阕用去声。以峭折为婉美,非起调毕曲处,於宫律无关系也。其前段“水空”“水”字,似亦应用去声,上与平可通融,与去不可通融也。商隐与弟周隐有馀不    二隐丛说,惜未见。
        ○李周隐小重山
        李周隐小重山云:“画檐簪柳碧如城。一帘风雨里,过清明。”又云:“红尘没,马翠埋轮。西泠曲,欢梦絮飘零。”“簪”字、“没”字、“埋”字,并力求警炼,造语亦佳。
        ○柴望秋堂诗馀
        余旧作浣溪沙云:“莫向天涯轻小别,几回小别动经年。”比阅柴望秋堂诗馀满江红云:“别後三年重会面,人生几度三年别。”意与余词略同。为黯然者久之。
        ○王易简词

        王易简谢草窗惠词卷庆宫春歇拍云:“因君凝伫,依约吴山,半痕蛾绿。”
        易简乐府补题诸作,颇脍炙人口。余谓此十二字绝佳,能融景入情,秀极成韵,凝而不佻。
        ○覆瓿词
        覆瓿词,沁园春归田作云:“何怨何尤,自歌自笑,天要吾侪更读书。”真率语未经人道。


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