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  • 吴梅《词学通论》目录

    2012-01-12 14:37:10

  • 吴梅《词学通论》第五章·作法

    2011-10-10 23:40:34

        作词之法,论其间架构造,却不甚难,至于撷芳佩实,自成一家,则有非言语可以形容者。所谓能与人规矩,不能使人巧也。有一成不变之律,无一定不易之文。南宋时修内司所刊《乐府混成集》,巨帙百馀,周草窗《齐东野语》称其古今歌词之谱,靡不备具,而有谱无词者,实居其半。当时词家,但就已定之谱,为之调高下,定句读,叶四声,而实之以俊语。故白石集中,自度腔皆有字谱,其他则否,非不知旧词之谱也。盖是时通行诸谱,完全无缺,作者按谱以下字,字范于音,音统于律,正不必琐琐缮录也。(此意余别有考订,今省。)是以在宋时,多有谱而无词,至今则有词而无谱,惟无谱可稽,斯论律之书愈多矣,要皆扣盘扪烛也。余撰此篇,亦匠氏之规矩耳。律可合,而音不可求,余亦无如何焉。

        ()结构。词之为调,有六百六十馀,其体则一千一百八十有奇。学者就万氏《词律》按律谐声,不背古人之成法,亦可无误。惟律是成式,文无成式也,于是不得不论结构矣。全词共有几句,应将意思配置妥贴后,然后运笔。凡题意宽大,宜抒写胸襟者,当用长调。而长调中就以苏、辛雄放之作为宜。若题意纤仄,模山范水者,当用小令或中调。惟境有悲欢,词亦有哀乐。大抵商调、南昌诸词,皆近悲怨,正宫、高宫之词,皆宜雄大,越调冷隽,小石风流,各视题旨之若何,以为择调张本。若送别用《南浦》,祝嘏用《寿楼春》,皆毫厘千里之谬。(《南浦》系欢词,《寿楼春》为悼亡。)此择调之大略也。至每调谋篇之法,又各就词之长短以为衡。短令宜蕴藉含蓄,令人得言外之意,方为合格。如李后主词“别有一般滋味在心头”,不说出苦字;温飞卿词“杨柳又如丝,驿桥春雨时”,不说出别字,皆是小令作法。长调则布置须周密,有先将题而说过,至下叠方发议论者,如王介甫《桂枝香》《金陵怀古》;有直赋一物,寄寓感喟者,如东坡《水龙吟》《杨花》,而凭高念旧,枨触无端,又复用意明晰,措词娴雅者,莫如草窗《长亭怨》《怀旧》。词云:

        记千竹万荷深处。绿净池台,翠凉亭宇。醉墨题香,闲箫横玉尽吟趣。胜流星聚。知几诵燕台句。零落碧云空,叹转眼岁华如许。    凝伫。望涓涓一水,梦到隔花窗户。十年旧事,尽消得庾郎愁赋。燕楼鹤表半飘零,算惟有盟鸥堪语。谩倚遍河桥,一片凉云吹雨。

    盖草窗之父,曾为衢州倅官,时刺史为杨泳斋,(按即草窗之外舅。)别驾为牟存斋,郡博士为洪恕斋,一时名流星聚。倅衙在龟阜,有堂曰啸咏,为琴尊觞咏之地。是时草窗尚少,及后数十年,再过是地,则水逝云飞,无人识令威矣。词中“千竹万荷”指啸咏堂也。“醉墨题香”、“胜流星聚”指一时裙屐也。“隔花窗户”、“燕楼”、“飘零”指目前景物也。“谩倚遍河桥”、“凉云吹雨”是直抒葵麦之感矣。此等词结构布局,最是匀称,可以为法。(宋词佳构,浩如烟海,安得一一引入,仅举一例,以俟隅反。)

        ()字义。我国文字,往往有一字两三音,而解释殊者,词家当深明此义。如萧索之索,当叶速,索取之索,当叶啬。数日之数当叶素,烦数之数当叶朔。睡觉之觉当去声,知觉之觉当入声。其他专名如嫪毒、仆射、龟兹等,尤宜留意。作词者一或不慎,动辄得咎。词为声律之文,苟失黏错误,便无意致。草窗《玉漏迟》题吴梦窗《霜花腴》词集首云“老来欢意少”,又云“与君共是承平年少”。两用“少”字,非复韵也。盖多少之少是上声,老少之少是去声,本系两字,尽可同叶。又如些字,一入麻韵,一入个韵,盖些儿之些为平,楚些之些为仄也。因略举数则。

        屈信()    信义()    造作()    造就()    矛盾()    甲盾()    窒塞()

        边寒()    冯妇()    冯河()    女红()    红紫()    戕害()    戕牁()

    诸如此类,不胜其多。学者平,时诵习,一加考核,则音读既正,自无误用矣。

        ()句法。积字成句,叶以平仄,此填词者,尽人知之也。但句法之异,须在作者研讨。一调有一定之平仄,而句法亦有成规,若乱次以济,未有不舛谬者。今自一字句至七字句止,逐句核证如左。

        ()一字句。此种甚少,惟《十六字令》首句有之。其他皆用作领字,而实未断句者。(领不外正、甚、怎、奈、渐、又、料、怕、是、证、想等数字,用平声者不多。)

        ()二字句。此种大概用于换头首句,其声“平仄”者最多。又或用于句中暗韵处。用在换头者,如王沂孙《无闷》云:“清致,悄无似”,周邦彦《琐窗寒》云:“迟暮,嬉游处”,此用平仄者。又如东坡《满庭芳》“无何,何处是”,张炎《渡江云》“愁余,荒洲古溆”,此用平平者。用在暗韵者,如《木兰花慢》梦窗《寿秋壑》云:“金狨,锦鞯赐马”,“兰宫,系书翠羽”,此用平平者。又如白石《惜红衣》云:“故国,渺天北”,是用仄仄者。二字句法,不外此数例矣。

        ()三字句。通常以仄平平为多,如《多丽》之“晚山青”是也。他如平平仄者,如《万年欢》之“仁恩被”、“封人祝”皆是。仄平仄者,如平韵《满江红》之“奠淮右”。平平平者,如《寿楼春》之“今无裳”皆是也。若仄仄平、仄仄仄类,大半是领头句矣。

        ()四字句。平平仄仄、仄仄平平固四字句普通句法,无须征引古词。然如《水龙吟》末句,辛稼轩云:“揾英雄泪”,苏东坡云:“是离人泪”,是上一下三句法也。又如杨无咎《曲江秋》云:“银汉坠怀,渐觉夜阑”,是平仄仄平也。

        ()五字句。按此亦只有上二下三与上一下四两种。平平平仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平,此四种皆上二下三句法也。若如《燕归梁》云:“记一笑千金”,是上一下四也。惟《寿楼春》“裁春衫寻芳”用五平声字,则殊不多耳。

        ()六字句。此有二种:一为普通用于双句对下,一为折腰句。如《清平乐》之下叠,《风入松》之末二句,则词中不经见者。平仄无定。

        ()七字句。此亦有二种:一为上四下三,如诗一句者,如《鹧鸪天》“小窗愁黛淡秋山”,《玉楼春》“棹沉云去情千里”之类;一为上三下四者,若《唐多令》“燕辞归客尚淹留”,《洞仙歌》“金波淡玉绳低转”之类。平仄无定,作时须留意。

        以上七格,词中句法略备矣。至八字句,如《金缕曲》“枉教人梦断瑶台月”;九字句,如《江城子》“锦帽貂裘千骑卷平冈”类,实皆合“三五”、“四五”成句耳。句至七字,诸体全矣。盖歌之节奏,全视句法之何若。今南曲板式,即为限定句法而设,故曰乐句。曲与词固是一例,词谱虽亡,而句法未改,守定成式,自无偭规越矩之诮。至就文律言之,则出句宜雅艳,忌枯瘁,宜芳润,不宜噍杀。意常,则造语贵新。语常,则倒换须奇。一调之中,句句琢炼,语语自然,积以成章,自无疵病矣。

        ()结声字。结声者,词中第一韵与两叠结韵处也。第一韵谓之起调,两结韵谓之毕曲。此三处下韵,其音须相等。 (说见前章)近人作词,往往就古人成作,守定四声,通体不易一音,其用力良苦,然煞声字不合之弊,则无之也。此端昉于蒋鹿潭,近则朱、况,皆斤斤于此,一字不少假借,夔笙更欲调以清浊,分订八音,守律愈细,而填词如处桎梏,分毫不能自由矣。

        ()杂述。古今诗话,汗牛充栋,词话则颇罕。然如玉田《词源》、辅之《词旨》,宋元时已有专书。而周公谨《浩然斋雅谈》末卷,吴曾《能改斋漫录》十六、十七两卷、亦皆词话之类也。至清则如刘公勇之《七颂堂词绎》、王阮亭之《花草蒙拾》、邹程村之《远志斋词衷》等书,亦皆有价值者。 (《古今词话》一书,散见《词综》,无单行者。)而周氏《词辨》,又有独到语,概足为学者取法也。

        词以自然为宗,但自然不从追琢中来,便率易无味。此彭金粟语,最是中肯。又云:用古人之事,则取其新僻,而去其陈因。用古人之语,则取其清隽,而去其平实。用古人之字,则取其轻丽,而去其浅俗。近人好用僻典,颇觉晦涩,乃叹范贽之记云仙,陶俗之录清异,稍资谈柄,不是仙才。

        吴子律云:“词患堆积,堆积近缛,缛则伤意。词忌雕琢,雕琢近涩,涩则伤气。”又云:“言情以雅为宗,语艳则意尚巧,意亵则语贵曲。”(按意亵亦是一病。)

        学稼轩,要于豪迈中见精致。学梦窗,要于缜密中求清空。

        咏物词须别有寄托,不可直赋,自诉飘零。如东坡之《咏雁》,独写哀怨,如白石之《咏蟋蟀》,斯最善矣。至如史邦卿之《咏燕》,刘龙洲之《咏指足》,纵工摹绘,已落言诠。今之作者,即欲为刘、史之隶吏,亦不可得也。彼演肤词,此征僻典,夸多竞富,味同嚼蜡,况词之体格,微与诗异乎?比如咏梅花者,累代不能得数语,而鄙者或百咏,或数十咏,徒使开府汗颜,逋仙冷齿耳。且竹垞咏猫,武曾咏笋,辄胪故实,亦载鄙谚,偶一为之,亦才人忍俊不禁之故技。究之《静志居》、《秋锦山房》之联踪两宋,弁冕一朝者,谓区区在此,谅亦不然,顾奈何以侔色揣声为能事乎?

  • 吴梅《词学通论》第四章·论音律

    2011-10-10 23:39:12

        音者何?宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七音也。律者何?黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟之十二律也。以七音乘十二律,则得八十四音。此八十四音,不名曰音,别名曰宫调。何谓宫调?以宫音乘十二律,名曰宫,以商、角、徵、羽、变宫、变徵乘十二律,名曰调。故宫有十二,调有七十二。表如下。

     

    ()(十二宫表)    (正名)    (俗名)

        宫乘黄钟      黄钟宫    正黄钟宫

        宫乘大吕      大吕宫    高宫

        宫乘太簇      太簇宫    中管高宫

        宫乘夹钟      夹钟宫    中吕宫

        宫乘姑洗      姑洗宫    中管中吕宫

        宫乘中吕      中吕宫    道宫

        宫乘蕤宾      蕤宾宫    中管道宫

        宫乘林钟      林钟宫    南吕宫

        宫乘夷则      夷则宫    仙吕宫

        宫乘南吕      南吕宫    中管仙吕宫

        宫乘无射      无射宫    黄钟宫

        宫乘应钟      应钟宫    中管黄钟宫

    ()(十二商表)    (正名)    (俗名)

        商乘黄钟      黄钟宫    大石调

        商乘大吕      大吕商    高大石调

        商乘太簇      太簇商    中管高大石调

        商乘夹钟      夹钟商    双调

        商乘姑洗      姑洗商    中管双调

        商乘中吕      中吕商    小石调

        商乘蕤宾      蕤宾商    中管小石调

        商乘林钟      林钟商    歇指调

        商乘夷则      夷则商    商调

        商乘南吕      南吕商    中管商调

        商乘无射      无射商    越调

        商乘应钟      应钟商    中管越调

    ()(十二角表)    (正名)    (俗名)

        角乘黄钟      黄钟角    正黄钟宫角

        角乘大吕      大吕角    高宫角

        角乘太簇      太簇角    中管高宫角

        角乘夹钟      夹钟角    中吕正角

        角乘姑洗      姑洗角    中管中吕角

        角乘中吕      中吕角    道宫角

        角乘蕤宾      蕤宾角    中管道宫角

        角乘林钟      林钟角    南吕角

        角乘夷则      夷则角    仙吕角

        角乘南吕      南吕角    中管仙吕角

        角乘无射      无射角    黄钟角

        角乘应钟      应钟角    中管黄钟角

    ()(十二变徵表)  (正名)    (俗名)

        变徵乘黄钟    黄钟变徵  正黄钟宫变徵

        变徵乘大吕    大吕变徵  高宫变徵

        变徵乘太簇    太簇变徵  中管高宫变徵

        变徵乘夹钟    夹钟变徵  中吕变徵

        变徵乘姑洗    姑洗变徵  中管中吕变徵

        变徵乘中吕    中吕变徵  道宫变徵

        变徵乘蕤宾    蕤宾变徵  中管道宫变徵

        变徵乘林钟    林钟变徵  南吕变徵

        变徵乘夷则    夷则变徵  仙吕变徵

        变徵乘南吕    南吕变徵  中管仙吕变徵

        变徵乘无射    无射变徵  黄钟变徵

        变徵乘应钟    应钟变徵  中管黄钟变徵

    ()(十二徵表)    (正名)    (俗名)

        徵乘黄钟      黄钟徵    正黄钟宫徵

        徵乘大吕      大吕徵    高宫正徵

        徵乘太簇      太簇徵    中管高宫正徵

        徵乘夹钟      夹钟徵    中吕正徵

        徵乘姑洗      姑洗徵    中管中吕正徵

        徵乘中吕      中吕徵    道宫正徵

        徵乘蕤宾      蕤宾徵    中管道宫正徵

        徵乘林钟      林钟徵    南吕正徵

        徵乘夷则      夷则徵    仙吕正徵

        徵乘南吕      南吕徵    中管仙吕正徵

        徵乘无射      无射徵    黄钟正徵

        徵乘应钟      应钟徵    中管黄钟正徵

    ()(十二羽表)    (正名)    (俗名)

        羽乘黄钟      黄钟羽    般涉调

        羽乘大吕      大吕羽    高般涉调

        羽乘太簇      太簇羽    中管高般涉调

        羽乘夹钟      夹钟羽    中吕调

        羽乘姑洗      姑洗羽    中管中吕调

        羽乘中吕      中吕羽    正平调

        羽乘蕤宾      蕤宾羽    中管正平调

        羽乘林钟      林钟羽    高平调

        羽乘夷则      夷则羽    仙吕调

        羽乘南吕      南吕羽    中管仙吕调

        羽乘无射      无射羽    羽调

        羽乘应钟      应钟羽    中管羽调

    ()(十二变宫表)  (正名)    (俗名)

        变宫乘黄钟    黄钟变宫  大石角

        变宫乘大吕    大吕变宫  高大石角

        变宫乘太簇    太簇变宫  中管高大石角

        变宫乘夹钟    夹钟变宫  双角

        变宫乘姑洗    姑洗变宫  中管双角

        变宫乘中吕    中吕变宫  小石角

        变宫乘蕤宾    蕤宾变宫  中管小石角

        变宫乘林钟    林钟变宫  歇指角

        变宫乘夷则    夷则变宫  商角

        变宫乘南吕    南吕变宫  中管商角

        变宫乘无射    无射变宫  越角

        变宫乘应钟    应钟变宫  中越管角

     

    右八十四宫调,第一表为宫,二、三、四、五、六、七表为调,此但论律之排列,未及音之高下分配也。各宫调各有管色,各宫调各有杀声。何谓管色?即今西乐中CDEFGAB七调,所以限定乐器用调之高下也。何为杀声?每牌必隶属一宫或一调,而此宫调之起声与结声,又各有一定,此一定之声,即所谓杀声也。即以黄钟宫论,黄钟管色用六字,黄钟宫之各牌起结声,为合字或六字。故黄钟宫下各牌如《侍香金童》、《传言玉女》、《绛都春》诸词,皆用六字管色,而以合字或六字为诸牌之起结声。八十四宫调,各有管色及杀声。因总列十二表如下。

     

    ()黄钟  管色用()()

        宫……………………………正黄钟宫用()字杀

        商………………………………大石调用()字杀

        角…………………………正黄钟宫角用()字杀

        变徵……………………正黄钟宫变徵用()字杀

        徵………………………正黄钟宫正徵用()字杀

        羽………………………………般涉调用()字杀

        变宫……………………………大石角用()字杀

    ()大吕  管色用(下四)(下五)

        宫…………………………………高宫用(下四)

        商…………………………高大石调用(下一)字杀

        角………………………………高宫角用()字杀

        变徵…………………………高宫变徵用()字杀

        徵……………………………高宫正徵用(下工)

        羽…………………………高般涉调用(下凡)字杀

       

  • 吴梅《词学通论》第三章·论韵

    2011-10-10 23:36:58

        词之有韵,所以谐节奏,调起毕也。是以多取同音,弗畔宫律,吐字开闭,畛域綦严。古昔作者,严于律度,寻声按谱,不逾分刌。其时词韵,初无专书,而操觚者出入阴阳,动中窍奥,盖深知韵理,方诣此境,非可望诸后人也。韵书最初莫如朱希真作《应制词韵》十六条,其后张辑释之,冯取洽增之。至元陶宗仪,曾讥其混淆,欲为更定,而其书久佚,无从扬榷矣。绍兴间,刻《菉斐轩词林要韵菉》一册,樊榭曾见之。其论词绝句,有“欲呼南渡诸公起,韵本重雕菉斐轩”之句,后果为江都秦氏刻入《词学全书》中,即今通行之本。词韵之书,此为最古矣。惟近人皆疑此书为北曲而设,又有谓元明之季伪托者,今不备论。自是而沈谦之《词韵略》,赵钥之《词韵》,李渔之《词韵》,胡文焕之《文会堂词韵》,许昂霄之《词韵考略》,吴烺之《学宋斋词韵》,纯驳不一,殊难全璧。至戈载《词林正韵》出,作者始有所依据。虽其中牴牾之处,或未能免,而近世词家,皆奉为令典,信而不疑也。夫填词用韵,大氐平声独押,上去通押。故凡作词韵者,俱总合三声分部,而中又明分平仄。至于入声,无与乎上去统押之理,故入声须另立部目,不得如曲韵之例。分配三声以外,不再专立韵目,如《中原音韵》、《中州全韵》诸书也。

        今先论诸韵。收声字音,不转收别韵,并不受别韵转收者,支时、家麻、歌罗是也。转收别韵,不受别韵转收者,皆来转齐微,萧豪转鱼模,幽尤转鱼模是也。不转收别韵,但受别韵转收者,齐微受皆来转,鱼模受萧豪转是也。收鼻音者,东同、江阳、庚亭三韵是也。收闭口音者,侵寻、监咸、纤廉三韵是也。收音时舌谔相抵,而略似鼻音,略似闭口者,真文、寒山、先田三韵是也。韵之与音,其关系如此。昔人谓皆来收齐微处,音如衣;萧豪收鱼模处,音如乌;东同收鼻音处,音如翁;江阳、庚亭二韵收鼻音处,又与东同小异。此说最精。惟所论不备,因详述如右。次论分韵标目。词韵与曲韵。须知有不同之处。曲中如寒山、桓欢分为两部,家麻、车遮亦分为二。词则通用,不相分别。且四声缺入声,而词则明明有必须用入之调。故曲韵不可用为词韵也。至标目,则参酌戈载《正韵》、沈谦《韵略》二书,并列其目。(韵目用《广韵》)

      第一部:平一东      二冬      三钟

              上一董      二肿

              去一送      二宋      三用

      第二部:平四江      十阳      十一唐

              上三讲      二十六养  三十七荡

              去四绛      四十一漾  四十二宕

      第三部:平三支      六脂      七之      八微  十二齐  十五灰

              上四纸      五旨      六止      七尾  十一荠  十四贿

              去五寅      六至      七志      八未  十二霁  十三祭  十四太半  十八队  二十废

      第四部:平九鱼      十虞      十一模

              上八语      九噳      十姥

              去九御      十遇      十一暮

      第五部:平十三佳半  十四皆    十六咍

              上十二蟹    十三骇    十五海

              去十四太半  十五卦半  十六怪    十七夬    十九代

      第六部:平十七真    十八谆    十九臻    二十文    二十一欣    二十三魂   二十四痕

              上十六轸    十七准    十八吻    十九隐    二十一混    二十二很

              去二十一震  二十二稕  二十三问  二十四焮  二十六圂    二十七恨

      第七部:平二十二元  二十五寒  二十六桓  二十七删  二十八山    一先        二仙

              上二十阮    二十三旱  二十四缓  二十五潸  二十六产    二十七铣    二十八猕

              去二十五愿  二十八翰  二十九换  三十谏    三十一裥    三十二霰    三十三线

      第八部:平三萧      四宵      五肴

              上二十九篠  三十小    三十一巧  三十二皓

              去三十四啸  三十五笑  三十六效  三十七号

      第九部:平七歌      八戈

              上三十三哿  三十四果

              去三十八箇  三十九过

      第十部:平十三佳半  九麻

              上三十五马

              去十五卦半  四十祃

    第十一部:平十二庚    十三耕    十四清    十五青    十六蒸     十七登

              上三十八梗  三十九耿  四十静    四十一迥  四十二拯   四十三等

              去四十三映  四十四诤  四十五劲  四十六径  四十七证  四十八澄

    第十二部:平十八尤    十九侯    二十幽

              上四十四有  四十五厚  四十六黝

              去四十九宥  五十候    五十一幼

    第十三部:平二十一侵

              上四十七寝

              去五十二沁

    第十四部:平二十二覃  二十三谈  二十四盐  二十五添  二十六咸  二十七衔  二十八严  二十九凡

              上四十八感  四十九敢  五十琰    五十一忝  五十二俨  五十三豏  五十四槛  五十五范

              去五十三勘  五十四阚  五十五艳  五十六柡  五十七酽  五十八陷  五十九鉴  六十梵

    第十五部:入一屋      二沃      三烛

    第十六部:四觉        十八药    十九铎

    第十七部:五质        七栉      九迄      二十二昔  二十三锡  二十四职  二十五德  二十六缉

    第十八部:六术        八物

    第十九部:二十陌      二十一麦

    第二十部:十一没      十二曷    十三末

    第二十一部:十月      十四黠    十五牵    十六屑    十七薛    二十九叶  三十帖

    第二十二部:二十七合  二十八盍  三十一洽  三十二狎  三十三业  三十四乏

    右韵二十二部,不守高安旧例,大氐仍用戈氏分部。而入声则分八部,盖术、物二韵,与平上去之鱼、模、语、噳等,未便与质栉等同列。陌、麦又隶属于皆来,没、曷、末亦属于歌罗,故陌、麦不能与昔、栉同叶,没、曷、末不能与黠、屑同叶。戈氏合之,未免过宽,余故重为订核焉。

        夫词中叶韵,惟上去通用,平入二声,绝不相混。有必用平韵者,有必用入韵者,《菉斐》无入,故疑为曲韵。沈去矜、李笠翁辈,分列入韵,妄以乡音分析,尤为不经,且以二字标目,实袭曲韵之旧。夫曲韵之以二字标目,盖一阴一阳也。今沈韵中之屋、沃,李韵中之支、纸、实,围、委、未,奇、起、气,此何理也?高安所列东、钟,支、思等目,后人且有议之者矣。今不用《广韵》旧目,任取韵中一二字标题,而又不尽合阴阳之理,好奇炫异,又何为也?当戈韵未出以前,词家奉为金科玉律者,莫如吴烺、程名世等所著之《学宋斋词韵》。是书以学宋为名,宜其是矣。乃所学者,皆宋人误处。真、谆、臻、文、欣、魂、痕、庚、耕、清、青、蒸、登、侵皆同用。元、寒、桓、删、山、先、仙、覃、谈、监、沾、严、咸、衔、凡又皆并用。入声则术、物入质、栉韵,合、盍、洽、乏入月、屑韵。此皆滥通无绪,不可为法。且字数太略,音切又无分合,半通之韵,则臆断之,去上两见之字,则偏收之。种种疏缪,不可殚述,贻误后学,莫此为甚,远不及戈韵多矣。余故仍守戈氏之例,而于入声则较严云。

        韵有开口闭口之分。第二部之江、阳,第七部之元、寒,此开口音也。第十三部之侵,第十四部之覃、谈,此闭口音也。最为显露,作者不致淆乱。所易混者,第六部之真、谆,第十一部之庚、耕,第十三部之侵,即宋词中亦有牵连混合者。张玉田《山中白云》词,至多此病。如《琐窗寒》之“乱雨敲春”,《摸鱼子》之“凭高露饮”,《凤凰台上忆吹箫》之“水国浮家”,《满庭芳》之“晴卷霜花”,《忆旧游》之“问蓬莱何处”,皆混合不分。于是学者谓名手如玉田,犹不龂龂于此,不妨通融统叶,以宽韵脚。不知此三韵本非窄韵,即就本韵选字,已有馀裕,何必强学古人误处,且为之文过饰非也。即以诗论,此三韵亦无通押之理,何况拘守音律之长短句哉!其他第七部与第十四部韵,词中亦有通假者,此皆不明开闭口之道,而复自以为是,避难就易也。韵学之弊有四。浅学之士,妄选韵书,重误古人,贻误来学,其弊一也。次则蹇于牙吻,囿于偏方,虽稍窥古法,而吐咳不明,音注之间,毫厘千里,其弊二也。又有妄作之徒,不知稽古,孟浪押韵,其弊三也。才劣而口给者,操觚之际,利趁口而畏引绳,故乐就三弊,且为之张帜,其弊四也。余故严别町畦,为学者导,能不越此韵式,庶可言词矣。

  • 吴梅《词学通论》第二章·论平仄四声

    2011-10-10 23:34:07

        平仄一道,童孺亦知之,惟四声略难,阴阳声则尤难耳。词之为道,本合长短句而成,一切平仄,宜各依本调成式。五季两宋,创造各调,定具深心。盖宫调管色之高下,虽立定程,而字音之开齐撮合,别有妙用。倘宜平而仄,或宜仄而平,非特不协于歌喉,抑且不成为句读。昔人制腔造谱,八音克谐。今虽音理失传,而字格具在。学者但宜依仿旧作,字字恪遵,庶不失此中矩矱。凡古人成作,读之格格不上口,拗涩不顺者,皆音律最妙处。张綎《诗馀图谱》遇拗句即改为顺适,无怪为红友所讥也。拗调涩体,多见清真、梦窗、白石三家。清真词如《瑞龙吟》之“归骑晚,纤纤池塘飞雨”,《忆旧游》之“东风竟日吹露桃”,《花犯》之“今年对花太匆匆”;梦窗词如《莺啼序》之“快展旷眼,傍柳系马”,《西子妆》之“一箭流光,又趁寒食去”,《霜花腴》之“病怀强宽,更移画船”;白石词如《满江红》之“正一望千顷翠澜”,《暗香》之“江国正寂寂”,《凄凉犯》之“怕匆匆,不肯寄与误后约”,《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”,此等句法,平仄拗口,读且不顺,而欲出辞尔雅,本非易易,故不得轻易改顺也。虽然,平仄之道,仅止两途,而仄有上去入三种,又不可遇仄而概以三声统填也。一调之中,可以统用者,十之六七,不可统用者,十之三四,须斟酌稳惬,方能下字无疵,于是四声之说起矣。盖一调有一调之风度声响,若上去互易,则调不振起,便有落腔之弊。黄九烟论曲,有“三仄应须分上去,两平还要辨阴阳”之句,填词何独不然?如《齐天乐》有四处必须用去上声,清真词“云窗静掩”,“露萤清夜照书卷”,“凭高眺远”,“但愁斜照敛”是也。此四句中,如“静掩”、“眺远”、“照敛”,万不可用他声。故此词切忌用入韵,虽入可作上,究不相宜。又《梦芙蓉》亦有五处必须去上声。梦窗词“西风摇步绮”,“应红绡翠冷,霜挽正慵起”、“仙云深路杳,城影蘸流水”是也。“步绮”、“翠冷”、“正起”、“路杳”、“蘸水”,亦万不可用他声。此词亦忌入韵。又《眉妩》,亦有三处用去上声,白石词“信马青楼去”,“翠尊共款”,“乱红万点”是也。中如“信马”、“共款”、“万点”,亦不可用他声。至如《兰陵王》之多仄声字,《寿楼春》之多平声字,又当一一遵守,不得混用上去入三声也。此法在词中虽至易晓,但所以必要遵守之理,实由发调。余尝作南曲《集贤宾》,据旧谱首句云:“西风桂子香正幽”,用平平去上平去平,历按各家传作,如《西楼》云:“愁魔病鬼朝露捐”,《长生殿》云:“秋空夜永碧汉清”,皆守则诚格式。因戏改四声作之云:“烽烟古道人懒游”,此“懒”字必须落下,而此处却宜高揭,遂至字顿喉间,方知旧曲中如“博山云袅鸡舌焚,寻常杏花难上头”类,歌时转捩怪异,拗折嗓子也。因曲及词,其理本同。清词名家,惟陈实庵、沈闺生、蒋鹿潭能合四声,馀皆不合律式。清初诸家,如陈迦陵、纳兰容若、曹溶辈,且不足以语此也。盖上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去,法所当避,阴阳间用,最易动听。试观方千里和清真词,于用字去上之间,一守成式,可知古人作词之严矣。万红友云:“名词转折跌荡处,多用去声。”此语深得倚声三昧。盖三仄之中,入可作平,上界平仄之间,去则独异,且其声由低而高,最宜缓唱,凡牌名中应用高音者,皆宜用此。如尧章《扬州慢》“过春风十里”,“自胡马窥江去后”,“渐黄昏,清角吹寒”,凡协韵后转折处皆用去声,此首最为明显。他如《长亭怨慢》“树若有情时”,“望高城不见”,“第一是早早归来”,“算空有并刀”,《淡黄柳》之“看尽鹅黄嫩绿”,“怕梨花落尽成秋色”,其领头处,无一不用去声者,无他,以发调故也。此意为昔人所未发,红友亦言之不详,因特著之。

        入声之叶三声,《中原音韵》、《菉斐轩词林韵释》既备列之矣。但入作三声,仅有七部,支微、鱼虞、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯诸部是也。然此是曲韵,于词微有不合。就词韵论,当分八部,以屋、沃、烛为一部,觉、药、铎为一部,质、栉、迄、昔、锡、职、叶、帖为一部,合、盍、业、洽、狎、乏为一部。如此分合,较戈氏《词林正韵》为当矣。其派作三声处,仍据高安旧例,分隶前列七部之内,则入作三声,亦—览而知,(详后论韵篇)此其大较也。惟古人用入声字,其叶韵处,固不外七部之例。如晏几道《梁州令》“莫唱阳关曲”,“曲”字作邱雨切,叶鱼虞韵。柳永《女冠子》“楼台悄似玉”,“玉”字作于句切。又《黄莺儿》“暖律潜催幽谷”,“谷”字作公五切,皆叶鱼虞韵。辛弃疾《丑奴儿慢》“过者一霎”,“霎”字作始鲊切,叶家麻韵。张炎《西子妆慢》“遥岑寸碧”,“碧”字作邦彼切,叶支微韵。又《征招》换头“京洛染淄尘”,“洛”字须韵,作郎到切,叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用入,派作三声处,则大有不同。大抵词中入声协入三声之理,与南曲略同,不能谨守菉斐所派三声之例。如欧词《摸鱼子》“恨人去寂寂,风枕孤难宿”,“寂寂”叶精妻切。苏轼《行香子》“酒斟时须满十分”,周邦彦《一寸金》“便入渔钓乐”,“十”、“入”二字叶绳知切。秦观《望海潮》“金谷俊游”,“谷”叶公五切。又《金明池》“才子倒玉山休诉”,“玉”叶语居切。姜夔《暗香》“旧时月色”,“月”叶胡靴切。诸如此类,不可尽数。而按诸菉斐旧律,或有未尽合者,此不得责订韵者之误,亦不可责填词者之非也。盖入声叶韵处,其派入三声,本有定法,某字作上,某字作平,某字作去,一定不易,仅示高安、菉斐二家,亦可勿畔。至于句中入声字,严在代平,其作上去,本不多见。词家用仄声处,本合上去入三声言之,即使不作去上,直读本声,亦无大碍。故句中入字,叶作三声,实无定法,既可作平,亦可上去,但须辨其阴阳而已。如用“十”字,其在乎声格,固必须协绳知切,读若池音。苟在仄声格,上则作去,可作本字入声读,亦无不可。所谓词中之仄,本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时,宜注意作平之际者,即此故也。又词有必须用入之处,不得易用上去者,如《法曲献仙音》首二句“虚阁笼寒,小帘通月”,“阁”、“月”宜入。《凄凉犯》首句“绿杨巷陌”,“绿”、“陌”宜入。《夜飞鹊》“斜月远堕馀辉,兔葵燕麦”,“月”、“麦”宜入。《霜叶飞》换头“断阕经岁慵赋”,《瑞龙吟》“愔愔坊陌人家”,“侵晨浅约宫黄”,“吟笺赋笔”,“陌”、“约”、“笔”宜入。《忆旧游》末句“千山未必无杜鹃”,“必”字宜入。词中类此颇多,盖入声字重浊而断,词中,理本相同,虽谱法亡逸,而程式尚存,故当断断谨守之也。戈氏词韵,于入声字分为五部,虽失之太宽,而分派三声,仍分列各部之下,眉目既晰,而所分平上去三声,亦按图可索,学者称便利。且派作三声者,皆有切音,使人知有限度,不能滥施自便,尤有功于词学,非浅鲜矣。

  • 蕙风词话

    2009-07-17 12:46:59

  • 《蕙风词话》(卷一)

    2009-07-17 12:44:03

            蕙风词话五卷,惜阴堂丛书。续词话二卷,系予从况氏著作中辑出,分期发表於艺文杂志。近日王幼安校订此两种,间加附注,足资启发,因并采入。诠评系就前五卷加以阐明或辨正者,亦附录於後,以供读者参考。圭璋识。
            ○词非诗馀
            沈约宋书曰:“吴歌杂曲,始皆徒歌。既而被之弦管。又有因弦管金石作歌以被之。”按前一法即虞廷依永之遗,後一法当起於周末宋玉对楚王问。首言客有歌於郢中者,下云其为阳阿薤露,其为阳春白雪,皆曲名。是先有曲而後有歌也。填词家自度曲,率意为长短句,而後协之以律,此前一法也。前人本有此调,後人按腔填词,此後一法也。沿流溯源,与休文之说相应。歌曲之作,若枝叶始敷。乃至於词,则芳华益茂。词之为道,智者这事。酌齐乎阴阳,陶写乎性情。自有元音,上通雅乐。别黑白而定一尊,互古今而不敝矣。唐宋以还,大雅鸿达,笃好而专精之,谓之词学。独造之诣,非有所附丽,若为骈枝也。曲士以诗馀名词,岂通论哉。
            ○词非诗之胜义
            诗馀之“馀”,作赢馀之“馀”解。唐人朝成一诗,夕付管弦,往往声希节促,则加入和声。凡和声皆以实字填之,遂成为词。词之情文节奏,并皆有馀於诗,故曰“诗馀”。世俗之说,若以词为诗之义,则误解此馀字矣。
            ○作词有三要
            作词有三要,曰重、拙、大。南渡诸贤不可及处在是。
            ○词重在气格
            重者,沉著之谓。在气格,不在字句。
            ○宋清人拙处不可及
            半塘云:“宋人拙处不可及,国初诸老拙处亦不可及。”
            ○词外求词
            词中求词,不如词外求词。词外求词之道,一曰多读书,二曰谨避俗。俗者,词之贼也。
            ○无词境即无词心
            填词要天资,要学力。平日之阅历,目前之境界,亦与有关系。无词境,即无词心。矫揉而缰为之,非合作也。境之穷达,天也,无可如何者也。雅俗,人也,可择而处者也。
            ○词忌刻意为曲折
            词笔固不宜直率,尤切忌刻意为曲折。以曲折药直率,即已落下乘。昔贤朴厚醇至之作,由性情学养中出,何至蹈直率之失。若错认真率为直率,则尤大不可耳。
            ○词忌有字处为曲折
            词能直,固大佳。顾所谓直,诚至不易。不能直,分也。当於无字处为曲折,切忌有字处为曲折。
            ○词中转折宜圆
            词中转折宜圆。笔圆,下乘也。意圆,中乘也。神圆,上乘也。
            ○词不嫌方
            词不嫌方。能圆,见学力。能方,见天分。但须一落笔圆,通首皆圆。一落笔方,通首皆方。圆中不见方,易。方中不见圆,难。
            ○词不宜过经意
            词过经意,其蔽也斧琢。过不经意,其蔽也衤能衤戴。不经意而经意,易。经意而不经意,难。
            ○词宜恰到好处
            恰到好处,恰够消息。毋不及,毋太过。半塘老人论词之言也。
            ○词不宜琢率
            词太做,嫌琢。太不做,嫌率。欲求恰如分际,此中消息,正复难言。但看梦窗何琢,稼轩何尝率,可以悟矣。
            ○真字是词骨
            真字是词骨。情真、景真,所作为佳,且易脱稿。
            ○词宜不纤
            词人愁而愈工。真正作手,不愁亦工,不俗故也。不俗之道,第一不纤。
            ○词忌一矜字
            作词最忌一矜字。矜之在迹者,吾庶几免矣。其在神者,容有在所难免。兹事未遽自足也。
            ○作词浅亦非疵
            凡人学词,功候有浅深,即浅亦非疵,功力未到而已。不安於浅而致饰焉,不恤颦眉、禹齿,楚楚作态,乃是大疵,最宜切忌。
            ○填词须先求凝重
            填词先求凝重。凝重中有神韵,去成就不远矣。所谓神韵,即事外远致也。即神韵未佳而过存之,其足为疵病者亦仅,盖气格较胜矣。若从轻倩入手,至於有神韵,亦自成就,特降於出自凝重者一格。若并无神韵而过存之,则不为疵病者亦仅矣。或中年以後,读书多,学力日进,所作渐近凝重,犹不免时露轻倩本色,则凡轻倩处,即是伤格处,即为疵病矣。天分聪明人最宜学凝重一路,却最易趋轻倩一路。苦於不自知,又无师友指导之耳。
            ○学词须按程序
            词学程序,先求妥帖、停匀,再求和雅、深[此深字只是不浅之谓。]秀,乃至精稳、沉著。精稳则能品矣。沉著更进於能品矣。精稳之稳,与妥帖迥乎不同。沉著尤难於精稳。平昔求词词外,於性情得所养,於书卷观其通。优而游之,餍而饫之,积而流焉。所谓满心而发,肆口而成,掷地作金石声矣。情真理足,笔力能包举之。纯任自然,不假锤炼,则沉著二字之诠释也。
            ○作词要意不晦语不琢
            初学作词,只能道第一义,後渐深入。意不晦,语不琢,始称合作。至不求深而自深,信手拈来,令人神味俱厚。规无两宋,庶乎近焉。
            ○不可作寒酸语
            寒酸语不可作,即愁苦之音,亦以华贵书之。饮水词人所以为重光後身也。
            ○选句要自然
            填词之难,造句要自然,又要未经前人说过。自唐五代已还,名作如林,那有天然好语,留待我辈驱遣必欲得之,其道有二。曰性灵流露,曰书卷酝酿。性灵关天分,书卷关学力。学力果充,虽天分少逊,必有资深逢源之一日。书卷不负人也。中年以後天分便不可恃。苟无学力,日见其衰退而已。江淹才尽,岂真梦中人索还囊锦耶。
            ○词不能谐俗
            读前人雅词数百阕,令充积吾胸臆,先入而为主。吾性情为词所陶冶,与无情世事,日背道而驰。其蔽也,不能谐俗,与物■。自知受病之源,不能改也。
            ○读词之法
            读词之法,取前人名句意境绝佳者,将此意境,缔构於吾想望中。然後澄思渺虑,以吾身入乎其中,而涵泳玩索之。吾性灵与相浃而俱化,乃真实为吾有,而外物不能夺。三十年前,以此法为日课,养成不入时之性情,不遑恤也。
            ○述所历词境
            人静帘垂。灯昏昏直。窗外芙蓉残叶,飒飒作秋声,与砌鼎相和答。据梧暝坐,湛怀息机。每一念起,辄设理想排遣之。乃至万缘俱寂,吾心忽莹然开朗如满,肌骨清凉,不知斯世何世也。斯时若有无端哀怨,枨触於万不得已,即而察之,一切境象全失,唯有小窗虚幌、笔床砚匣,一一在吾目前。此词境也。三十年前,或月一至焉。今不可复得矣。
            ○以吾言写吾心
            吾听风雨,吾览江山,常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者,即词心也。而能以吾言写吾心,即吾词也。此万不得已者,由吾心酝酿而出,即吾词之真也,非可︹为,亦无庸︹求。视吾心之酝酿何如耳。吾心为主。吾心为主,而书卷其辅也。书卷多,吾言尤易出耳。
            ○词有不尽之妙
            吾苍茫独立於寂寞无人之区,忽有匪夷所思之一念,自沉冥杳霭中来,吾於是乎有词,洎吾词成,则於顷者之一念若相属若不相属也。而此一念,方绵邈引演於吾词之外,而吾词不能殚陈,斯为不尽之妙。非有意为是不尽,如书家所云无垂不缩,无往不复也。
            ○词之风度
            问:填词如何乃有风度。答:由养出,非由学出。问:如何乃为有养。答:自善葆吾本有之清气始。问:清气如何善葆。答:花中疏梅、文杏。亦复托根尘世,甚且断井、颓垣,乃至摧残为红雨犹香。
            ○作词成就不易
            作词至於成就,良非易言。即成就之中,亦犹有辨。其或绝少襟抱,无当高格,而又自满足,不善变。不知门径之非,何论堂奥。然而从事於斯,历年多,功候到,成就其所成就,不得谓非专家。凡成就者,非必较优於未成就者。若纳兰容若,未成就者也,年龄限之矣。若厉太鸿,何止成就而已,且浙派之先河矣。
            ○词无庸勾勒
            吾词中之意,唯恐人不知,於是乎勾勒。夫其人必待吾勾勒而後能知吾词之意,即亦何妨任其不知矣。曩余词成,於每句下注所用典。半塘辄曰:“无庸。”余曰:“奈人不知何。”半塘曰:“傥注矣,而人仍不知,又将奈何。矧填词固以可解不可解,所谓烟水迷离之致,为无上乘耶。”
            ○作词须知暗字诀
            作词须知“暗”字诀。凡暗转、暗接、暗提、暗顿,必须有大气真力,斡运其间,非时流小惠之笔能胜任也。骈体文亦有暗转法,稍可通於词。
            ○名手作词
            名手作词,题中应有之义,不妨三数语说尽。自馀悉以发抒襟抱,所寄托往往委曲而难明。长言之不足,至乃零乱拉杂,胡天胡帝。其言中之意,读者不能知,作者亦不蕲其知。以谓流於跌宕怪神、怨怼激发,而不可以为训,则亦左徒之“骚”“些”云尔。夫使其所作,大都众所共知,无甚关系之言,宁非浪费楮墨耶。
            ○词宜守律
            畏守律之难,辄自放於律外,或托前人不专家,未尽善之作以自解,此词家大病也。守律诚至苦,然亦有至乐之一境。常有一词作成,自己亦既惬心,似乎不为再改。唯据律细勘,仅有某某数字,於四声未合,即姑置而过存之,亦孰为责备求全者。乃精益求精,不肯放松一字,循声以求,忽然得至隽之字。或因一字改一句,困此句改彼句,忽然得绝警之句。此时曼声微吟,拍案而起,其乐何如。虽剥珉出璞,选薏得珠,不逮也。彼穷於一字者,皆苟完苟美之一念误之耳。
            ○上去声不可忽
            上去声字,近人往往误读。如“动静”之“静”,上声,误读去声。“暝色”之“暝”,去声,误读上声。作词既守四声,则於宋人用“静”字者用上声,用“暝”字者用去声,斯为不误矣。顾审之声调,或反蹈聱牙喉之失。意者宋人亦误读误用耶。遇此等处,唯有检本人它词及它人词证之,庶几决定所从。特非精研宫律者之作,不足为据耳。
            ○上可代入
            宋人名作,於字之应用入声者,间用上声,用去声者绝少。栓梦窗词知之。
            ○入声字适用
            入声字於填词最为适用。付之歌喉,上去不可通作,唯入声可融入上去声。凡句中去声字能遵用去声固佳,若误用上声,不如用入声之为得也。上声字亦然。入声字用得好,尤觉峭劲娟隽。
            ○初学宜联句和韵
            初学作词,最宜联句、和韵。始作,取办而已,毋存藏拙嗜胜之见。久之,灵源日,机括日熟,名章俊语纷交,衡有进益於不自觉者矣。手生重理旧弹者亦然。离群索居,日对古人,研精覃思,宁无心得,未若取径乎此之捷而适也。
            ○学词须先读词
            学填词,先学读词。抑扬顿挫,心领神会。日久,胸次郁勃,信手拈来,自然丰神谐鬯矣。
            ○词意忌复
            词贵意多。一句之中,意亦忌复。如七字一句,上四是形容月,下三勿再说月。或另作推宕,或旁面衬托,或转进一层,皆可。若带写它景,仅免犯复,尤为易易。
            ○改词之法
            佳词作成,便不可改。但可改便是未佳。改词之法,如一句之中有两字未协,试改两字,仍不惬意,便须换意,通改全句。牵连上下,常有改至四五句者。不可守住元来句意,愈改愈滞也。
            ○改词须知挪移法
            改词须知挪移法。常有一两句语意未协,或嫌浅率,试将上下互易,便有韵致。或两意缩成一意,再添一意,更显厚。此等倚声浅诀,若名手意笔兼到,愈平易,愈浑成,无庸临时掉弄也。
            ○词中对偶
            词中对偶,实字不求甚工。草木可对禽蛩也,服用可对饮馔也。实勿对虚,生勿对熟,平举字勿对侧串字。深深浅浓淡,大小重轻之间,务要侔色揣称。昔贤未有不如是精整也。
            ○起处不宜泛写景
            近人作词,起处多用景语虚引,往往第二韵方约略到题,此非法也。起处不宜泛写景,宜实不宜虚,便当笼罩全阕,它题便挪移不得。唐李程作日五色赋,首云:“德动天鉴,祥开日华。”虽篇幅较长於词,亦以二句隐括之,尤有弁冕端凝气象。此忄旨可通於词矣。
            ○作词要句中有意    作词不拘说何物事,但能句中有意即佳。意必己出,出之太易或太难,皆非妙造。难易之中,消息存焉矣。唯易之一境,由於情景真,书卷足,所谓满心而发,肆口而成者,不在此例。
            ○词须选韵
            作咏物咏事词,须先选韵。选韵未审,虽有绝佳之意,恰合之典,欲用而不能。用其不必用,不甚合者以就韵,乃至涉尖新,近牵︹,损风格,其弊与︹和人韵者同。
            ○虚字叶韵最难
            词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌,非近滑,即近佻。忆二十岁时作绮罗香,过折云:“东风吹尽柳绵矣。”端木子畴前辈[采]见之,甚不谓然,申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如“赚”字“偷”字之类,亦宜慎用,并易涉纤。“儿”字尤难用之至。[(如船儿、叶儿、风儿、月儿云云。)]此字天然近俚,用之得如闺人口吻,即亦何当风格。乃至村夫子口吻,不尤不可响迩耶。若於此等难用之字,笔健能扶之使竖,意精能炼之使稳,庶极专家能事矣。斯境未易臻,仍以不用为是。
            ○宋词宜多读多看
            两宋人词宜多读、多看,潜心体会。某家某某等处,或当学,或不当学,默识吾心目中。尤必印证於良师友,庶收取精用闳之益。洎乎功力既深,渐近成就,自视所作於宋词近谁氏,取其全帙研贯而折衷之,如临镜然。一肌一容、宜淡宜浓,一经侔色揣称,灼然於彼之所长、吾之所短安在,因而知变化之所当亟。善变化者,非必墨守一家之言。思游乎其中,精骛乎其外,得其助而不为所囿,斯为得之。当其致力之初,门径诚不可误。然必择定一家,奉为金科玉律,亦步亦趋,不敢稍有逾越。填词智者之事,而顾认筌执象若是乎。吾有吾之性情,吾有吾之襟抱,与夫聪明才力。欲得人之似,先失己之真,得其似矣,即已落斯人後,吾词格不稍降乎。并世操觚之士,辄询余以倚声初步何者当学,此余无词以对者
    也。
            ○勿学辛吴
            情性少,勿学稼轩。非绝顶聪明,勿学梦窗。
            ○不必学唐五代词
            唐五代词并不易学,五代词尤不必学,何也。五代词人丁运会,迁流至极,燕酣成风,藻丽相尚。其氮词,即能沉至,在词中。艳而有骨,是艳骨。学之能造其域,未为斯道增重。矧徒得其似乎。其铮铮佼佼者,如李重光之性灵,韦端己之风度,冯正中之堂庑,岂操觚之士能方其万一。自馀风云月露之作,本自华而不实。吾复皮相求之,则嬴秦氏所云甚无谓矣。晚近某词派,其地与时,并距常州派近。为之倡者,揭橥花间,自附高格,涂饰金粉,绝无内心。与评文家所云“浮烟涨墨”曷以异。虽无本之文,不足以自行。历年垂百,衍派未广,一编之传,亦足贻误初学。尝求其故,盖天事绌、性情少者所为,曷如不为之为愈也。
            ○北宋人手高眼低
            余尝谓北宋人手高眼低。其自为词诚乎弗可及。其於它人词,凡所盛称,率非其至者。直是口惠,不甚爱惜云尔。後人习闻其说,奉为金科玉律,绝无独具只眼,得其真正佳胜者。流弊所极,不特埋没昔贤精谊,抑且贻误後人师法。北宋词人声华藉甚者,十九钜公大僚。钜公大僚之所赏识,至不足恃,词其小焉者。
            ○词用诗句曲用词事
            两宋人填词,往往用唐人诗句。金元人制曲,往往用宋人词句。尤多排演词事为曲。关汉卿、王实甫西厢记出於赵德麟商调蝶恋花,其尤箸者。栓曲录杂剧部,有陶秀实醉写风光好、晏叔原风月鹧鸪天、张于湖误宿女贞观、蔡萧闲醉写石州慢、萧淑兰情寄菩萨蛮,皆词事也。就一剧一事而审谛之,填词者之用笔用字何若。制曲者又何若。曲由词出,其渊源在是。曲与词分,其径涂亦在是。曲与词体格迥殊、而能得其,并皆佳妙之故,则於用笔用字之法,思过半矣。
            ○词与曲作法不同
            曲有煞尾,有度尾。煞尾如战马收缰,度尾如水穷云起。[(见董解元西厢记眉评。)]煞尾犹词之歇拍也。度尾犹词之过折也。如水穷云起,带起下意也。填词则不然,过拍须结束上段,笔宜沉著。换头另意另起,笔宜挺劲。稍涉曲法,即嫌伤格。此词与曲之不同也。
            ○明以後词纤庸少骨
            明以後词,纤庸少骨。二三作者,亦间有精到处。但初学抉择未精,切忌看之。一中其病,便不可医也。东坡、稼轩,其秀在骨,其厚在神。初学看之,但得其粗率而已。其实二公不经意处,是真率,非粗率也。余至今未敢学苏、辛也。
            ○求词词外
            织馀不凡述云:“蕙风尝读梁元帝荡妇思秋赋,至‘登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千’。呼娱而诏之曰:‘此至佳之词境也。看似平淡无奇,却情深而意真。求词词外,当於此等处得之。’”
            ○宋人杂用元寒删先四韵
            又云:“元白朴天籁集满庭芳小序:‘屡欲作茶词,未暇也。近选宋名公乐府,黄、贺、陈三集中,凡载满庭芳四首,大概相类,互有得失。复杂用元、寒、删、先韵,而语意苦不伦’云云。近人词此四韵多通叶,昔贤不谓然也。夫词虽慢调,韵不逾十。即如寒、删两韵,本韵之字即独用不患不敷,矧已通叶,何必再阑入元、先部乎。其为取便,亦云甚矣。”
            ○词不可概人
            晏同叔赋性刚峻,而词语特婉丽。蒋竹山词极丽,其人则抱节终身。何文缜少时会饮贵戚家,侍儿惠柔,慕公丰标,解帕为赠,约牡丹时再集。何赋虞美人词有“重来约在牡丹时,只恐花枝相妒,故开迟”之句,後为靖康中尽节名臣。○国朝彭羡门[孙]延露词,吐属香艳,多涉■。与夫人伉俪綦笃,生平无姬侍。词固不可概人也。
            ○校词纷心
            余癖词垂五十年,唯校词绝少。窃尝谓昔人填词,大都陶写性情,流连光景之作。行间句里,一二字之不同,安在执是为得失。乃若词以人重,则意内为先,言外为後,尤毋庸以小疵累大醇。士生今日,载籍极博。经史古子,体大用闳,有志校勘之学,何如择其尤要,致力一二。词吾所好,多读多作可耳。校律犹无容心,矧校字乎。开兹缥帙,铅椠随之。昔人有校雠之说,而词以和雅温文为主忄旨。心目中有雠之见存,虽甚佳胜,非吾意所专注。彼昔贤曷能诏余而牖之。则亦终於无所得而已。曩锡山侯氏刻十名家词,顾梁汾为之序,有云:“读书而必欲避讹与混之失,即披阅吟讽,且不能以终卷,又安望其畅然拔去抑塞,任为流通也。”斯语浅明,可资印证。盖心为校役,订疑思误,丁一确二之不暇,恐读词之乐不可得,即作词之机亦滞矣。如云校毕更读,则扫叶之喻,校之不已,终亦纷其心而弗克相入也。
            ○历代诗馀依调胪列
            御选历代诗馀,每调胪列如干首。每填一调,就诸家名作参互比勘。一声一字、务求合乎古人。毋一二不合者以自恕。则不特声韵无误,即宫律之微,亦可由此研入。
            ○玉梅玲珑四犯有寄
            玉梅後词玲珑四犯云:“衰桃不是相思血,断红泣、垂扬金缕。”自注:
    “桃花泣柳,柳固漠然,而桃花不悔也。”斯忄旨可以语大。所谓尽其在我而已。千古忠臣孝子,何尝求谅於君父哉。
            ○词林正韵最为善本

            吴县戈顺卿(载)翠微花馆词,α然钜帙,以备调守律为主旨,似乎工拙所弗计也。惟所辑词林正韵,则最为善本。曩王氏四印斋依戈氏自刻本,刻附所刻词後。倚声家圭臬奉之。顺卿夫人金婉,字玉卿,有宜春舫诗词。为外录词林正韵毕书後云:“罗褚甲帐愧非仙。写韵何妨手一编。从此词林增善本。四声堪证宋名贤。”  

  • 《蕙风词话》(卷二)

    2009-07-17 12:43:02

            ●卷二
            ○词有穆之一境
            词有穆之一境,静而兼厚、重、大也。淡而穆不易,浓而穆更难。知此,可以读花间集。
            ○花间不易学
            花间至不易学。其蔽也,袭其貌似,其中空空如也。所谓麒麟楦也。或取前人句中意境,而纡折变化之,而雕琢、句勒等弊出焉。以尖为新,以纤为艳,词之风格日靡,真意尽漓,反不如国初名家本色语,或犹近於沉著、浓厚也。庸讵知花间高绝,即或词学甚深,颇能窥两宋堂奥,对於花间,犹为望尘却步耶。
            ○唐词与诗近
            唐贤为词,往往丽而不流,与其诗不甚相远。刘梦得忆江南云:“春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”流丽之笔,下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音,故能流而不靡。所谓风流高格调、其在斯乎。前调云:“犹有桃花流水上。无辞竹叶醉尊前。”抛球乐云:“春早见花枝,朝朝恨发迟。及看花落後,却忆未开时。”亦皆流丽之句。
            ○晚唐诗有词境
            段柯古词仅见闲中好,寥寥十许字,殊未餍人意。海山记中隋炀帝望江南八阕,或云柯古所,亦无高据。余喜其折杨柳诗“公子骅骝往何处。绿阴堪系紫游缰”。此等意境,入词绝佳。晚唐人诗集中往往而有。盖词学浸昌,其机郁勃,弗可遏矣。
            ○李德润词极形容之妙
            李德润临江仙云:“︹整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。”是人是花,一而二,二而一。句中绝无曲折,却极形容之妙。昔人名作,此等佳处,读者每易忽之。
            ○欧阳炯艳词
            花间集欧阳炯浣溪沙云:“兰麝细香闻喘息。绮罗纤缕见肌肤。此时还恨薄情无。”自有艳词以来,殆莫艳於此矣。半塘僧骛曰:“奚翅艳而已,直是大且重。”苟无花间词笔,孰敢为斯语者。
            ○徐鼎臣诗是词境
            徐鼎臣梦游诗:“绣幌银屏杳霭间。若非魂梦到应难。”之词中,是绝好意境。又云:“蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻於檀。”则直是花间丽句。当时风会所趋,不期然而自致此耳。
            ○韩持国词深静
            词境以深静为至。韩持国胡捣练令过拍云:“燕子渐归春悄。帘幕垂清晓。”境至静矣,而此中有人,如隔蓬山。思之思之,遂由浅而见深。盖写景与言情,非二事也。善言情者,但写景而情在其中。此等境界,唯北宋人词往往有之。持国此二句,尤妙在一“渐”字。
            ○晏叔原词序
            晏叔原词自序曰:“始时沈十二廉叔、陈十君龙、[或作宠。]家有莲、鸿、、云,清讴娱客。廉叔、君龙殆亦风雅之士,竟无篇阕流传,并其名亦不可考。宋兴百年已还,凡著名之词人,十九宋史有传,或附见父若兄传。大抵黄阁钜公,乌衣华胄。即名位稍逊者,亦不获二三焉。当时词称极盛,乃至青楼之妙姬,秋坟之灵鬼,亦有名章俊语,载之曩籍,流为美谈。万不至章甫缝掖之士,尺板斗食流,独无含咀宫商、规抚秦柳者。矧天子右文,群公操雅,提倡甚非无人,而卒无补於湮没不彰,何耶。○国初顾梁汾有言:“燠凉之态,浸淫而入於风雅。”良可浩叹。即北宋词人以观,盖此风由来旧矣。即如叔原,其才庶几跨灶,其名殆犹恃父以传。夫传不传亦何足重轻之有,唯是自古迄今,不知埋没几许好词。而其传者,或反不如不传者之可传,是则重可惜耳。
            ○小山阮郎归
            小山词阮郎归云:“天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫,菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。”“绿杯”句,意已厚矣。“殷勤理旧狂”,五字三层意。“狂”者,所谓一肚皮不合时宜,发见於外者也。狂已旧矣,而理之,而殷勤理之,其狂若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”,是上句注脚。“清歌莫断肠”,仍含不尽之意。此词沉著厚重,得此结句,便觉竟体空灵。小晏神仙中人,重以名父之贻,贤师友相与沆瀣,其独造处,岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管,又逐扬花过射桥”,以是为至,乌足与论小山词耶。
            ○东坡青玉案
            东坡词青玉案,用贺方回韵,送伯固归吴中,歇拍云:“作个归期天应许。春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。”上三句,未为甚艳。“曾湿西湖雨”是清语,非艳语。与上三句相连属,遂成奇艳、绝艳,令人爱不忍释。坡公天仙化人,此等词犹为非其至者,後学已未易无其万一。
            ○秦少游卓然名家
            有宋熙丰间,词学称极盛。苏长公提倡风雅,为一代山斗。黄山谷、秦少游、晁无咎,皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声,体格於长公为近。唯少游自辟蹊径,卓然名家。盖其天分高,故能抽秘骋妍於寻常濡染之外。而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗有云:“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文,固指一切文字而言。若以其词论,直是初日芙蓉,晓风杨柳,倩丽之桃李,容犹当之有愧色焉。王晦叔碧鸡漫志云,黄晁二家词,皆学坡公,得其七八。而於少游独称其俊逸精妙,与张子野并论,不言其学坡公,可谓知少游者矣。
            ○李方叔虞美人
            李方叔虞美人过拍云:“好风如扇雨如帘。时见岸花汀草,涨痕添。”春夏之交,近水楼台,确有此景。“好风”句绝新,似乎未经人道。歇拍云:“碧芜千里思悠悠。唯有霎时凉梦,到南州。”尤极淡远清疏之致。
            ○东山词融景入情
            东山词:“归卧文园犹带酒。柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。”“柳花”句融景入情,丰神独绝。近来纤佻一派,误认轻灵,此等处何曾梦见。
            ○竹友善言愁
            竹友词,留董之南过七夕,蝶恋花後段云:“君似庾郎愁几许。万斛愁生,更作征人去。留定征鞍君且住。人间岂有无愁处。”循环无端,含意无尽,小谢可谓善言愁。
            ○宋词用衬字
            取其能达句中之意,而付之歌喉又抑扬顿挫,悦人听闻。所谓迟其声以媚之也。两宋人词间亦有用衬字者。王晋卿云:“烛影摇红向夜阑,乍酒醒、心情懒。”“向”字、“乍”字是衬字。据词谱,烛影摇红第二句七字,应仄平仄仄平平仄。周美成云:“黛眉巧画宫妆浅”,不用衬字,与换头第二句同。
            ○周姜词朴厚
            元人沈伯时作乐府指迷,於清真词推许甚至。唯以“天便教人,霎时厮见何妨”。“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学,则非真能知词者也。清真又有句云:“多少暗愁密意,唯有天知。”“最苦梦魂、今宵不到伊行。”“拌今生、对花对酒,为伊泪落。”此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情,由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无尽。南宋人词如姜白石云:“酒醒波远,正凝想、明素袜。”庶几近似。然已微嫌刷色。诚如清真等句,唯有学之不能到耳。如曰不可学也,讵必颦眉搔首,作态几许,然後出之,乃为可学耶。明已来词纤艳少骨,致斯道为之不尊,未始非伯时之言阶之厉矣。窃尝以刻印比之,自六代作者以萦纡拗折为工,而两汉方正平直之气荡然无复存者。救敝起衰,欲求一丁敬身、黄大易,而未易遽得。乃至倚声小道,即亦将成绝学,良可慨夫。
            ○周谢词熨帖入微
            清真词望江南云:“惺忪言语胜闻歌。”谢希深夜行船云:“尊前和笑不成歌。”皆熨帖入微之笔。
            ○李萧远词轻倩
            李萧远点绛唇後段云:“碧水黄沙,梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。”意境不求甚深,读者悦其轻倩。竹词综首录此阕。此等词固浙西派之初祖也。其鹊桥仙云:“小舟谁在落梅村。正梦绕、清溪烟雨。”西江月云:“琼敖珠珥下秋空,一笑满天鸾凤。”皆惊句,可诵。
            ○廖世美烛影摇红过拍云:“塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。”神来之笔,即已佳矣。换头云:“催促年光,旧来流水知何处。断肠何必更残阳,极目伤平楚。晚霁波声带雨,悄无人、舟横古渡。”语淡而情深。令子野、太虚辈为之,容或未必能到。此等词一再吟诵,辄沁入心脾,毕生不能忘。花庵绝妙词选中,真能不愧“绝妙”二字,如世美之作,殊不多觏。
            ○何之丽句
            何之小重山“玉船风动酒鳞红”之句,见称於时。此特丽句云尔。临邛高耻庵云:[(见词品。)“譬如云锦月钩,造化之巧,非人琢也。此等句在天壤间有限。”似乎奖许太过。余喜其换头:“车马去。路随芳草远”十字,其淡入情,其丽在神。
            ○李词袭梅诗
            梅宛陵诗:“不上楼来今几日,满城多少柳丝黄。”晁氏客语记欧公云:“非圣俞不能到。”[宋无名氏爱日斋丛钞。]按李易安词:“几日不来楼上望,粉红香白已争妍。”由此脱胎,却自是词笔。[王幼安云,此二句乃清人词。]
            ○赵忠简词
            赵忠简词,王氏四印斋刻入南宋四名臣词。清刚沉至,卓然名家,故君故国之思,流溢行间句里。如鹧鸪天建康上元作云:“客路那知岁序移,忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。花弄影,月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦。回首东风泪满衣。”洞仙歌後段云:“可怜窗外竹,不怕西风,一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠,万斛清愁、人何处,邈如天样。纵陇水秦云、阻归音,便不许时间,梦中寻访。”其它断句,尤多促节哀音,不堪卒读。而卷端蝶恋花乃有句云:“年少凄凉天付与。更堪春思萦离绪。”闲情绮语,安在为盛
    德之累耶。
            ○填词要襟抱
            填词第一要襟抱。唯此事不可︹,并非学力所能到。向伯恭虞美人过拍云:“人怜贫病不堪忧。谁识此心如月正涵秋。”宋人词中,此等语未易多觏。
            ○竹斋词句
            竹斋词句:“桂树深村狭巷通。”颇能模写村居幽邃之趣。若换用它树,意境便逊。
            ○曾宏父浣溪沙
            曾宏父浣溪沙云:“紫禁正须红药句,清江莫与白鸥盟。”寻常称美语,出以雅令之笔,阅之便不生厌。此酬赠词之别开生面者。
            ○荣咏梅
            大卿荣咏梅南乡子云:“江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。闲折一枝和雪嗅,思量。似个人人玉体香。特此起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮,凄凉。人转迢迢路转长。”见梅苑。“似个”句艳而质,犹是宋初风格,花间之遗。,字仲思,宋史有传。
            ○辛词陈诗
            吹剑录云:“古今诗人间出,极有佳句。无人收拾,尽成遗珠。陈秋塘诗:‘不知筋力衰多少。但觉新来懒上楼。’”按此二句乃稼轩词鹧鸪天歇拍。稼轩倚声大家,行辈在秋塘稍前,何至取材秋塘诗句。秋塘平昔以才气自豪,亦岂肯沿袭近人所作。或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶。此二句入词则佳,入诗便稍觉未合。词与诗体格不同处,其消息即此可参。
            ○东浦用冤家
            东浦词且坐令云:“但冤家、何处贪欢乐。引得我心儿恶。”毛子晋刻入六十家词,以“冤家”字涉俚,跋语讥之。按宋蒋津苇航纪谈:“作词者流,多用冤家为事。初未知何等语,亦不知所出。後阅烟花记,有云‘冤家之说有六,情深意浓,彼此牵系,宁有死耳,不怀异心,所谓冤家者一。两情相系,阻隔万端,心想魂飞,寝食俱废,所谓冤家者二。长亭短亭,临歧分袂,黯然销魂,悲泣良苦,所谓冤家者三。山遥水远,鱼雁无凭,梦寝相思,柔肠寸断,所谓冤家者四。怜新弃旧,孤恩负义,恨切惆怅,怨深刻骨,所谓冤家者五。一生一死,触景悲伤,抱恨成疾,迨与俱逝,所谓冤家者六。此语虽鄙俚,亦余之乐闻耳’云云。朴质为宋词之一格,此等字不足为疵病。唯是宋人可用,吾人断不敢用。若用之而亦不足为疵病,则乎入宋人之室矣。
            ○词有理脉可寻
            词亦文之一体。昔人名作,亦有理脉可寻,所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖眼儿媚萍乡道中云:“酣酣日脚紫烟浮。妍暖试轻裘。困人天气,醉人花底,午梦扶头。春慵恰似春塘水,一片纹愁。溶溶泄泄,东风无力,欲皱还休。”“春慵”紧接“困”字“醉”字来,细极。
            ○陈梦弼和石湖词
            陈梦弼和石湖鹧鸪天云:“指剥春葱去采。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑。眉黛愁来也解颦。巫峡路,忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银照,犹恐今宵梦似真。”歇拍用晏叔原“今宵把银照,犹恐相逢是梦中”句,恐梦似真,翻新入妙,不特不嫌沿袭,几於青胜於蓝。
            ○韩南涧霜天晓角
            韩南涧霜天晓角起调云:“几声残角。月照梅花薄。”歇拍云:“莫把玉肌相映,愁花见,也羞落。”花羞玉肌,其海棠、芍药之流亚乎。对於梅花,殊未易言。人世几曾见此玉肌也。
            ○王质西江月
            宋王质西江月,借江梅蜡梅为意,寿董守云:“试将花蕊数层层,犹比长年不尽。”元李庭水调歌头,史侯生朝云:“侧听称觞新语,一滴愿增一岁,门外酒如川。”并巧语不涉纤。
            ○王质江城子
            王质江城子句云:“得到钗梁容略住,无分做、小蜻蜓。”未经人道。
            ○仲弥性浪淘沙
            仲弥性浪淘沙过拍云:“看尽风光花不语,却是多情。”语淡而深。忆秦娥咏木犀後段云:“佳人敛笑贪先折。重新为翦斜斜叶。斜斜叶。钗头常带,一秋风月。”末二句,赋物上乘,可药纤滞之失。
            ○程文简寿词
            程文简大昌临江仙和正卿弟生日云:“紫荆同本但殊枝。直须投老日,常似有亲时。”感皇恩淑人生日云:“人人戴白,独我青青常保。只将平易处,为蓬岛。”此等句非性情厚、阅历深,未易道得。元刘静修樵庵词王利夫寿云:“吾乡先友今谁健。西邻王老时相见。每见忆先公。音容在眼中。今朝故人子。为寿无多事。唯愿岁长丰。年年社酒同。”余极喜诵之,与文简词庶几近似。
            ○洪文惠盘洲词
            织馀琐述:宋洪文惠盘洲词,余最喜其生查子歇拍云:“春色似行人,无意花间住。”渔家傲引後段云:“半夜系船桥北岸。三杯睡着无人唤。睡觉只疑桥不见。风已变。缆绳吹断船头转。”意境亦空灵可喜。蕙风云:余所喜异於是。渔家傲引云:“子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结。长欢悦。不知人世多离别。”委心任运,不失其为我。知足长乐,不愿乎其外。词境有高於此者乎。是则非娱所能识矣。
            ○曹冠燕喜词
            宋曹冠燕喜词凤栖梧云:“飞絮撩人花照眼。天阔风微,燕外晴丝卷。”状春情景色绝佳。每值香南研北,展卷微吟,便觉日丽风暄,淑气扑人眉宇。全帙中似此佳句,竟不可再得。
            ○姚进道箫台公馀词
            姚进道箫台公馀词,浣溪沙青田赵宰席闲作云:“醉眼斜拖春水绿。黛眉低拂远山浓。此情都在酒杯中。”鹧鸪天:“县有花名日日红。”高仲坚席闲作云:“夜深莫放西风入,频遣司花护锦ブ。”瑞鹧鸪实赏海棠云:“一抹霞红匀醉脸,恼人情处不须香。”如梦令水仙用雪堂韵云:“钩月衬凌波,仿佛湘江烟路。”行香子抹利花云:“香风轻度,翠叶柔枝。与玉郎摘,美人戴、总相宜。”好事近重午前三日云:“梅子欲黄时,霖雨晚来初歇。谁在绿窗深处,把采丝双结。浅斟低唱笑相偎,映一团香雪。笑指墙头榴花,倩玉郎轻折。”进道名述尧,钱塘人。南宋理学家张子韶诗云:“环顾天下间,四海唯三友。”三友者,施彦执、姚进道、叶先觉,其见重於时如此。顾亦能为绮语、情语。可知兰畹、金荃,何损於言坊行表也。
            ○魏杞咏梅
            两宋钜公大僚,能词者多,往往不脱簪绂气。魏文节杞虞美人咏梅云:“只应明月最相思。曾见幽香一点、未开时。”轻清婉丽,词人之词。专对抗节之臣,顾亦能此。宋广平铁石心肠,不辞为梅花作赋也。
            ○刘潜夫风入松
            刘潜夫风入松福清道中作云:“多情唯是灯前影,伴此翁同去同来。逆旅主人相问,今回老似前回。”语真质可喜。
            ○後村玉楼春
            後村玉楼春云:“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。”杨升庵谓其壮语足以立懦,此类是已。
           ○赵俞词
            陈藏一话腴:“赵昂总管始肄业临安府学,困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁,升御前应对。一日侍阜陵跸之德寿宫,高庙宴席间,问今应制之臣,张抡之後为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之。知其尝为诸生,命赋拒霜词。昂奏所用腔,令缀婆罗门引。又奏所用意,韶自述其梗概。即赋就进呈云:‘暮霞照水。水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障,日转影重重。向楚天空迥,人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三秋粉黛,临鉴妆慵。施朱太赤,空惆怅,教妾若为容。花易老、烟水无穷。’高庙喜之。赐银绢加等。仍俾阜陵与之转官。我朝之奖励文人也如此。”此事它书未载。淳熙间,太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词“一春常费买花钱”云云,为高宗所称赏即日予释褐。此则屡经记载,稍涉倚声者知之。其实赵词近沉著,俞第流美而已。以体格论,俞殊不逮赵。顾当时盛称,以其句丽可喜,又谐适便口诵,故称述者多。文字以投时糊宜,词虽小道,可以窥显晦之故。古今同揆,感既系之矣。
            ○姜白石鹧鸪天
            姜白石鹧鸪天云:“笼纱未出马先嘶。”七字写出华贵气象,却淡隽不涉俗。
            ○罗子远清平乐
            罗子远清平乐“两桨能吴语”,五字甚新。杨柳渡头,倚花荡口,暖风十里,翦水咿哑,声愈柔而景愈深。尝读饮水词望江南云:“江南好,虎阜晚秋天。山水总归诗格秀,笙箫恰称语音圆。人在木兰船。”“笙箫”句与此“两桨”句,同一妙於领会。
            ○刘改之词
            刘改之词格本与辛幼安不同。其龙洲词中,如贺新郎赠张彦功云:“谁念天涯牢落况,轻负暖烟浓雨。记酒醒、香销时语。客里归鞍须早发。怕天寒、风急相思苦。”前调云:“衣袂京尘曾染处,空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。”又云:“但意、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲,怕荻花枫叶俱凄怨。”祝英台近游东园云:“晚来约住青骢,踏花归去,乱红碎、一庭风月。”唐多令八月五日安远楼小集云:“柳下系船犹未稳,能几日、又中秋。”醉太平云:“翠绡香暖云屏。更那堪酒醒。”此等句,是其当行本色。蒋竹山伯仲闲耳,其激昂慨慷诸作,乃刻意模拟幼安。至如沁园春“斗酒彘肩”云云,则尤模拟而失之太过者矣。词苑丛谈云:“刘改之一妾,爱甚。淳熙甲午,赴省试,在道赋天仙子词。到建昌游麻姑山,使小童歌之,至於堕泪。二更後,有美人执拍板来,愿唱曲劝酒。即赓前韵‘别酒未斟心已醉’云云。刘喜与之偕东。其後临江道士熊若水为刘作法,则并枕人乃一琴耳。携至麻姑山焚之。改之忍乎哉,是可忍也,孰不可忍也。此物良不俗。虽曰灵怪,即亦何负於改之。世间万事万物,形形色色,孰为非幻。改之得唱曲美人,辄忘甚爱之妾,则其所赋之词,所堕之泪,举不得谓真。非真即幻,於琴何责焉。焚琴鬻鹤,伧父所为,不图出之改之,吾为斯琴悲,遇人之不淑。何物临江道士,尤当深恶痛绝者也。龙洲词变易体格,迎合稼轩,与琴精幻形求合何以异。吾谓改之宜先自焚其稿。
            ○杨济翁词
            “离恨做成春夜雨。添得春江,划地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。”杨济翁蝶恋花前段也。婉曲而近沉著,新颖而不穿凿,於词为正宗中之上乘。
            ○谢懋杏花天

            织馀琐述:花庵词选谢懋杏花天歇拍云:“馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。”昔人盛称之。不如其过拍云:“双双燕子归来晚。零落红香过半。”此二语不曾作态,恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。
            ○黄几仲竹斋诗馀

            黄几仲竹斋诗馀西江月题云:“垂丝海棠,一名醉美人”“翠低垂嫩萼。匀红倒簇繁英。纤消得比佳人。酒入香肌成晕。帘幕阴阴窗牖。阑干曲曲池亭。枝头不起梦春酲。莫遣流莺唤醒。”此花唯吾乡有之,太半樱桃花接本。江南蓟北,未之见也。紫艳沉酣,信足当醉美人品目。
            ○鹤林词
            鹤林词祝英台近春日感怀云:“有时低按银筝,高歌水调,落花外、纷纷人境。”末七字余极喜之。其妙处难以言说。但觉芥子须弥,犹涉执象。
            ○马子严阮郎归
            织馀琐述云:“翻腾妆束闹苏是。”宋马子严阮郎归词句,形容粗钗腻粉,可谓妙於语言。天与娉婷,何有於“翻腾妆束”,适成其为“闹”而已。
            ○严仁醉桃源
            又云宋严仁词醉桃源云:“拍是春水蘸垂杨。水流花片香。弄花柳小鸳鸯。一双随一双。”描写芳春景物,极娟妍鲜翠之致,微特如画而已。政恐刺绣妙手,未必能到。
            ○卢申之江城子
            卢申之江城子後段云:“年华空自感飘零。拥春酲。天阔云闲,无处觅箫声。载酒买花年少事,浑不似、旧心情。”与刘龙洲词“欲买桂花同载酒,终不似、少年游”,可称异曲同工。然终不如少陵之“诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人”为倔缰可喜。其清平乐歇拍云:“何处一春游荡,梦中犹恨杨花。”是加倍写法。
            ○宋词疵病
            宋人词亦有疵病,断不可学,高竹屋中秋夜怀梅溪云:“古驿烟寒,幽垣梦冷,应念秦楼十二。”此等句钩勒太露,便失之薄。张玉田水龙吟寄袁竹初云:“待相逢说与相思,想亦在、相思里。”尤空滑粗率,并不如高句,字面稍能蕴藉。
            ○梅溪词
            梅溪词:“几曾湖上不经过。看花南陌醉,驻马翠楼歌。”下二语人人能道,上七字妙绝,似乎不甚经意,所谓“得来容易却艰辛”也。
            ○梅溪用双声叠韵字
            寿楼春,梅溪自度曲,前段:“因风飞絮,照花斜阳。”後段:“湘云人散,楚兰魂伤。”风、飞、花、斜,云、人,兰、魂,并用双声叠韵字,是声律极细处。
            ○方壶点绛唇
            余少作苏武慢寒夜闻角云:“冯作出、百绪凄凉,凄凉唯有,花冷月闲庭院。珠帘绣幕,可有人听。听也可曾肠断。”半塘翁最为击节。比阅方壶词点绛唇云:“晓角霜天,画帘却是春天气。”意与余词略同,余词特婉至耳。
            ○方壶赋梅
            方壶词满江红感赋梅云:“洞府瑶池,多见是、桃红满地。君试问、江梅清绝,因何抛弃。仙境常如二三月,此花不受春风醉。”此意绝新。梅花身分绝高,响来未经人道。
            ○方壶词能淡而瘦
            方壶居士词,其独到处,能淡而瘦。
            ○吴庄每咏梅
            宋王沂公之言曰:“平生志不在温饱。”以梅诗谒吕文穆云:“雪中未问调羹事,先向百花头上开。”吴庄敏词沁园春咏梅云:“虽虚林幽壑,数枝偏瘦,已存鼎鼐,一点微酸。松竹交盟,雪霜心事,断是平生不肯寒。”二公襟抱政复相同。一点微酸,即调羹心事,不志温饱,为有不肯寒者在耳。又庄敏满江红有“晚风中笛”句,绝雅炼可喜。
            ○履斋词
            履斋词满江红九日郊行云:“数本菊香能劲。”劲韵绝隽峭,非菊之香不足以当此。二郎神云:“凝伫久,蓦听棋边落子,一声声静。”千秋岁云:“荷递香能细。”此静与细,亦非雅人深致,未易领略。
            ○吴乐庵咏雪
            吴乐庵水龙吟咏雪次韵云:“兴来欲唤,羸童瘦马,寻梅陇首。有客遮留,左援苏二,右招欧九。问聚星堂上,当年白战,还更许追踪否。”此词略仿刘龙洲沁园春“斗酒彘肩,醉渡浙江,岂不快哉。被香山居士,约林和靖,与坡公等,驾勒吾回”。而吴词意境较静。
            ○曾同季赋芍药
            曾同季点绛唇赋芍药云:“君知否。画阑幽处。留得韶光住。”寻常意中之言,恰似未经人道。浣溪沙前题云:“浓云遮日惜红妆。”所谓仁者见之谓之仁。
            ○云庄词
            云庄词酹江月云:“一年好处,是霜轻尘敛,山川如洗。”较“橘绿橙黄”句有意境。
            ○牟端明金缕曲
            牟端明金缕曲云:“扑面胡尘浑未扫。强欢讴、还肯轩昂否。”盖寓黍离之感。昔史迁称项王悲歌慷慨。此则欢歌而不能激昂。曰“强”,曰“还肯”,其中若有甚不得已者。意愈婉,悲愈深矣。
            ○龟峰咏西湖酒楼
            龟峰词沁园春咏西湖酒楼云:“南北战争,唯有西湖,长如太平。”此三句含有无限感慨。宋人诗云:“西湖歌舞几时休。”下云“直把杭州作汴州”,婉而多讽,旨与刚父略同。
            ○翁五峰摸鱼儿
            翁五峰摸鱼儿歇拍云:“沙津少驻。举目送飞鸿,幅巾老子,楼上正凝伫。”东坡送子由诗:“时见乌帽出复没。”是由送客者望见行人,极写临歧眷恋之状。五峰词乃由行人望见送者,客子消魂,故人惜别,用笔两面俱到。
            ○汪卓康范诗馀
            宋汪卓康范诗馀水调歌头次韵荷净亭小集云:“落日水亭静,藕叶胜花香。”与秦湛“藉叶香风胜花气”同意。藕叶之香,非静中不能领略。净而後能静,无尘则不嚣矣。只此起二句,便恰是咏荷净亭,不能移到他处,所以为佳。
            ○词衰於元
            词衰於元,当时名人词论,即亦未臻上乘。如陆辅之词旨所谓警句,往往抉择不精,适足启晚近纤妍之习。宋宗室名汝{艹光}者,词笔清丽,格调本不甚高。词旨取其恋绣衾句:“怪别来、胭脂慵传,被东风、偷在杏梢。”此等句不过新巧而已。余喜其汉宫春云:“故人老大,好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳,冷泉亭下骑驴。”以清丽之笔作淡语,便似冰壶濯魄,玉骨横秋,绮纨粉黛,回眸无色。但此等佳处,犹为自词中出者,未为其至。如欲超轶王[碧山]、周[草窗],而上企苏、辛,其必由性情学问中出乎。
            ○冯深居喜迁莺
            冯深居喜迁莺云:“凉生遥渚。正绿芰擎霜,黄花招雨。雁外渔灯,蛩边蟹舍,绛叶表秋来路。世事不离双鬓,远梦偏欺孤旅。送望眼,但冯舷微笑,书空无语。慵看清镜里,十载征尘,长把朱颜污。借箸青油,挥毫紫塞,旧事不堪重举。闲阔故山猿鹤,冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云月,浩歌归去。”此词
    多矜炼之句,尤合疏密相闲之法,可为初学楷模。
            ○芸窗喜雪词
            芸窗词,瑞鹤仙次韵陆景思喜雪云:“农麦年来管好,禾黍离离,讵志关洛。”贺新郎送刘澄斋归京口云:“西风乱叶长安树。叹离离、荒宫废苑几番禾黍。”神州陆沉之感,不图於半闲堂寮吏见之。自来识时达节之士,功名而外无容心。偶有甚非由衷之言,流露於楮墨之表。讵故为是自文饰耶。抑亦天良发见於不自知也。
            ○空同词用王夫人语意
            空同词,月华清春夜对月云:“况是风柔夜暖。正燕子新来,海棠微绽。不似秋光,只照离人肠断。”用苏文忠公王夫人语意,绝佳。上三句亦胜情徐引。
            ○空同词娟妍
            空同词如秋卉娟妍,春蘅鲜翠。
            ○空同词喜炼字
            空同词喜炼字。菩萨蛮云:“系马短亭西。丹枫明酒旗。”南柯子云:“碧天如水印新蟾。”阮郎归云:“绿情红意两逢迎。扶春来远林。”又云:“罗衣金缕明。”两“明”字、“印”字、“扶”字,并从追琢中出。又,鹧鸪天云:“莹然初日照芙蕖。”能写出美人之精神。浪淘沙别意云:“花雾涨冥冥。欲雨还晴。”能融景入情,得迷离惝恍之妙。皆佳句也。涨字亦炼。行香子云:“十年心事,两字眉婚。”“眉婚”二字新奇,殆即目成之意,未详所本。
            ○杨泽民秋蕊香
            “良人轻逐利名远。不忆幽花静院。”杨泽民秋蕊香句。“幽花静院”,抵多少“盈盈秋水,淡淡春山”。“良人”句质不涉俗,是泽民学清真处。
            ○尹梅津咏柳
            尹梅津眼儿媚咏柳云:“一好百般宜。”五字可作美人评语。明王彦泓诗“乱头粗服总倾城”,所谓“一好百般宜”也。
            ○陈以庄菩萨蛮
            偶阅闽词钞,宋陈以庄菩萨蛮云:“举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵耐薄情夫。一行书也无。泣归香阁恨。和泪淹红粉。待雁却回时。也无书寄伊。”歇拍云云,略失敦厚之忄旨。所谓尽其在我,何也。然而以谓至深之情,亦无不可。[按此非陈以庄词)]
            ○沈约之谒金门
            宋词名词,多尚浑成。亦有以刻画见长者。沈约之谒金门云:“独倚危阑清昼寂。草长流翠碧。”前调云:“寒色著人无意绪。竹鸣风似雨。”如梦令云:“タ睡。タ睡。窗在芭蕉叶底。”念奴娇云:“醉态天真,半羞微敛,未肯都开了。”刻画而不涉纤所以为佳。
            ○梦窗厚处难学
            近人学梦窗,辄从密处入手。梦窗密处,能令无数丽字,一一生动飞舞,如万花为春,非若周蹙绣,毫无生气也。如何能运动无数丽字,导聪明,尤恃魄力。如何能有魄力,唯厚乃有魄力。梦窗密处易学,厚处难学。
            ○梦窗密处
            “心事称吴妆晕红。”七字兼情意、妆束、容色。梦窗密处如此等句,或者後人尚能勉强学到。
            ○梦窗与苏辛殊流同源
            重者,沉著之谓。在气格,不在字句。於梦窗词庶几见之。即其芬菲铿丽之作,中间隽句艳字,莫不有沉挚之思,灏瀚之气,挟之以流转。令人玩索而不能尽,则其中之所存者厚。沉著者,厚之发见乎外者也。欲学梦窗之致密,先学梦窗之沉著。即致密、即沉著。非出乎致密之外,超乎致密之上,别有沉著之一境也。梦窗与苏、辛二公,实殊流而同源。其所为不同,则梦窗致密其外耳。其至高至精处,虽拟议形容之,未易得其神似。颖慧之士,束发操觚,勿轻言学梦窗也。
            ○草窗词从义山诗脱出
            草窗少年游宫词云:“一样春风,燕梁莺户,那处得春多。”即“梨花雪,桃花雨,毕竟春谁主”之意。俱从义山“莺啼花又笑,毕竟是谁春”脱出。其朝中措茉莉拟梦窗云:“尚有第三花在,不妨留待凉生。”庶几得梦窗之神似。
            ○周济四家词选
            周保绪[济]止庵集宋四家词筏序以近世为词者,推南宋为正宗,姜、张为山斗,域於其至近者为不然。其持论介余同异之间。张诚不足为山斗,得谓南宋非正宗耶。宋四家词筏未见,疑即止庵手录之宋四家词选,以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为之冠,以类相从者各如干家。止庵又有论调一书,以婉、涩、高、平四品分之。其选调视红友所载四之一。此书亦未见。
            ○刘伯宠中秋词
            刘伯宠生平宦辙,在吾广右。惜其姓名仅见省志金石略,而事行无传。水调歌头中秋云:“破匣菱花飞动,跨海清光无际,草露滴明玑。”跨海云云,是何意境。下乃忽作小言。子云解嘲所云“大者含元气,细者入无间”,略可喻词笔之变化。
            ○李洲词
            李洲抛球乐云:“绮窗幽梦乱如柳,罗袖泪痕凝似饬。”谒金门云:“可奈薄情如此黠。寄书浑不答。”“饧”“黠”叶韵虽新,却不坠宋人风格。然如“饧”韵二句,所争亦止黍间矣。其不失之尖纤者,以其尚近质拙也。学词者不可不知。
            ○韩子耕除夕词
            韩子耕高阳台除夕云:“频听银签,重然绛蜡,年华衮衮惊心。饯旧迎新,能消几刻光阴。老来可惯通宵饮,待不眠、还怕寒侵。掩清尊。多谢梅花,伴我微吟。邻娃已试春妆了。更蜂枝簇翠,燕股横金。勾引春风,也知芳意难禁。朱颜那有年年好,逞艳游、赢取如今。恣登临。残雪楼台。迟日园林。”此等词语浅深,妙在字句之表,便觉刻意求工,是无端多费气力。又词家炼字法断不可少,韩子耕浪淘沙云:“试花霏雨湿春晴。三十六梯人不到,独唤瑶筝。”妙在“湿”字、“唤”字。
            ○韩子耕词妙在松字
            韩子耕词妙处,在一松字。非功力甚深不办。
            ○得趣居士词
            得趣居士词喁昵昵,致绣细熏。
            ○黄东甫词
            黄东甫柳梢青云:“天涯翠层层。是多少长亭短亭。”眼儿媚云:“当时不道春无价,幽梦费重寻。”此等语非深於词不能道,所谓词心也。柳梢青又云:“花惊寒食,柳认清明。”“惊”字、“认”字,属对绝工。昔人用字不苟如是,所谓词眼也。纳兰容若浣溪沙云:“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”即东甫眼儿媚句意。酒中茶半,前事伶俜、皆梦痕耳。
            ○薛梯飙词工於刷色
            词笔丽与艳不同。“艳”如芍药、牡丹,慵春媚景,丽若海棠、文杏,映烛窥帘。薛梯飙词工於刷色。当得一“丽”字。醉落魄云:“单衣乍著。滞寒更傍东风作。珠帘压定银钩索。雨弄初晴,轻旋玉尘落。花髻巧借妆梅约。娇羞才放三分萼。尊前不用多评泊。春浅春深,都向杏梢觉。”
            ○词意相同
            白石词:“少年情事老来悲。”宋朱服句:“而今乐事他年泪。”二语合参,可悟一意化两之法。宋周端臣木兰花慢云:“料今朝别後,他时有梦,应梦今朝。”与“而今”句同意。
            ○姚成一霜天晓角
            姚成一霜天晓角换头云:“烟抹。山态活。雨晴波面滑。”五字对句,上句作上二下三,抹字叶。不唯不勉强,尤饶有韵致,词笔灵活可喜。
            ○雪坡寿词
            雪坡词,沁园春寿同年陈探花云:“忆昔东坡,秀夺眉山,生丙子年。盖丙离子坎,四方中气,直当此岁,间出英贤。”词句用“盖”字领起,绝奇。子平家言入词,亦仅见。
            ○莫子山水龙吟
            莫子山水龙吟换头云:“也拟与愁排遣,奈江山遮拦不断。娇讹梦语,湿荧啼袖,迷心醉眼。”此等句便开明已後词派,风格稍稍逊矣。其过拍云:“但年光暗换,人生易感,西归水、南飞雁。”玉楼春换头云:“凭君莫问情多少,门外江流罗带绕。”此等句便佳,浑成而意味厚。
            ○江致和词
            宋江致和五福降中天句:“秋水娇横俊眼,腻雪轻铺素胸。”以“铺”字形容腻雪,有词笔画笔所难传之佳处,无一字可以易之。後蜀欧阳炯春光好云:“胸铺雪,脸分莲。”乃江句所从出。
            ○须溪词不可及
            须溪词,风格遒上似稼轩,情辞跌宕似遗山。有时意笔俱化,纯任天倪,竟能略似坡公。往往独到之处,能以中锋达意,以中声赴节。世或目为别调,非知人之言也。促拍丑奴儿云:“百年已是中年後,西州垂泪,东山携手几个斜晖。”踏莎行九日牛山作云:“向来吹帽插花人,尽随残照西风去。”永遇乐云:“香尘暗,华灯明昼,长是懒携手去。”摸鱼儿海棠一夕如雪、无饮余者赋恨云:“无人举酒。但照影是流,图他红泪,飘洒到襟袖。”前调守岁云:“古今守岁无言说,长是酒兰情绪。”金缕曲五日云:“Ы乃渔歌斜阳外,几书生、能办投湘赋。”余所摘警句视此。其江城子海棠花下烧烛词云:“欲睡心情,一似梦惊残。”山花子春暮云:“更欲徘徊春尚肯,已无花。”若斯之类,是是其次矣。如衡论全体大段,以骨气息为主,则必举全首而言。其中即无如右等句可也。由是推之全卷,乃至口占、漫与之作,而其骨气息具在此。须溪之所以不可及乎。
            ○须溪词轻灵婉丽
            须溪词中,间有轻灵婉丽之作。似乎元明以後词派,导源乎此。讵时代已入元初,风会所趋,不期然而然者耶。如浣溪沙感别云:“点点疏林欲雪天。竹篱斜闭自清妍。为伊憔悴得人怜。欲与那人携素手。粉香和泪落君前。相逢恨恨总无言。”前调春日即事云:“远远游峰不记家。数行新柳自啼鸦。寻思旧事妈夺。睡起有情和画卷,燕归无语傍人斜。晚风吹落小瓶花。”山花子後段云:“早宿半程芳草路,犹寒欲雨暮春天。小小桃花三两树,得人怜。”此等小词,乃至略似国初顾梁汾、纳兰容若辈之作,以谓须溪词中之别调可耳。
            ○李商隐咏落梅
            李商隐高阳台咏落梅云:“飘粉杯宽,盛香袖小,青青半掩苔痕。竹里遮寒,论证念减尽芳云。么凤叫晚吹晴雪,料水空、烟冷西冷。感凋零。残缕遗钿,迤逦成尘。东园曾趁花前约,记按筝筹洒,戏挽飞琼。环佩无声,草暗台榭春深。欲傅怨笛传清谱,怕断霞,难返吟魂。转销凝。点点随波。望极江亭。”前段“谁念”“念”字、“么凤”“凤”字、後段“草暗”“暗”字、“欲倩”“倩”字、“断霞”“断”字,他宋人作此调并用平声。商隐别作寄题荪壁山房阕,亦用平声,唯此阕用去声。以峭折为婉美,非起调毕曲处,於宫律无关系也。其前段“水空”“水”字,似亦应用去声,上与平可通融,与去不可通融也。商隐与弟周隐有馀不    二隐丛说,惜未见。
            ○李周隐小重山
            李周隐小重山云:“画檐簪柳碧如城。一帘风雨里,过清明。”又云:“红尘没,马翠埋轮。西泠曲,欢梦絮飘零。”“簪”字、“没”字、“埋”字,并力求警炼,造语亦佳。
            ○柴望秋堂诗馀
            余旧作浣溪沙云:“莫向天涯轻小别,几回小别动经年。”比阅柴望秋堂诗馀满江红云:“别後三年重会面,人生几度三年别。”意与余词略同。为黯然者久之。
            ○王易简词

            王易简谢草窗惠词卷庆宫春歇拍云:“因君凝伫,依约吴山,半痕蛾绿。”
            易简乐府补题诸作,颇脍炙人口。余谓此十二字绝佳,能融景入情,秀极成韵,凝而不佻。
            ○覆瓿词
            覆瓿词,沁园春归田作云:“何怨何尤,自歌自笑,天要吾侪更读书。”真率语未经人道。

  • 《蕙风词话》(卷三)

    2009-07-17 12:41:59

            ●卷三
            ○辽懿德回心院词
            後晋高祖天福二年,契丹太宗改元会同,国号辽。公卿庶官皆仿中国,参用中国人。自是已还,密迩文化。当是时,中原多故,而词学浸昌。其先後唐壮宗,其南唐中宗,以知音提倡於上。和成绩红叶稿、冯正中阳春集,扬葩振藻於下。徵诸载记,金海陵阅柳永词,有“三秋桂子,十里荷花”句,遂起吴山立马之思。辽之於五季,犹金之於北宋也。雅声远祧,宜非疆域所能限。其後辽穆宗应历十年,当宋太祖建隆元年。天祚帝天庆五年,当金太祖收国元年。西辽之亡,於宋为宁宗嘉泰元年,得二百四十二年。於金为章宗泰和元年,得八十七年。当此如干年间,宋固词学极盛,金亦词人辈出,辽独阒如,欲求残阕断句,亦不可得。海宁周■兮[春]辑辽诗话,竟无一语涉词。丝簧辍响,兰荃不芳。风雅道衰,抑何至是。唯是一以当百,有懿德皇后回心院词。其词既属长短句,十阕一律。以气格言,尤必不可谓诗。音节入古,香艳入骨,自是花间之遗。北宋人未易克办。南渡无论,金源更何论焉。姜尧章言:“凡自度腔,率以意为长短句,而後协之以律。”懿德是词,固已被之管弦,名之曰回心院,後人自可按腔填词。吴江徐电发[钅九]录入词苑丛谈。德清徐诚庵[本立]收入词律拾遗,庶几洒林牙之陋,弥香胆之疏。史称后工诗,善谈论,自制歌词,尤善琵琶。其於长短句,所作容不止此。北俗简质,罕见称述,当时即已失传矣。
            ○宋金词不同
            自六朝已还,文章有南北派之分,乃至书法亦然。姑以词论,金源之於南宋,时代正同,疆域之不同,人事为之耳。风会曷与焉。如辛幼安先在北,何尝不可南。如吴彦高先在南,何尝不可北。顾细审其词,南与北确乎有辨,其故何耶。或谓中州乐府选政操之遗山,皆取其近己者。然如王拙轩、李庄靖、段氏Т庵、菊轩其词不入元选,而其格调气息,以视元选诸词,亦复如骖之靳,则又何说。南宋佳词能浑,至金源佳词近刚方。宋词深致能入骨,如清真、梦窗是。金词清劲能树骨,如萧闲、Т庵是。南人得江山之秀,北人以冰霜为清。南或失之绮靡,近於雕文刻镂之技。北或失之荒率,无解深裘大马之讥。善读者抉择其精华,能知其并皆佳妙。而其佳妙之所以然,不难於合勘,而难於分观。往往能知之而难於明言之。然而宋金之词之不同,固显而易见者也。
            ○完颜词
            密国公词,中州乐府箸录七首。姜、史、辛、刘两派,兼而有之。春草碧云:“旧梦回首何堪,故苑春光又陈迹。落尽後庭花,春草碧。”青玉案云:“梦里疏香风似度。觉来唯见、一窗凉月,瘦影无寻处。”并皆幽秀可诵。临江仙云:“薰风楼阁夕阳多。倚阑凝思久,渔笛起烟波。”淡淡著笔,言外却有无限感怆。
            ○明秀集
            明秀集满江红句:“云破春阴花玉立。”清姒极喜之,暇辄吟讽不已。余喜其千秋岁对菊小酌云:“秋光秀色明霜晓。”意境不在“云破”句下。
            ○刘仲尹词
            清姒学作小令,未能入格。幡中州乐府,得刘仲尹“柔桑叶大绿团云”句,谓余曰只一“大”字,写出桑之精神,有它字以易之否。斯语其庶几乎。略知用字之法。
            ○刘仲尹参涪翁得法
            元遗山为刘龙山仲尹讠巽小传云:“诗乐府俱有蕴藉,参涪翁而得法者也。”蒙则以谓学涪翁而意境稍变者也。尝以林木佳胜比之。涪翁信能郁苍从秀,其不甚经意处,亦复老牙杈,第无丑枝,斯其所以为涪翁耳。龙山苍秀,庶几近似。设令为牙杈,必不逮远甚。或带烟月而益韵,雨露而成润,意境可以稍变,然而乌可等量齐观也。兹选录鹧鸪天二阕如左,读者细意玩索之,视“黄菊枝头破晓寒”风度何如。“骑鹤峰前第一人。不应着意怨王孙。当时艳态题诗处,好在香痕与泪痕。调雁柱,引蛾颦。绿窗弦索合筝{秦}。砌台歌舞阳春後,明月朱扉几断魂。”又,“璧月池南翦木栖。六朝宫袖窄中宜。新声蹙巧蛾颦黛。纤指移{秦}雁著丝。朱户小,画帘低。细香轻梦隔涪溪。西风只道悲秋瘦。却是西风未得知。”
            ○冯士美江城子
            冯士美江城子换头云:“清歌皓齿艳明眸。锦缠头。若为酬。门外三更,灯影立骅骝。”“门外”句与姜石帚“笼纱未出马先嘶”意境略同。“骅骝”字近方重,入词不易合色。冯句云云,乃适形其俊。可知字无不可用,在乎善用之耳。其过拍云:“月下香云娇堕砌,花气重、酒光浮。”亦艳绝、清绝。
            ○刘无党乌夜啼
            刘无党乌夜啼歇拍云:“离愁分付残春雨,花外泣黄昏。”此等句虽名家之作,亦不可学,嫌近纤、近衰飒。其过拍云:“宿酲人困屏山梦,烟树小江村。”庶几运实入虚,巧不伤格。曩半塘老人南乡子云:“画里屏山多少路。青青。一片烟芜是去程。”意境与刘词略同。刘清劲,王绵邈。
            ○刘无党锦堂春
            刘无党锦堂春西湖云:“墙角含霜树静,楼头作雪云垂。”“静”字、“垂”字,得含霜作雪之神。此实字呼应法,初学最宜留意。
            ○辛党并有骨
            辛、党二家,并有骨。辛凝劲,党疏秀。
            ○党承旨青玉案
            党承旨青玉案云:“痛饮休辞今夕永。与君洗尽,满襟烦暑,别作高寒境。”以松秀之笔,达清劲之气,倚声家精诣也。“松”字最不易做到。
            ○党承旨月上海棠
            又月上海棠用前人韵,後段云:“断霞鱼尾明秋水。带三两飞鸿点烟际。疏林疯秋声,似知人、倦游无味。家何处。落日西山紫翠。”融情景中,旨淡而远,迂倪画笔,庶几似之。
            ○党承旨鹧鸪天
            又,鹧鸪天云:“开帘飞入窥窗月,且画新凉睡美休。”潇洒疏俊极矣。尤妙在上句“窥窗”二字。窥窗之月,先已有情。用此二字,便曲折而意多。意之曲折,由字里生出,不同矫揉钩致,不堕尖纤之失。
            ○董解元哨遍
            柳屯田乐章集,为词家正体之一,又为金元已还乐语所自出。金董解元西厢记,ㄐ弹体传奇也。时论其品,如朱汗碧蹄,神采骏逸。董有哨遍词云:“太司春,春工著意,和气生谷。十里芳菲,仅东风丝丝,柳搓金缕。渐次第,桃红杏浅,水绿山青,春涨生烟渚。九十日光阴能几,早鸣鸠呼妇,乳燕携雏。乱红满地任风吹,飞絮空有谁主。春色三分,半入池塘,半随尘土。满地榆钱,算来难买春光住。初夏永、董风池馆,有藤床冰簟纱帱。日转午。脱巾散发,沈李浮瓜,宝扇摇纨素。著甚消磨永日。有扫愁竹叶,侍寝青奴。霎时微雨送新凉,些少金风退残暑。韶华早、暗中归去。”此词连情发藻,妥帖易施,体格於乐章为近。明胡元瑞笔丛称董西厢记精工巧丽,备极才情。盖笔能展拓,则推演为如干字何难矣。自昔诗、词、曲之递变,大都随风会为转移。词曲之为体,诚迥乎不同。董为此曲初祖,而其所为词,於屯田有沆瀣之合。曲由词出,渊源斯在。董词仅见花草粹编,它书概未之载。粹编之所以可贵,以其多载昔贤不经见之作也。
            ○王黄华小令
            金源人词伉爽清疏,自成格调。唯王黄华小令,间涉幽峭之笔,绵邈之音。谒金门後段云:“瘦雪一痕墙角。青子已妆残萼。不道枝头无可落。东风犹作恶。”歇拍二句,似乎说尽“东风犹作恶。”就花与风之各一面言之,仍犹各有不尽之意。“瘦雪”字新。
            ○景覃天香
            唐张祜赠内人诗:“斜拔玉钗镫影畔,剔开红焰救飞蛾。”後人评此以谓慧心什术。金景覃天香云:“闲阶土花碧润。缓芒■、恐伤蜗蚓。”与祜诗意同。填词以厚为要旨,此则小中见厚也。又,凤栖梧歇拍云:“别有溪山容杖屦。等闲不许人知处。”意境清绝、高绝。忆余少作鹧鸪天,歇拍云:“茜窗愁对清无语,除却秋镫不许知。”以视景词,意略同,而境远逊,风骨亦未能骞举。
            ○遗山乐府学闲闲公体
            遗山乐府,促拍丑奴儿学闲闲公体云:“朝镜惜蹉跎。一年年、来日无多。无情六合乾坤里,颠鸾倒凤,撑霆裂月,直被消靡。世事饱经过。算都输、畅饮高歌。天公不禁人间酒,良辰美景,赏心乐事,不醉如何。”附闲闲公所赋云:“风寸雨替花愁。风雨罢、花也应休。劝君莫惜花前醉。今年花谢,明年花谢,白了人头。乘兴两三瓯。拣溪山、好处追游。但教有酒身无事。有花也好,无花也好,无复笔墨迹可寻矣。
            ○张信甫蓦山溪
            张信甫词传者蓦山溪一阕“山河百二,自古关中好。壮岁喜功名,拥征鞍、雕裘绣帽。时移事改,萍梗落江湖,听楚语,压蛮歌,往事知多少。苍颜白发,故里欣重到。老马省曾行,也频嘶、冷烟残照。终南山色、不改旧时青。长安道,一回来、须信一回老。.以清遒之笔,写慨慷之怀,冷烟残照,老马频嘶,何其情之一往而深也。昔人评诗,有云“刚健含婀娜”,余於此词亦云。
            ○赵愚轩行香子
            赵愚轩行香子云:“绿阴何处,旋旋移床。”昔人诗句“月移花影上阑干”,此言移床就绿阴,意趣尤生动可喜。即此是词与诗不同处,可悟用笔之法。
            ○许古行香子
            “春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”宋画院郭熙语也。金许古行香子过拍云:“夜山低,晴山近,晓山高。”郭能写山之貌,许尤传山之神。非入山甚深,知山之真者,未易道得。
            ○许道真眼儿媚
            许道真眼儿媚云:“持杯笑道,鹅黄似酒,酒似鹅黄。”此等句,看似有风趣,其实绝空浅,即俗所谓打油腔,最不可学。
            ○李钦叔赋青梅
            李钦叔[献能],刘龙山外甥也。以纯孝为士论所重。诗词馀事,亦卓越流辈。江梅引赋青梅云:“冰肌夜冷滑无粟,影转斜廊。冉冉孤鸿,烟水渺三湘。青鸟不来天也老,断魂些、清霜静楚江。”“冰肌”句,熨帖工致。“冉冉”以下,取神题外,设境意中。“断魂”二句拍合,略不吃力,允推赋物圣手。浣溪沙环胜楼云:“万里中原犹北顾,十年长路却西归。倚楼怀抱有谁知。”尤为意境高绝。以南北名贤拟之,辛[幼安]殆伯仲之间,吴[彦高]其望尘弗及乎。
            ○段复之满江红
            段复之满江红序云:“Т庵主人植菊阶下,秋雨既盛,草莱鞠没,殆不可见。江空岁晚,霜馀草腐,而吾菊始发数花。生意凄然,似诉余以不遇,感而赋之。因李生湛然归寄菊轩第。”词後段云:“堂上客,头空白。都无语,怀畴昔。恨因循过了,重阳佳节。疯疯凉风吹汝急,汝身孤特应难立。漫临风三嗅绕芳丛,歌还泣。”节韵已下,情深一往,不辨是花是人,读之令人增孔怀之重。
            ○段诚之江城子
            段诚之菊轩乐府江城子云:“月边渔。水边锄。花底风来,吹乱读残书。”前调东园牡丹花下酒酣,即席赋之云:“归去不妨簪一朵,人也道、春花来。”骚雅俊逸,令人想望风采。月上海棠云:“唤醒梦中身,数声春晓。”前调云:“颓然醉卧,印苍苔半袖。”於情中入深静,於疏处运追琢,尤能得词家三昧。
            ○元遣山鹧鸪天
            元遗山以丝竹中年,遭遇国变,崔立采望,勒授要职,非其意指。卒以抗节不仕,憔悴南冠二十馀稔。神州陆沈之痛,铜驼荆棘之伤,往往寄於词。鹧鸪天三十七阕,奉半晚年手笔。其赋隆德故宫及宫体八首、薄命妾辞诸作,蕃艳其外,醇至其内,极往复低徊、掩抑零乱之致。而其苦衷之万不得已,大都流露於不自知。此等词宋名家如辛稼轩固尝有之,而犹不能若是其多也。遗山之词,亦浑雅,亦博大。有骨,有气象。以此坡公,得其厚矣,而雄不逮焉者。豪而後能雄,遗山所处,不能豪,尤不忍豪。牟端明金缕曲云:“扑面胡尘浑未扫,强欢讴、还肯轩昂否。”知此可与论遗山矣。设遗山虽坎坷,犹得与坡公同,则其词之所造,容或尚不止此。其水调歌头赋三门津“黄河九天上”云云,何尝不崎崛排。坡公之所不可及者,尤能於此等处不露筋骨耳。水调歌头当是遗山少作。晚岁鼎护馀生,钅馀生,栖迟零落,兴会何能飙举。知人论世,以谓遗山即金之坡公,何遽有愧色耶。充类言之,坡公不过逐臣,遗山则遗臣孤臣也。其赋隆德故宫云:“人间更有伤心处,奈得刘伶醉後何。”宫体八首,其二云:“春风杀官桥柳,吹尽香绵不放休。”其四云:“月明不放寒枝稳,夜夜乌啼彻五更。”其七云:“花烂锦,柳烘烟。韶华满意与欢缘。不应寂寞求凰意,长对秋风泣断弦。”薄命妾辞云:“桃花一簇开无主,尽著风吹雨打休。”其它如无题云:“篱边老却陶潜菊,一夜西风一夜寒。”又云:“殷勤未数闲情赋,不愿将身作枕囊。”又云:“只缘携手成归计。不恨埋头屈壮图。”又云:“旁人错比扬雄宅,笑杀韩家昼锦堂。”又云:“鹿裘孤坐千峰雪,耐与青松老岁寒。”又云:“诸葛菜,邵平瓜。砂孤影一长嗟。南园睡足松阴转,无数蜂儿趁晚衙。”又与钦叔京甫市饮云:“醒来门外三竿日,卧听春泥过马蹄。”句各有指,知者可意会而得。其词缠绵而婉曲,若有难言之隐,而又不得已於言,可以悲其志而原其心矣。
            ○遗山佳句
            遗山词佳句夥矣,镫窗雒诵,率臆选摘,不无遗珠之惜也。江城子太原寄刘济川云:“断岭不遮南望眼,时为我,一凭阑。”前调观别云:“万古垂杨,都是折残枝。”又云:“为问世间离别泪,何日是,滴休时。”感皇恩秋莲曲云:“微雨岸花,斜阳汀树,自惜风流怨迟暮。”定风波杨叔能赠词留别,因用其意答之云云:“至竟交情何处好,向道。不如行路本无情。”临江仙,西山同钦叔送辛敬之归女几云:“回首对床镫火处,万山深里孤村。”前调,内乡北山云:“三年间为一官忙。簿书愁里过,笋蕨梦中香。”南乡子云:“为向河阳桃李道。休休。青鬓能堪几度愁。”鹧鸪天天:“醉来知被旁人笑,无奈风情未减何。”前调云:“殷勤昨夜三更雨,醉东城一日春。”前调云:“长安西望肠堪断,雾阁云窗又几重。”南柯子云:“画帘双燕旧家春。曾是玉箫声里、断肠人。”凡余选录前人词,以浑成冲淡为宗旨。余所谓佳,容或以为未是,安能起遗山而质之。
            ○元遗山木兰花慢
            填词景中有情,此难以言传也。元遗山木兰花慢云:“黄星几年飞去,澹春阴、平野草青青。”平野春青,只是幽静芳倩,却有难状之情,令人低徊欲绝。
            ○元词变化冯延巳词
            织馀琐述:元好问清平乐云:“飞去飞来双乳燕,消息知郎近远。”用冯延巳“双燕来时,陌上相逢否”句意。彼未定其逢否,此则直以为知,唯消息近远未定耳。妙在能变化。[王幼安云:此用陈克谒金门词意。词云:“花满院。飞去飞来双燕。雨入帘寒不卷。小屏山六扇。翠袖玉笙凄断。脉脉两蛾愁浅。消息不知郎近远,一春长梦见”。]
            ○李治词
            金李仁卿[治]词五首,见遗山风府附录。摸鱼儿和遗山赋雁丘过拍云:“诗翁感遇。把江北江南,风嘹月唳,并付一邱土。”旨甚大。遗山元唱殆未曾有。李词後段云:“霜魂苦。算犹胜、王嫱青家谱真娘墓。”亦慨乎言之。按治字仁卿,栾城人。正大七年收世科登词赋进士第。调高陵簿,未上。从大臣辟,权知钧州。壬辰北渡,流落忻、崞间。藩府交辟,皆不就。至元二年,再以翰林学士召。就职棋月,以老病辞归。买田元氏封龙山,隐居讲学十六年,卒年八十有八。仁卿晚节,与遗山略同,其遇可悲,其心可原,不以下侪元人,援遗山例也。其与翰苑诸公书云:“诸公以英材骏足绝世之学,高蹑紫清,黼黻元化,固自其所。而某也孱资琐质,误恩偶及,亦复与吹竽之部。律以廉耻,为几不韪耶。诸公愍我耄昏,教我不逮,肯容我窜名玉堂之署,日夕相与刺经讲古、订辨文字,不即叱出。覆露之德,宁敢少忘哉。但翰林非病叟所处,宠禄非庸夫所食,官谤可畏。幸而得请,投迹故山。木石与居,麋鹿与游,斯亦老朽无用者之所便也。”其辞若有大不得已,其本意从可知。故拜命仅期月,即疾引去矣。遗山雁丘词、双蕖怨词,扬正卿[果]亦并有和作。明宏治壬子高丽刊本遗山乐府,为是书最旧善本,附治词,不附果词。果,金末进士、县令,入元官至参知政事。
            ○刘将孙养吾斋诗馀
            刘将孙养吾斋诗馀,︹村所刻词[第一次印本。]列入元人,余议改编须溪词後,为之跋曰:“宋刘尚友养吾斋诗馀一卷,︹村朱先生依大典养吾斋集本锲行,凡二十一阕。栓元凤林书院草堂诗馀,有刘尚友忆旧游论字韵云“政落花时节,憔悴东风,绿满愁痕。悄客梦惊呼伴侣,断鸿有约,回泊归云。江空共道惆怅,夜雨隔篷闻。尽世外纵横,人间恩怨,细酌重论。叹他乡异县,渺旧雨新知,历落情真。那忍别,料当君思我,我亦思君。人生自我麋鹿,无计久同群。此去重消魂,黄昏细雨人闭门。”此阕大典本养吾斋诗馀未载。樊榭山民跋元草堂诗馀:“亡名氏选至元大德间诸人所作,皆南宋遗民也。词多凄恻伤感、不忘故国。而於卷首冠以刘藏春、许鲁斋二家,厥有深意”云云。抑余观於刘许之後,即以信国文公继之,不啻为之揭橥诸人何如人者。刘尚友诗馀有摸鱼儿己眢凶夕、甲申客归闻鹃各一阕。己卯,宋帝祥兴二年,是年宋亡。甲申,元世祖至元二十一年,上距宋亡五年。尚友两词并情文慷慨,骨近苍。闻鹃阕,有“少日”、“曾听”、“摇落状心”之句,盖虽须溪之子,而身丁国变,已届中年。抗志自高,得力庭训。诗馀二十一阕,无只字涉宦迹。如踏莎行闲游云:“血染红笺,泪题锦句。西湖堂忆相思苦。只应幽梦解重来。梦中不识从何去。”八声甘州送春云:“春还是、多情多恨,便不教绿满洛阳宫。只消得、无情风雨,断送。”樊榭所谓凄恻伤感,不忘故国,旨在斯乎。︹村所刻词成,就余商定编目。余谓养吾斋诗馀,宜纟丽属须溪词後,不当下侪元人,因略抒已意为之跋,冀不拂昔贤之意云尔。”养吾诗馀,抚时感事,凄艳在骨。当时名不甚显,何耶。自昔名父之子,擅才藻者,往往恃父以传,必其父官位高。若养吾则为父所掩者。
            ○詹天游词
            元詹天游[玉]送童瓮天兵後归杭齐天乐云:“相逢唤醒京华梦,吴尘暗斑吟发。倚担评花,认旗沽酒,历历行歌奇迹。吹香弄碧。有坡柳风情,逋梅月色。画鼓红船,满湖春水断桥客。当时何限俊侣,甚花天月地,人被云隔。却载苍烟,更招白鹭,一醉修江又别。今回记得。更折柳穿鱼,赏梅催雪。如此湖山,忍教人更说。”升庵词品谓“此伯颜破杭州之後,其词绝无黍离之感,桑梓之悲,止以游乐为言。宋季士习一至於此。”升庵斯言,微特论世少疏,即论词亦殊未允。当元世祖盛棱震叠,文字之狱,在所不免,第载藉弗详耳。凤林书院草堂诗馀无名氏选至元大德间诸人所作,[天游词录九首。]并皆南宋遗民词。多凄恻伤感,不忘故国,而於卷首冠以刘藏春、许鲁斋二家,以文丞相、邓中斋、刘须溪三公继之,若故为之畦町。当时顾忌甚深,是书於有所不敢之中,仅能存其微旨,度亦几经审慎而後出之。天游词歇拍云:“如此湖山,忍教人更说。”看似平淡,却含有无限悲凉。以此二句结束全词。可知弄碧吹香,无非伤心惨目,游乐云乎哉。曲终奏雅,吾谓天游犹为敢言。升庵高明通脱,其於昔贤言中之意,不耐沈思体会,遽尔肆口讥评,是亦文人相轻,充类至义之尽矣。天游它词,如满江红咏牡丹云:“何须怪、年华都谢,更为谁容。衔尽吴花成鹿苑,人间不恨雨知风。便一枝流落到人家,清泪红。”一萼红云:“闲著江湖尽宽,谁肯渔蓑。”忠愤至情,流溢行间句里。三姝媚云:“如此江山,应悔却、西湖歌舞。”则尤既乎言之。升庵涉猎群籍,大都一目十行,或并天游齐天乐词未尝看到歇拍,它词无论已。其言乌足为定评也。
            ○耶律文正鹧鸪天
            耶律文正鹧鸪天歇拍云:“不知何限人间梦,并触沈思到酒边。”高浑之至,淡而近於穆矣。庶几合苏之清、辛之健而一之。
            ○藏春乐府
            曩半塘老人跋藏春乐府云:“雄廓而不失之伧楚,酝藉而不流於侧媚。”余尝悬二语心目中,以赏会藏春词。如木兰花慢云:“桃花为春憔悴,念刘郎、双鬓也成秋。”望月婆罗门引云:“望断碧波烟渚,蓼不胜秋。但冥冥天际,难识归舟。”临江仙云:“马头山冈以翠相连。不知山下客,何日是归年。”南乡子云:“暮雨夜深犹未住,芭蕉。残叶萧疏不奈敲。”前调云:“醉倒不知天早晚,云收。花影侵窗月满楼。”前调云:“行人更在青山外。不许朝翰不上楼。”鹧鸪天云:“斜阳影里山偏好,独倚阑干懒下楼。”踏莎行云:“东风吹彻满城花,无人曾见春来处。”右所摘皆警句,以言酝藉,近是,而雄廓不与焉。太常引云:“无地觅松筠。看青草红芳斗春。”藏春佐命新朝,运筹帷帐,致位枢稀,乃复作此等感既语,何耶。江城子云:“看尽好花春睡稳,红与紫,任他开。”则是功成名立後所宜有矣。
            ○赵晚山桂枝香
            赵晚山桂枝香,和詹天游就访云:“憔悴江南,应念小窗贫女。朱楼十二春无际,倚苍寒、清袖如故。茶香酒熟,月明风细,试教歌舞。”唐人有贫女吟,是此词所本,不止少陵“天寒翠袖”也。旨婉约,所谓“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”,临淄求自试表、昌黎上宰相书,古今同慨。
            ○赵晚山曲游春
            赵晚山曲游春云:“抖擞人间,除离情别恨,乾坤馀几。”苦语,亦豪语。
            ○张蜕岩最高楼
            张蜕岩最高楼,为山村仇先生寿,後段云:“喜女嫁男婚今已毕。便束帛安车那肯出。无一事,挂闲身。西湖鸥鹭长为侣,北山猿鹤莫移文。愿年年、汤饼会,乐情亲。”山村仕元,非其本意,乃部使者强迫之。即碧山亦当如是。
            ○秋涧乐府
            秋涧乐府,鹧鸪天赠驭说高秀英云:“短短罗淡淡妆。拂开红袖便当场。掩翻歌扇珠成串。吹落谈霏玉有香。由汉魏、到隋唐。谁教若辈管兴亡。百年总是逢场戏,拍板门未易当。”“驭说”即说书,此词清浑超逸,近两宋风格。
            ○王清惠词
            宋昭容王清惠北行,题壁满江红云:“愿嫦娥、相顾肯从容,随圆缺。”文丞相读至此句,叹曰:“惜哉。夫人於此少商量矣。”赵文敏木兰花慢,和李房韵云:“但愿朱颜长在,任它花落花开。”言为心声,是亦“随圆缺”之说矣。麓堂诗话载其上诗句“锦缆牙樯非昨梦,凤笙龙管是谁家”,则何感怆乃尔。所谓非无萌蘖之生焉。
            ○刘文靖词朴厚
            余编阅元人词,最服膺刘文靖,以谓元之苏文忠可也。文忠词,以才情博大胜。文靖以性情朴厚胜。其菩萨蛮王利夫寿云:“吾卿先友今谁健。西邻王老时相见。每见忆先公。音容在眼中。今朝故人子。为寿无多事。惟愿岁常丰。年年社酒同。”此余尤为心折者也。自馀如前调饮山亭感旧云:“种花人去花应道。花枝正好人先老。一笑问花枝。花枝得几时。人生行乐耳。今古都如此。急欲卧莓苔。前村酒未来。”清平乐云:“青天仰面。卧看浮云卷。苍狗白衣千万变。都被幽人窥见。偶然梦见华胥。觉来花影扶疏。窗下鲁论谁诵,呼来共咏舞雩。”前调,饮山亭留宿云:“山翁醉也。欲返黄芭舍。醉里忽闻留我者。说道群花未谢。脱巾就卧松龛。觉来诗思方酣。欲借口云为墨,淋漓洒遍晴岚。”前调,贺雨云:“雨靖箫鼓。四野欢声举。平昔饮山今饮雨。来就老农歌舞。半生负郭无田。寸心万国丰年。谁识山翁乐处,野花啼鸟欣然。”前调,围棋云:“棋声清美。盘礴青松底。门外行人遥指示。好个烂柯仙子。输赢都付欣然。兴阑依旧高眠。山鸟山花相语,翁心不在棋边。”人月圆云:“自从谢病修花史,天意不容闲。今年新授,平章风月,检校云山。门前报道,曲生来谒,子墨相看。先生正尔,天张翠盖,山拥云鬟。”前调云:“茫茫大块洪炉里,何物不寒灰。古今多少,荒烟废垒,老树遗台。太山如砺,黄河如带,等是尘埃。不须更叹,花开花落,春去春来。”西江月,山亭留饮云:“看竹何须问主,寻村遥认松萝。小车到处是行窝。门外云山属我。张叟葛醅藏久,王家红药开多。相留一醉意如何。老子掀髯曰可。”玉楼春云:“西山不似庞公傲。城府有楼山便到。欲将华发染晴岚,千里青青浓可扫。人言华发因愁早。劝我消愁唯酒好。夜来一饮尽千锺,今日醒来依旧老。”南乡子,张彦通寿云:“窗下络车声。窗畔儿童课六经。自种墙东新菜荚,青青。随分杯盘老幼情。千古董生行。鸡犬升平画不成。应笑东家刘季子,无能。纵饮狂歌不治生。”鹊桥仙云:“悠悠万古。茫茫天宇。自笑平生豪举。元龙尽意卧床高,浑占得、乾坤几许。公家租赋。私家鸡黍。学种东皋烟雨。有时抱膝看青山,却不是、高吟梁父。”玉漏迟,舟车溪云:“故园平似掌。人生何必,武陵溪上。三尺蓑衣,遮断红尘千丈。不学东山高卧,也不似、鹿门长往。君试望。远山颦处,白云无恙。自唱。一曲渔歌,当无复当年,缺壶悲壮。老境羲皇,欣尽平生豪爽。天设四时佳兴,要留待、幽人清赏。花又放。满意一篙春浪。”念奴娇,忆仲良云:“中原形势东南壮,梦里谯城秋色。万水千山收拾就,一片空梁落月。烟雨松揪,风尘泪眼,滴尽青青血。平生不信,人间更有离别。旧约把臂燕然,乘槎天上,曾对河山说。前日後期今日近,怅望转添愁绝。双阙红云,三江白浪,应负肝肠铁。旧游新恨,一生都付长铗。”如右各阕寓骚雅於冲夷,足稼郁於平淡,读之如饮醇醪,如鉴古锦。涵咏而玩索之,於性灵怀抱,胥有裨益。备录之,不觉其赘也。王半塘云:“樵庵词朴厚深醇中,有真趣洋溢,是性事,无道学气。”
            ○天籁词用坡公句
            天籁词,永遇乐同李景安游西湖云:“青衫尽付,雨湿,更著小蛮针线。”用坡公青玉案句“春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨”。而太素语特伤心。其言外之意,虽形骸可土木,何有於小蛮针线之青衫。以坡公之“琼楼玉宇,高处不胜寒”比之,犹死别之与生离也。
            ○彭巽吾元夕词
            彭巽吾汉宫春元夕云:“夜来风雨,摇得杨柳黄深。”此等句便是元词,去南渡诸贤远矣。
            ○罗壶秋禁酿词
            罗壶秋木兰花慢禁酿云:“汉家糜粟诏,将不醉、饱生灵。”语极庄,却极谑。菩萨蛮慢云:“怅别後、屏掩吴山,便楼燕月寒,鬓蝉云委。锦字无凭,付银烛、尽烧千纸。”十二分决绝,却十二分缠绵,词人之笔,如是如是。
            ○李梅溪六么令
            六么令调情娟倩,如髫年碧玉,凝睇含颦,读之令人怅悯惘。李梅溪京中清明云:“淡烟疏雨,香径渺啼。新晴画帘闲卷,燕外寒犹力。依约天涯芳草,染得春风碧。人间陈迹。斜阳千古,几缕游丝趁飞蝶。谁向尊前起舞、又觉春如客。翠袖折取嫣红,笑与簪华发。回首青山一点,檐外寒云叠。梨花淡白,柳花飞絮,梦绕阑干一株雪。”此词语淡态浓,笔留神往。初春早花,方其韶令,庶几不负此调。
            ○赵青山望海潮
            “旧话不堪长”,赵青山望海潮句。叶“长”字隽。傥易为“详”,则寻常,无韵致矣。可悟用字之法。
            ○刘起潜菩萨蛮
            刘起潜菩萨蛮和詹天游云:“故园青草依然绿。故宫废址空乔木。狐兔穴岩城。悠悠万感生。胡笳吹汉月。北语南人说。红紫闹东风。湖山一梦中。”仅四十许字,而麦秀黍离之感,流溢行间。所谓满心而发,颇似包举一长调於小令中。与天游齐天乐赠童瓮天兵後归杭阕,各极慷慨低徊之致。
            ○陆子方墙东诗馀
            陆子方墙东诗馀,点绛唇情景四首,其一云:“玉体纤柔,照人滴滴娇波溜。填词未就。迟却窗前绣。”情景之佳,殆无逾此。墙东类稿,妾陈氏墓志铭略云:“妾陈氏,暨阳悟空镇人。生而秀慧。里之豪︹委禽焉。父靳不与。曰:‘吾女当择才人事之。’父与余外氏同里,往来识余,遂与归焉。余闲居八年,素不事生业,左右散去略尽,陈独侍余无倦色。性警悟,颇涉文学。壬午春归宁,父欲夺其志,辄誓不许。曰:‘吾死陆氏矣。’趋之而归。感微疾,卧经旬,容止不类病人。索坡集阅之,一夕而卒。年二十有七。”子方点绛唇词,疑即为陈氏作。陈涉文学,故能填词。子方词其二云:“齐眉相守。愿得从今后。”其四云:“白头相守。破镜重圆後。”略与归宁趋归情事相合。
            ○姚牧庵词
            姚牧庵文章郢匠,馀事填词。菩萨蛮,中秋夜雨云:“素娥会把诗人调。衰颜不值圆蟾照。”此题作者夥矣,“衰颜”句未经人道。浪淘沙、余年七十洪山僧相过、言别公十馀年面颊益红润,赋此晓之云:“桃花初也笑春风。及到离披将谢日,颜色逾红。”桃花将谢更红,经此词道破,思之信然。体物工细乃尔。
            ○颜吟竹词
            颜吟竹,南渡遗老,与须溪翁唱酬,盖气类之感也。菩萨蛮云:“江南古佳丽。只绾年时髻。信手绾将成。从吾懒学人。”此老倔︹,乃不肯作时世妆者。浣溪沙云:“天上人间花事苦,镜中翠压四山低。又成春过据莺啼。”“据”字未经他人如此用过。
            ○刘鼎玉词
            刘鼎玉少年游咏棋句“意重子声迟”,五字凝炼,如闻子著楸枰声。蝶恋花送春云:“只道送春无送处。山花落得红成路。”则尤信手拈来,自成妙谛。以松秀二字评之,宜。
            ○元诗馀
            凤林书院名儒草堂诗馀,虽录於元代,犹是南宋遗民,寄遥深,音节激楚。厉太鸿比诸清湘瑶瑟。秦敦夫所云:“标放言之致,则怆怏而难怀,寄独往之思,又郁伊而易感也。”段宏章洞仙歌咏荼蘼云:“一庭晴雪,了东风孤注。睡起浓香占窗户。对翠蛟盘雨,白凤迎风,知谁见,愁与飞红流处。想飞琼弄玉,共驾苍烟,欲向人间挽春住。清泪满檀心,如此江山,都付与、斜阳杜宇。是曾约梅花带春来,又自趁梨花,送春归去。”起调以前人“开到荼蘼花事了”诗意为故国铜驼之感。“睡起”句言南宋湖山歌舞,皆在睡梦中,即南唐史虚白所谓“风雨揭却屋,浑家醉未知”也。“翠蛟白凤”是留梦炎一辈。“飞琼弄玉”,是信国文公及其以次诸贤。“清泪满擅心”,新亭之泪也。歇拍云云,不挥返日之戈,翻落下井之石,为新朝而推刃故国者,方自诩为识时豪杰。哀莫大於心死,读先生此词,犹有天良触发否乎。词能为悱恻,而不能为激昂。盖当是时,南宋无复中兴之望。馀生薇葛,歌啸都非。我安适归,忍与终古。安得“琼楼玉宇”,无恙高寒,又安得尺寸干净土,著我铁拨铜琶,唱“大江东去”耶。
            ○曾允元水龙吟
            作慢词起处,必须笼罩全阕。近人辄作景语徐引,乃至意浅笔弱,非法甚矣。元曾允元为草堂诗馀之殿。其水龙吟春梦起调云:“日高深院无人,杨花扑帐春云暖。”从题前摄起题神。已下逐层意境,自能迤逦入胜。其过拍云:“尽云山烟水,柔情一缕,又暗逐、金鞍远。”尤极远离惝,非雾非花之妙。
            ○曾鸥江点绛唇
            曾鸥江点绛唇後段云:“来是春初,去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。”看似毫不吃力,政恐南北宋名家未易道得。所谓自然从追琢中出也。
            ○益斋长短句
            李齐贤字仲思,辽时高丽国人,有益斋长短句。鹧鸪天云:“饮中妙诀人如问,会得吹笙便可工。”宋谚谓“吹笙”为“窃尝”。芦川词浣溪沙序云:“范才元自酿,色香玉如,直与绿萼梅同调,宛然京洛风味也。因名曰萼绿春,且作一首。谚以‘窃尝’为‘吹笙’云。”词後段“竹叶传杯惊老眼,松醪题赋倒纶巾。须防银字暖朱唇。”“窃尝”,尝酒也,故末句云云。仲思居中国久,词用当时谚语,略与张仲宗意同,资谐笑云尔。织馀琐述云:“乐器竹制者唯笙,用吸气吸之,恒轻,故以喻‘窃尝’。”
            ○益斋词不愧名家
            益斋词,太常引暮行云:“灯火小於萤。人不见、苔扉半扃。”人月圆,马嵬效吴彦高云:“小颦中有,渔阳胡马,惊破霓裳。”菩萨蛮,舟次青神云:“夜深篷底宿。暗浪鸣琴筑。”巫山一段云,山市晴岚云:“隔溪何处鹧鸪鸣。云日翳还明。”前调黄桥晚照云:“夕阳行路却回头。红树五陵秋。”此等句,置之两宋名家词中,亦庶几无愧色。
            ○益斋词写景极工
            益斋词写景极工。巫山一段云,远浦归帆云:“云帆片片趁风开。远映碧山来。”笔姿灵活,得帆随湘转之妙。北山烟雨云:“岩树浓凝翠。溪花乱泛红。断虹残照有无中。一鸟没长空。”“浓凝”“乱泛”,叠韵对双声,与史邦卿“因风飞絮,照花斜阳”句同,益斋乃无心巧合耳。
            ○刘云闲词
            刘云闲虞美人,春残念远云:“子规解劝春归去。春亦无心住。”下句淡而松,却未易道得。并上句“解劝”“解”字,亦为之有精神。窃谓词学自宋迄元,乃至云闲等辈,清妍婉润,未坠方雅之遗。亦犹书法自六朝迄唐,至褚登善、徐季海辈,馀韵犹存,风格毋容稍降矣。设令元贤继起者,不为词变为曲,风会所转移,俾肆力於椅声,以语南渡名家,何遽多让。云闲辈所诣止此,岂曰其才限之耶。
            ○周梅心禁酒词
            周梅心鹧鸪天,为禁酒作云:“曾唱阳关送客时。临歧借酒话分离。如何酒被多情苦。却唱阳关去别伊。”句中有韵,能使无情有情,且若有甚深之情。是深於情,工於言情者,由意境酝酿得来,非小慧为词之比。
            ○王山樵阮郎归
            王山樵阮郎归云:“别时言语总伤心。何曾一字真。”前人或摘为警句。余嫌其说得太尽,且心、真非韵。
            ○萧汉杰菩萨蛮
            萧汉杰菩萨蛮春雨云:“今夜欠添衣。那人知不知。”国朝郭{鹿各}浪淘沙云:“袖珍衣刚换又增绵。只是别来珍重意,不为春寒。”何尝不婉丽可喜。古今人不相及,当於此等句参之。
            ○萧吟所浪淘沙
            萧吟所浪淘沙中秋雨云:“贫得今年无月看,留滞江城。”贫字入词夥矣,未有更新於此者。无月非贫者所独,即亦何加於贫。所谓愈无理愈佳。词中固有此一境。唯此等句以肆口而成为佳。若有意为之,则纤矣。菩萨蛮春雨云:“烟雨湿阑干。杏花惊蛰寒。”“惊蛰”入词,仅见,而句乃特韵。
            ○彭会心念奴娇
            彭会心念奴娇,秋日牡丹云:“莺燕无情庭院悄,愁满阑干苔积。宫锦尊前,霓裳月下,梦亦无消息。”词旨凄绝。仿佛贞元朝士,白发重来,上阳宫人,青灯拥髻。
            ○彭会心拜星月慢
            彭会心拜星月慢,祠壁宫姬控弦可念末段云:“多生不得丹青意,重来又、花锁长门闭。到夜永、笙鹤归时,月明天似水。”去路缥缈中仍收束完密,神不外散,是为断轮手。世之以空泛写景语为“江上峰青”者,直未喻个中甘苦也。
            ○虞道园风入松
            虞道园风入松,寄柯敬仲“画堂红袖倚清酣”阕歇拍“报道先生归也,杏花春雨江南”云云。此词当时传唱甚盛。宋俞国宝“一春长费赏花钱”阕,体格於虞词为近,鲜翠流丽而已,亦复脍炙人口。此文字所以贵入时也。道园别有此调为莆田寿云:“频年清夜肯相过。春碧卷红蠃。画檐几度徘徊月,梁园迥、无复鸣珂。门外雪深三尺。窗中翠浅双蛾。旧家丹荔锦交柯。新玉紫峰。长安日近天涯远,行云梦、不到江波。欲度新词为寿,先生待教谁歌。”此词意境较沈淡,便不如前词悦人口耳,奈何。
            ○宋显夫贺新凉
            宋显夫贺新凉,除复听雨轩云:“暗度松筠时淅沥,恍吴娃、昵枕传私语。”昔贤听雨词夥矣,此意未经道过。菩萨蛮,丹阳道中云:“何处最多情,练湖秋水明。”视杨升庵“塘水初澄似玉容”句,微妙略同,而超逸过之。非非心绝世,曷克领会到此。虞美人,雨中观梅云:“玉人谁使似冰肌。酒罢歌阑,一响又相思。”句亦清丽绝伦。
            ○邵词脱化韩诗
            韩致尧诗“树头蜂抱花颚落,池面鱼吹柳絮行”,邵复孺词“鱼吹翠浪柳花行”,由韩诗脱化耶。抑与韩ウ合耶。刘桂隐满庭芳赋萍云:“乳鸳行破,一瞬沦漪。”非胸次无一点尘,此景未易会得。静深中生明妙矣。邵句小而不纤,最有生气,却稍不逮桂隐,近於精诣入神。
            ○许有壬圭塘乐府
            许文忠(有壬)圭塘乐府,元词中上驷也。沁园春云:“看平湖秋碧,净随天去。乱峰烟翠,飞入窗来。”又云:“且清尊素瑟,半庭花影。芒鞋竹杖,十里松阴。”又云:“爱朔云边雪,一声寒角。平沙细草,几点飞鸿。”以景胜也。木兰花慢云:“扁舟采菱歌断,但一泓寒碧画桥平。”水龙吟过黄河云:“鼓茫茫万里,棹歌声,响凝空碧。”满江红云:“木落霜清,水底见、金陵城郭。”石州慢云:“画出断肠时,满斜阳烟树。”以境胜也。水龙吟,题贾氏白云楼云:“本是无心,宁知下士,有人延伫。”鹊桥仙云:“长安多少晓鸡声,管不到、江南春睡。”南乡子云:“回首林虑千万丈。嶙刚。不效修蛾一点颦。”满江红次李沁州韵云:“有一官更比在家时,添幽寂。”贺新郎,南城怀古云:“野水芙蓉香寂寞,犹似当年怨女。”浣溪沙云:“闲人庭院甚宜苔。”沁园春云:“神仙远,有桃花流水,便到天台。”以意胜也。水调歌头,即席赠高辛甫云:“浩荡云山烟水,寥落晨星霜木,如子已无多。”以度胜也。
            ○蜕岩摸鱼儿
            蜕岩词摸鱼儿,王季境湖亭莲花中,双头一枝,邀予同赏,而为人折去。季境怅然,请赋云:“吴娃小艇应偷采,一道绿萍犹碎。”扫花游落红云:“一帘昼永。绿阴阴尚有,绛趺痕凝。”并是真实情景,寓於忘言之顷,至静之中。非胸中无一点尘,未易领会得到。蜕翁笔能达出。新而不纤,虽浅语,却有深致。倚声家於小处规无古人,此等句即金针之度矣。
            ○袁静春烛影摇红
            袁静春烛影摇红云:“凤钗频误踏青期,寂寞墙阴冷。”下句略不刷色,却境静而有韵。台城路云:“但诗恼东阳,病添中散。”清姒喜其属对稳称。
            ○张夫清平乐
            张夫古山乐府,清平乐春寒云:“韶光已近春分。小桃犹霜痕。”“”犹言不放也。与“馀寒犹勒一分花”之“勒”略同。“”字入词仅见。
            ○张夫满江红
            古山满江红云:“七碗波涛翻白雪,一枰冰雹消长日。”水龙吟云:“茶瓯雪卷,纹楸雹响,醉魂初醒。”以冰雹形容棋声之清脆,颇得其似。曩余有句云:“雪声清似美人琴。”盖尔雅所云霄雪也。
            ○张夫太常引
            寿词难得佳句,尤易入俗。古山太常引,寿高丞相自上都分省回云:“报国与忧时。怎瞒得、星星鬓丝。”水龙吟,为何相寿云:“要年年霖雨,变为醇酎,共苍生醉。”此等句浑雅而近朴厚,虽寿词亦可存。
            ○倪云林太常引
            倪云林太常引,寿彝斋云:“柳阴濯足水侵矶。香度野蔷薇。芳草绿萋萋。问何事、王孙未归。一壶浊酒,一声清唱,帘幕燕双飞。风暖试轻衣。介眉寿、遥瞻翠微。”寿词如此著笔,脱然畦封,方雅超逸,“寿”字只於结处一点,可以为法。
            ○顾仲瑛青玉案
            顾仲瑛青玉案过拍云:“晴日朝来升屋角。树头幽鸟,对调新语,语罢双飞却。”眼前景物,涉笔成趣,犹在宋人范围之中。歇拍“可恨在狂风空自恶。晓来一阵,晚来一阵,难道都吹落”云云,即堕元词藩篱。再稍纤弱,即成曲矣。元明人词,亦复不无可采,视抉择何如耳。
            ○萧东父齐天乐
            萧东父齐天乐云:“软玉分,腻云侵枕,犹忆喷兰低语。”稼艳极矣,却不堕恶趣。下云:“如今最苦。甚怕见灯昏,梦游间阻。”极合疏密相间之法。
            ○赵待制烛影摇红
            清真词“最苦梦魂,今宵不到伊行”,“天便教人,霎时相见何妨”等句,愈质愈厚。赵待制烛影摇红云:“莫恨蓝桥路远,有心时、终须再见。”略得其似。待制词以婉丽胜,似此句不能有二也。
            ○赵待制蝶恋花
            赵待制蝶恋花云:“别久啼多音信少。应是娇波,不似当年好。”人月圆云:“别时犹记,眸盈秋水,泪湿春罗。”并从秦淮海“也应似旧,盈盈秋水,淡淡春山”句也,可谓善於变化。
            ○贞素斋词
            元舒道原(ν),官台州学正,所著贞素斋词,小重山端午云:“碧艾香蒲处处忙。论证家儿共女、庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅,谁复吊沅湘。往事莫论量。千年忠义气,日星光。离骚读罢总堪伤。无人解,树转午阴凉。”又有诗云“湖海半生客,乾坤一布衣。义哉周伯叔,饱食首阳薇。”其寄如此。其弟士谦(逊)著可庵诗馀。木兰花慢寿贞素兄云:“回头十年如梦,看园花、灼灼几春妍。争似苍苍松柏,岁寒同保贞坚。”二舒盖元室遗臣抗节不仕者。伏读四库书目舒ν贞素斋集提要,“贞素斋集八卷,元舒ν撰。ν字道原,绩溪人。至元丁丑,江东宪使,辟为贵池教谕。秩满调丹徒。至正庚寅,转台州路学正。以道梗不赴。归隐山中。明兴,屡召不出。名所居曰贞素斋,著自守之志也。所著有古淡稿、华阳集,今皆不传。此本乃嘉靖中其曾孙旭、玄孙孔昭等所辑,绩溪知县遂宁赵春所刊。其文章颇有法律,诗则纵横排宕,不尚纤巧织组之习。七言古体,尤为擅场。卷首有ν自序及自作小传,均以陶潜自比,而其文乃多公布明功德。盖元纲失双,海水群飞,有德者兴,人归天与,原无所容其怨尤。特遗老孤臣,义存故主,自抱其区区之志耳。ν不忘旧国之恩,为出处之正。不掩新朝之美,亦是非之公,固未可与剧秦美新一例而论也。”云云。窃谓提要之作,时代距国初未远。以奖许舒ν之言为响化输诚者劝。其实如ν其人,对於新朝歌功诵德,殊不可必。亦如元遗山入元初,其心何尝不可大白於天下。唯是寄书耶律,荐举人材,亦复蛇足。凡此诚不足为盛德累,窃意不如并此而无之。尤一後人援以自解,乃至变本加厉,讵非二公之遗憾哉。
            ○龟巢老人词
            龟巢老人词,贺圣朝和马公振留别云:“如今相见,衰颜醉酒,似经霜红树。”衰老乱离之感,言之蕴藉乃尔,令人消魂欲绝。
            ○邱长春溪词
            邱长春溪词,十九作道家语,亦有精警清切之句。无俗念枰棋云:“初似海上江边,三三五五,乱鹤群鸦出。打节冲关成阵势,错杂蛟龙蟠屈。”前调月云:“露结霜凝,金华玉润,淡荡何飘逸。”其形容棋势,如见开奁落子时。淡荡飘逸,尤能写出月之神韵。向来赋此二题者,殆未曾有。  

  • 《蕙风词话》(卷四)

    2009-07-17 12:41:17

            ●卷四
            ○意内言外
            意内言外,词家之恒言也。韵会举要引说文作“音内言外”,当是所见宋本如是。以训诗词之词,於谊殊优。凡物在内者恒先,在外者恒後。词必先有调,而後以词填之。调即音也。亦有自度腔者,先随意为长短句,後勰以律。然律不外正宫、侧商等名,则亦先有而在内者也。凡人闻歌词,接於耳,即知其言。至其调或宫或商,则必审辨而始知。是其在内之徵也。唯其在内而难知,故古云知音者希也。
            ○唐词三首
            唐人词三首,永观堂为余书扇头。望江南云:“天上月,遥望似一团银。夜久更阑风渐紧,以奴散月边云。照见附心人。”前调云:“五梁台上月,一片玉无暇。以里看归西□去,横云出来不敢遮。绕天涯。”菩萨蛮云:“自从宇宙光戈戟。狼烟处处獯天黑。早晚竖金骓。休磨战马蹄。淼淼三江小。半是儒生类。老尚逐今财。问龙门、何日开。”并识云:“词三阕,书於唐本春秋後语纸背,今藏上虞罗氏。乐府杂录云:‘望江南始自朱岩李太尉镇浙西日,为亡伎谢秋娘所讠巽。’”杜阳杂编亦云:“菩萨蛮乃宣宗大中初所制。明胡元瑞笔丛据之,太白集中菩萨蛮四词为伪作。然崔令钦教坊记末,所载教坊曲名三百六十五中,已有此二调。催令钦见唐书宰相世系表,乃隋恒农太守宣度之五世孙,是其人当在睿、元二宗之世。其书纪事,讫於开元,亦足略推其时代。据此,则望江南、菩萨蛮皆开元教坊旧曲。此词写於咸通间,距李赞皇镇浙西时二十馀年,距大中末不过数年,而敦煌边地已行此二调,益知段安节与苏鹗之说,非实录也。蕙风词隐曰:胡元瑞斥太白菩萨蛮四词为伪作,姑勿与辨。试问此伪词孰能作,孰敢作者。未必两宋名家克办。元瑞好升庵,此等冒昧之谈,乃与升庵如骖之靳,何耶。
            ○顾卞词
            全芳备祖,顾卞咏虞美人草,调虞美人云:“帐前草草军情变。月下旌旗乱。褫衣推枕惜离情。远风吹下楚歌声。月三更。抚鞍欲上重相顾。艳态花无主。手中莲萼凛秋霜。九泉归路是仙乡。恨茫茫。”此词见碧鸡漫志,不具作者姓名。花草粹编署无名氏。苟无肥Т箸录,则顾卞姓名失传矣。卞唐人,抑北宋人,俟考。
            ○花间集注
            逸老堂诗话,花间集词:“一方卵色楚南天”注:“以卵为泖,非也。”花间集注,未之前闻。俞子客所引,作者谁氏不可考。
            ○薛昭蕴咏樱花
            中国樱花不繁而实。日本樱花繁而不实。薛昭蕴词离别难云:“摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。”此中国樱花也。入词殆自此始。此花以不繁,故益见娟倩。日本樱花唯绿者最佳。其红者或繁密至八重,清气反为所掩。唯是气象华贵,宜彼都花王奉之。
            ○花蕊夫人词
            闻见近录:“金城夫人得幸太祖,颇恃宠。一日,宴射後苑,上酌巨觥以劝太宗。太宗顾庭下曰:‘金城夫人亲折此花来,乃饮。’上遂命之。太宗引射杀之。”铁围山丛谈亦载此事,讹金城作花蕊,遂蒙不白之冤矣。余尝谓花蕊才调冠时非寻常不栉者流,必无降志辱身之事。被虏北行,制采桑子词,题葭萌驿壁云:“初离蜀道心将碎。离恨绵绵。春日如年。马上时时闻杜鹃。”甫就前段,而为军骑促行。後有无赖子足成之云:“三千宫女莲花貌,妾最婵娟。此去朝天。只恐君王恩爱偏。”太平清话谓花蕊至宋,尚有“十四万人齐解甲,更无一个是男儿”之句,岂有随昶行而书此败节之语。此词後段,决非花蕊手笔,稍涉倚声者、能辨之。按郡斋读书志云:“花蕊夫人俘输织室,以罪赐死。”乌得有宋宫宠幸事。乡於近录、丛谈所记互异,未定孰是孰蜚。及证以晁氏之说,始决知误在丛谈。而采桑子後段之诬,尤不辨自明,而花蕊之冤雪矣。晋王射杀花蕊夫人事,李日华紫桃轩又缀谓是“闽人之女,南唐李煜选入宫。煜降,宋祖劈之”云云。此又一说。据此则亦必非作宫词之花蕊夫人也。
            ○刘吉甫满庭芳
            阳春白雪,刘吉甫(颉)满庭芳云:“莺老梅黄,水寒烟淡,断香谁与添温。宝初上,花影伴芳尊。细细轻帘半卷,冯阑对、山色黄昏。人千里,小楼幽草,何处梦王孙。十年羁旅兴,舟前水驿,马上烟村。记小亭香墨,题恨犹存。几夜江湖旧梦,空凄怨、多少销魂。归鸦被、角声惊起,微雨暗重门。”赵立之云:“此词宛有淮海风味,惜不名世。”陶氏词综补遗,刘颉一家,即据阳春白雪采录。小传云:“字吉甫。宋诗纪事,吉甫入元党籍。”陶又按:“临汉隐居诗话,载杨文公谈苑言,本朝武人多能诗。刘吉甫云:‘一箭不中鹄,五湖归钓鱼。’大年称其豪。据此,则吉甫曾官武职”云云。是合作满庭芳词之刘颉、入元党籍之刘吉甫、官武职而能诗之刘吉甫为一人矣。考元党籍原先:馀官一百七十七人,刘吉甫次九十三。武臣二十五人,无刘吉甫名。元党人传:刘吉甫,元符中累官承务郎致仕。坐元符末应诏上书,言多诋讥,降官,责远小处监当。崇宁三年入党籍邪上第八人。夫入党籍之刘吉甫,既高然非武职矣。其官承务郎,乃在元符中。考宋史杨亿传,亿卒於天禧四年,下距元符元年,凡七十八年。彼杨文公者,安得预见刘吉甫之诗而称之乎。可知官武职而能诗之刘吉甫,必非入元党籍之刘吉甫矣。而此二人者,又皆非作满庭芳词之刘吉甫。何也。彼固名颉字吉甫,非名吉甫也。元党籍原先,断无书字不书名之例。杨文公谈苑,本朝武人多能诗句下刘吉甫云句上,有若曹翰句“曾经国难穿金甲,不为家贫卖宝刀”云云。陶按语略而弗具耳。杨於曹既称名,讵於刘独称字。彼二人皆名吉甫,於名颉者奚与焉。陈藏一话腴云:“郴之桂阳县东,有庙曰九江王,所祀之思,乃英布、吴芮、共敖也。绍兴间,刘颉为守。乃谓九江王项羽所伪封。芮、敖追义帝,而布杀之。放弑之贼,岂容庙食,遂毁之。”此为郴州守之刘颉,其即作满庭芳之刘颉乎。仍未敢据以实小传也。细审满庭芳词,风格亦於南宋为近。
            ○初寮词
            毛子晋跋初寮词云:“履道由东观入掖垣,由乌府至鳌禁,皆天下第一。或谓其受知於蔡元长,密荐於上,故恩遇如此。”又云:“或云:初为东坡门下士,其後附蔡叛苏。”又幼老春秋云:“王安中以文章有时名,交结蔡攸。攸引入禁中,赐咽,作双飞玉燕诗。”今就二说考证之。毛跋一曰或谓,再曰或云,殆传疑之词,未可深信。赐咽赋诗,事诚有之,讵必蔡攸引入耶。宋史安中本传“有徐者,以增广鼓铸之说媚於蔡京。京奏遣措置东南九路铜事,且令搜访宝货。图绘坑冶,增旧几十倍,且请开洪州严阳山坑,迫有司承岁额数千两。其所烹炼,实得铢两而已。术穷,乃妄请得希世珍异与古之宝器,乞归书艺局。京主其言。安中独论欺上扰下,宜令九路监司覆之。竟得罪。时上方乡神仙之事,蔡京引方士王仔昔以妖术见,朝臣戚里,夤缘关通。安中疏请自今招延山林道术之事,当责所属保任,宣召出入,必令察视其所经由,仍申严臣庶往还之禁。并言京欺君僭上蠹国害民数事。上悚然纳之。已而再疏京罪。上曰,本欲即行卿章,以近天宁节,俟过此,当为卿罢京。京伺知之,大惧。其子攸旦夕侍禁中泣拜恳祈。上为迁安中翰林学士,又迁承旨”云云。安中对於蔡京,屡持异议,再疏劾京,乃至京惧攸泣,而谓附京结攸者顾如是乎。二家之说,何与史传迥异如是。
            ○崇宁初无徵调
            叶少蕴避暑录话言:“崇宁初,大乐无徵调。蔡京徇议者请,欲补其阙。教坊大使丁仙现云:‘音已久亡,不宜妄作。’京不听,遂使他工为之。逾旬得数曲,即黄河清之类。京喜极,召众工试按,使仙现在旁听之。乐阕,问何如。仙现曰:‘曲甚好,只是落韵。盖末音寄煞他调,俗所谓落腔是也。’”按宋史乐志:“政和初,命大晟府政用大晟律,其声下唐乐已两律。然刘止用所谓中声八寸七分为之,又作匏、笙、埙、篪,皆入夷部。至於徵招、角招,终不得其本均,大率皆假之以见徵音。然其曲谱颇和美,故一时盛行於天下。然教坊乐工嫉之如雠。其後蔡攸氵复与教坊用事乐工附会,又上唐谱徵、角二声,遂再命教坊制曲。谱既成,亦不克行而止。”云云。今据叶少蕴之言,是当时所制曲,高有未安,故不克行,非缘教坊乐工嫉之如雠也。
            ○西施死於水
            明杨升庵外集:“世传西施随范蠡去,不见所出。只因杜牧‘西子下姑苏,一舸逐鸱夷’之句而附会也。予窃疑之未有可证,以折其是非。一日,读墨子曰:‘吴起之裂,其功也。西施之沈,其美也。’喜曰:‘此吴亡之後,西施亦死於水,不从范蠡去之一证。墨子去吴越之世甚近,所书得其真。然犹恐牧之别有见。後检修文御览,见引吴越春秋逸篇云:‘吴王亡後,越浮西施於江,令随鸱夷以终。’乃笑曰:此事正与墨子合。杜牧未精审,一时趁笔之过也。盖吴既灭,即沈西施於江。浮,沈也、反言耳。随鸱夷者,子胥之谮死,西施有焉。胥死,盛以鸱夷。今沈西施,所以报子胥之忠,故曰随鸱夷以终。范蠡去越,亦号鸱夷子。杜牧遂以子胥鸱夷为范蠡之鸱夷,乃影讠巽此事,以坠後人於疑纲也”云云。曩余辑祥福集,尝据以辨西施随范蠡游五湖之诬。比阅董仲达[颖]薄媚西子词,[见乐府雅词]其第六歇拍云:“哀诚屡吐,甬东分赐。垂暮日,置荒隅,心知愧。宝锷红委。鸾存凤去,孤负恩怜情,不似虞姬。尚望论功,荣还故里。降令曰、吴亡赦汝,越与吴何异。吴正怨,越方疑。从公论,合去妖类。蛾眉宛转,竟殒鲛绡,香骨委尘泥。渺渺姑苏,荒芜鹿戏。”此词亦谓吴亡,越杀西施,其曰:“鲛绡香骨委尘泥。”又曰:“渺渺姑苏”,似亦含有沈之於江之意。与升庵所引墨子及吴越春秋逸篇之言政合。仲达宋人,如此云云,必有所本。则为西子辨诬,又益一证。当补入祥福集。
            ○生查子误入朱淑真集
            欧阳永叔生查子元夕词,误入朱淑真集。升庵引之,谓非良家妇所宜。钦定四库全书提要,辨之详矣。魏端礼断肠集序云:“骚岁父母失审,嫁为市井民妻,一生抑郁不得志。”升庵之说,实原於此。今据集中诗[余藏肠集,鲍氵录饮手校本,巴陵方氏碧琳郎馆景元钞本。又从宋元百家诗、後村千家诗、名媛诗归暨各撰本辑补遗一卷。]及它书考之。淑真自号幽栖居士,钱塘人。[四库提要。]或曰海宁人,文公侄女,[古今女史。]居宝康巷。[西湖游览志:在涌金门内,如意桥北。]或曰钱塘下里人,世居桃村。[全浙诗话。]幼警慧,善读书。[游览志。]文章幽艳,[女史。]工绘事。[杜东原集有朱淑真梅竹图题跋。沈石田集有题淑真画竹诗。]晓音律。[本诗答求谱云:“春Ο酽处多伤感,那得心情事管弦。”父官浙西。绍定三年二月,淑真作玑图记,有云:家君宦游浙西,好拾清玩。凡可人意者,虽重购不惜也。[池北偶谈。]其家有东园、西园、西楼、水阁、桂堂、依绿亭诸胜。[本诗晚春会东园云:“红点苔痕绿满枝,举杯和泪送春归。仓庚有意留残景,杜宇无情恋晚晖。蝶趁落花盘地舞,燕随柳絮入帘飞。醉中曾记题诗处,临水人家半掩扉”。春游西园云:“闲步西园里,春风明媚天。蝶疑庄叟梦,絮忆谢娘联。蹋草翠茵软,看花红锦鲜。徘徊林影下,欲去又依然。”西楼纳凉云:“小阁对芙蕖,嚣尘一点无。水风凉枕簟,雪葛爽肌肤。”夏日游水阁云“澹红衫子透肌肤。夏日初长板阁虚。独自凭阑无个事,水风凉处读残书。”纳凉桂堂云:“微凉待月画楼西。风递荷香拂面吹。先自桂堂无暑气,那堪人唱雪堂词。”夜留依绿亭云:“水鸟栖烟夜不喧。风传宫漏到湖边。三更好月十分魄万里无云一样天。”案各诗所云,如长日读书,夜凉待月,高是家园游赏情景。淑真它作,多思亲念远之意,此独不然。依绿亭云“风传宫漏到湖边”,当是寓钱塘作、不在于归後也。]夫家姓氏失考。似初应礼部试,[本诗、贺人移学东轩云:“一轩潇洒正东偏,屏弃嚣尘聚简篇。美璞莫辞雕作器,涓流终见积成渊。谢班难继予惭甚,颜孟堪希子勉旃。鸿秸羽仪当养就,飞胜早晚看冲天。”送人赴礼部试云:“春闱报罢已三年,又向西风促去鞭。屡鼓莫嫌非作气,一飞当自卜冲天。贾生少达终何遇,马援才高老更坚。大抵功名无早晚,平津今见起川。”案二诗似赠外之作。]其後官江南者。[本诗、春日书怀云:“从宦东西不自由,亲帏千里泪长流。”寒食咏怀云:“江南寒食更风流,丝管纷纷逐胜游。春色眼前无限好,思亲怀土自多愁。”案二诗言亲帏千里,思亲怀土,当是于归後作。]淑真从宦,常往来吴、越、荆、楚间。[本诗、舟行即事其六云:“岁暮天涯客异乡,扁舟今又渡潇湘”。题斗野亭云“地分吴楚界,人在斗牛中。”案舟行即事其二云:“白云遥望有亲庐。”其四云:“目断亲帏瞻不到”。其七云“庭闱献寿阻传杯。”又,秋日得书云:“已有归宁约。”足为于归後远离之高证]。与曾布妻魏氏为词友,[御选历代诗馀词人姓氏。]尝会魏席上,赋小鬟妙舞,以飞雪满群山为韵,作五绝句。又宴谢夫人堂有诗,今并载集中。淑真生平大略如此。旧说悠廖,其说有三。其父既曰宦游,又当留意清玩,东园诸作,可想见其家世,何至下嫁庸夫,一证也。市井民妻,何得有从宦东西之事,二廖也。[案本诗,江上阻风云:“拨闷喜陪尊有酒,供厨不虑食无钱。”酒醒云:“梦回酒醒嚼盂冰,侍女贪眠唤不应。”睡起云:“侍儿全不知人意,犹把梅花插一枝。”淑真诗,凡言起居服御,绝类大家口吻,不同市井民妻。若近日西青散记所载贺双卿诗词则诚村僻小家语矣。]魏、谢大家,岂友驵妇,三证也。淑真之诗,其词婉而意苦,委曲而难明。当时事迹,别无记载可考。以意揣之,或者其夫远宦,淑真未必皆从。容有窦滔阳台之事,未可知也。[本诗恨春云:“春光正好多风雨。恩爱方深柰别离。”初夏云:“待封一掬伤心泪,寄与南楼薄幸人。”梅窗书事云:“清香未寄江南梦,偏恼幽闺独睡人。”惜春云:“愿教青帝长为主,莫遗纷纷点翠苔。”愁怀云:“鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。东君是与花为主,一任多生连理枝。”案愁怀一首,大似讽夫纳姬之作。近有才妇讽夫纳姬诗云:“荷叶与荷花,红绿两相配。鸳鸯自有群,鸥鹭草入队。”政与此诗暗合。游览志馀改後二句作“东君不与花为主,何以休生连理枝”。以为厌薄其夫之佐证。何乐为此,其心地殆不可知。]它如思亲、感旧诸什,意各有指。以证断肠之名,[案淑真殁後,端礼辑其诗词,名曰断肠集,非淑真自名也。]尤为非是。生查子词,今载庐陵集第一百三十一卷,[四库提要]宋曾改过乐府雅词、明陈耀文花草粹编,并作永叔。改过录欧词特慎。雅词序云:“当时或作艳曲,廖为公词,今悉删除。”此阕适在选中,其为欧词明甚。余昔刻汲古阁未刻本断肠词,跋语中详记之。兹复箸於篇。
            ○朱淑真菊花诗
            曩余讠巽词话,辨朱淑真生查子之诬,多据集中诗比勘事实。沈匏庐先生瑟榭丛谈云:“淑真菊花诗‘宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风’实郑所南自题画菊‘宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中’二语所本。志节然,即此可见。”其论亦据本诗,足补余所未备,亟记之。
            ○朱淑真北宋人
            朱淑真词,自来选家列之南宋,谓是文公侄女,或且以为元人,其误甚矣。淑真与曾布妻魏氏为词友。曾布贵盛,丁元以後,崇宁以前,大观元年卒。淑真为布妻之友,则是北宋人无疑。李易安时代,犹稍後於淑真。即以词格论,淑真清空婉约,纯乎北宋。易安笔情近浓至,意境较沈博,下开南宋风气,非所诣不相若,则时会为之也。池北偶谈谓淑真玑图记,作於绍定三年。绍定当是绍圣之误。绍定、理宗改元,已近南宋末季。浙地隶辇毂久矣。记云:“家君宦游浙西。”临安亦浙西,讵容有此称耶。
            ○朱淑真书有拓本
            玉台名翰,元题香闺秀翰,李女史徐范所藏墨迹。[范为白榆山人贞木女兄,跛足,不字,自号蹇媛。]凡晋卫茂漪、唐吴采鸾、薛洪度,宋胡惠斋、张妙静,元管仲姬,明叶琼章、柳如是八家。旧尚有长孙后、朱淑真、沈清友、曹比玉四家,已佚。卷尾当湖沈彩跋,[彩字虹屏,陆ピ妾。]亦残缺,馀皆完好。向藏嘉兴冯氏石经阁。道光壬辰,宜兴程朗岑大令[璋]借勒上石。乱後逸亭金氏得之。余顷得标本甚精。立朱淑真书残石,别藏某氏者,亦得拓本。[正书二十行,不全,字径三分。]淑真书银钩精楷,摘录世说“贤媛”一门,涉笔成趣,无非懿行嘉言,而谓驵妇能之耶。“柳梢、月上”之诬,尤不辩自明矣。
            ○易安居士小像
            易安居士三十一岁小像立轴,藏诸城某氏。诸城,古东武,明诚乡里也。余与半塘各得模本。易安手幽兰一枝,[兰塘所藏,改画菊花。]右方政和甲午,德父题辞。[“清丽其词,端庄其品,归去来兮,真堪偕隐”。]左方吴宽、李澄中各题七绝一首。按沈匏庐先生[涛]瑟榭丛谈“长白普次云太守[俊],出所藏元人画李易安小照索题,余为赋二绝句”云云,未知即此本否。[易安别有荼蘼春去小影。]
            ○云巢奇石
            易安照初临本,诸城王竹吾前辈[志修]旧藏。竹吾又蓄一奇石,高五尺,玲珑透豁,上有“云巢”二字分书。下刻“辛卯九月,德父、易安同记”。见王氏仍园竹中。辛卯,政和改元,是年易安二十八岁。
            ○宋词人遭遇
            元以词曲取士,於载籍无徵。唯宋时词人遭遇极盛。淳熙间,御舟过断桥,见酒肆屏风上,有风入松词。高宗称赏良久,宣问何人所作,乃太学生俞国宝也,即日予释褐。[中兴词话。]是真以词取士矣。淳熙十年八月,上奉两殿观潮浙江亭。太上谕令侍宴官各赋酹江月一曲。至晚进呈,以吴琚为第一。[乾淳起居注。]是以词试从臣,且评定甲乙矣。政和癸巳,大晟乐府告成,蔡元长荐晁次膺赴阙下。会禁中嘉莲生,进并蒂芙蓉词称旨,充大晟协律。[能改斋漫录。]李邴少日作汉宫春,脍炙人口。时王黼为首相,忽招至东阁,开宴,延之上坐。出家姬数十人,皆绝色。酒半,群唱是词侑觞,大醉而归。数日有馆阁之命。不数年,遂入翰苑。[玉照新志。]是皆以词得官矣。词衰於元,唯曲盛行。士夫精研宫律者有之,未闻君相之提<龠昌>。词曲取士之说,不知何据而云然也。
            ○望江南词诬欧公
            词苑丛谈卷十辨证有云:“王钅至默记,载欧阳公望江南双调‘江南柳,叶小未成阴。人为丝轻那忍折,莺怜枝嫩不胜吟。留取待春深。十四五,闲抱琵琶寻。堂上簸钱堂下走,恁时相见已留心。何况到如今。’初,欧公有盗甥之疑,上表自白云:‘丧厥夫而无,携幼女以来归。张氏此时,年方七岁。钱穆父素恨公,笑曰:‘正是学簸钱时也。’愚按欧公词出钱氏私志,盖钱世昭因公五代史中多毁吴越,故诋之。此词不足信也。”[丛谈止此。]按周淙辇下纪事云:“德寿宫刘妃,临安人。入宫为红霞帔。後拜贵妃。又有小刘妃者,以紫霞帔转宜春郡夫人。进婕妤。复对婉容,皆有宠。宫中号妃为大刘娘子,婉容为小刘娘子。婉容入宫时,年尚幼。德寿赐以词云:‘江南柳,嫩绿未成阴。攀折尚怜枝叶小,黄鹏飞上力难禁。留取待春深。’[纪事止此。]德寿之词与默记所传欧公之作,仅小异耳。钱世昭私志称彭城王钱景臻为先王。景臻追封,当建炎二年,世昭为景臻之孙,忄面[景臻第三子。]之犹子。以时代考之,亦南宋中叶矣。[四库全书提要、於钱世昭、王钅至时代并未参定详高。]窃疑後人就德寿词衍为双调,以诬欧公,世昭遂录入私志,王钅至因载之默记。唯钱穆父固与欧公同时。然公词既可假,即自白之表,穆父之言,亦何不可造作之有。窃意欧阳文集中,未必有此表也。[王幼安云:欧阳全集中有此表。]
            ○左誉词
            词苑丛谈引王仲言云:“左誉字与言,策名後藉甚宦途。钱唐幕府乐籍有张芸女稼,色艺妙天下,誉颇顾之。如‘盈盈秋水,淡淡春山’‘帷云翦水,滴粉搓酥’,皆为稼作。後稼委身立熏大将,易姓章,对大国。绍兴中,因觅官行阙,暇日访西湖两山间,忽逢车舆甚盛,一丽人搴帘顾誉而颦曰:‘如今若把菱花照,犹恐相逢是梦中。’视之,稼也。君恍然悟入,即拂衣东渡,一意空门。”按中兴战功录:“张俊之爱妾张氏,即杭妓张稼也,颇知书。柘皋之役,俊贻书属以家事,张答书引霍去病、赵云不问家事为言,令勉报国。俊以其书进,上大喜,亲书奖谕赐之。”乃知所谓立熏大将,即俊矣。中兴战功录,刻入江阴缪氏藕香{移}丛书。
            ○程正伯非东坡中表
            杨升庵词品云:“程正伯,东坡中表之戚也。”毛子晋书舟词跋云:“正伯与子瞻,中表兄弟也。”二家之说,於它书未经见。据王季平书舟词序,季平实与正伯同时。东坡卒於建中靖国元年辛巳,季平书舟词序作於绍熙五年甲寅。上距东坡之卒,凡九十三年。正伯与东坡,安得为中表兄弟乎。考东坡诗集送表弟程六之楚州一首,施元之注云:“东坡母成国太夫人程氏,眉山著姓。其侄之才、字正辅,第二。之元字德孺,第六,即楚州。之邵之懿叔,第七。”正伯之字与懿叔约略近似,殆即中表之戚之说所由来欤。子晋不考,遂沿其讹。其不曰中表之戚,而曰中表兄弟,又未知别有所据否矣。升庵述旧之言,本属不尽可信、此其炙之尤者。
            ○月中桂子
            程必水词,西江月壬辰自寿首句“天上初秋桂子”,自注:“今岁七月,月中桂子下。”织馀琐述谓:“此典绝新,惜语焉弗详。”按宋舒岳祥阆风集,有月中桂子记,可与程词印证。唯岁月不同。记云:“余童时,先祖拙斋翁夜课余读书。会中秋,月色浩然。闻瓦上声如撒雹,甚怪之。先祖曰:”此月中桂子也。我少时常得之天台心中。呼童子就西厢天井烛之,得二升许。其大如豫章子,无皮,色如白玉,有纹如雀卵。其中有仁,嚼之作脂麻气味。余囊之,杂菊花作枕。其收拾不尽散落砖罅甓缝者,旬日後,辄出树。子叶柔长如荔枝,其底粉青色,经冬犹在,便可尺馀。儿戏不甚爱惜,徙植盆斛,往往失其所在矣。是後未之见也。每遇中秋月明,辄忆此时事。今年五十九,对月怅然。此至清之精英也。今若有此,定汲井花水咽下也。“”元注,是岁为丁丑,宋景炎二年,元至元十四年“。此事唐亦有之。摭言云:”垂拱四年三月,桂子降於台州临县界,十馀日乃止。司马盖诜、安抚使狄仁杰以闻,编之史册。”南部新书云:“杭州灵隐山多桂树。僧曰:月中桂也。至今中秋夜,往往子坠。”脞说云:“张君房为钱塘令,宿月轮山。寺僧报曰:桂子下塔。遽登榻望之,纷纷如烟雾。回旋成穗,散坠如牵牛子,黄白相间。”盖屡见不一见,春夜亦有之矣。白香山忆江南云:“江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。”又,虔州天竺寺诗云:“遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。”皆赋此事。
            ○旧刻可贵
            四印斋所刻稼轩词,覆大德广信本。木兰花慢,席上送张仲固帅兴元云:“追亡事,今不见,但山川满目泪沾衣。”用史记淮阴侯传“臣追亡者”语。它本“追”并作“兴”,直是臆改。此旧刻所以可贵也。
            ○辛婿工词
            宋陈成父,子汝玉,宁德人。辛弃疾持宪节来闽,闻其才名,罗致宾席,妻以女。有和稼轩词默斋集,藏於家。见万姓统谱。辛婿工词,庶几玉润,惜所作无传。
            ○紫霞翁题名
            临桂白龙洞,有紫霞翁题名,桂胜名胜志、谢志金石略并未载。象州郑小谷先生[献甫]补学轩文集白龙洞记云:“壁间有‘白龙洞’三大字,其旁又有紫霞翁题名。”则先生亲见之矣。按宋杨缵,字继翁,号守斋,又号紫霞翁,洞晓律吕,著有作词一要,刻入姜白石[应为张玉田]词源。浩然斋雅谈云:“缵本鄱阳洪氏,恭圣太后侄,杨石子麟孙早夭,祝为嗣。仕至司农卿、浙东帅。”不闻有迁谪之事,不知何因游吾粤也。周公谨九日登高,徵招换头云:“肠断紫霞深,知音远,寂寂怨琴凄调。”歇拍云:“楚山远,九辩难招,更晚烟残照。”吾邑远在楚南,周词云云,可为霞翁游粤之证。
            ○六么令
            词名六么令,近人写作“幺”,一说当作“么”,作“幺”误。“么”是宋乐谱字。按白石自制曲扬州慢“尽荠麦青青”“荠”字,长亭怨慢“绿深门户”“门”字,淡黄柳“明朝又寒食”“又”字,旁谱并作“么”,[它词尚多见。]今“上”字也。六么之“么”,未知是否即今“上”字之“么”。然作“幺”谊亦未优,不如作“么”,较近声律家言也。
            ○通字作去声
            梦窗词,扫花游赠芸隐云:“暖逼书床,带草春摇翠露。”江神子,赋洛北碧沼小庵云:“不放啼红,流水透宫沟。”“逼”字、宋本并作“通”,注“去声”。作“逼”、作“透”,皆後人臆改,不知古音故也。明杨铁崖东维子集,五月八日纪游,三十六天洞灵洞诗云:“牛车望气待箸书,螺女行厨时进供。胡麻留饭阮郎来,林屋刺船毛父通。王生石髓堕手坚,吴客求珠空耳缝。”此诗凡十六韵,皆“送”、“宋”韵。“通”字可作去声,此亦一证。
            ○尚友录可资考订
            明绥安廖用贤尚友录,至寻常之书也。间亦可资考订,信开卷有益矣。阳春白雪卷四,有雷北湖好事近“梅片作团飞”云云,外集有雷春伯沁园春官满和“问讯故园”云云。钱唐瞿氏刻本阳春白雪,卷端词人姓氏爵里,遂误分雷北湖、雷春伯为二人。无论爵里,并其名弗详也。雷应春,字春伯,郴人。以诗擅名,屡官监察御史。首疏时相,继忤权贵,出知全州,弗就。归隐北湖。後知临江军,安静不扰。尝欲城新涂,以备不虞,当路阻之。及己未之乱,临江仓卒无备,人始服其先见。所著有洞庭、玉虹、日边、盟鹤、清江诸集。偶栓尚友录得之,可以订瞿刻阳春白雪之误。
            ○韩玉有二
            竹词综录金人韩玉词三首,列王特起後,赵秉文前。宋有两韩玉。其一金史有传,字温甫,北平人,明昌五年进士,官至河平军节度副使。其一绍兴初由金挈家而南,授江淮都督府计议军事,见叶绍翁四朝见录,著有东浦词。金韩玉字温甫者,未闻其能词也。宋韩玉东甫词一卷,刻入汲古阁六十家词。竹词综所录感皇广东与康伯可“远柳绿含烟”阕,减字木兰花赠歌者“香檀素手”阕,贺新郎“柳外莺声碎”阕,并在卷中。可知竹误宋韩玉为金韩玉矣。[金韩玉不应有广东之行,与康伯可唱酬,是亦一证。]
            ○渺渺兮予怀望
            苏文忠前赤壁赋“桂棹兮兰桨。击空明兮溯流光。渺渺兮予怀。[句]望美人兮天一方。”幼年塾诵,如此断句。比阅刘尚友养吾斋词沁园春隐括前赤壁赋,起调云:“壬戌之秋,七月既望,苏子泛舟。”“七月”句下自注:“‘望’效公予怀望,平读。”始知宋人读此二句,乃於“望”字断句叶韵。句各六字,亟记之,以正幼读之误。尚友,名将孙,入元抗节不仕,须溪之肖子也。
            ○陈著凤花词
            四明陈先生[著]本堂词,有赏凤花庆春泽二首,水龙吟、声声慢各一首。此花近今所无。本堂句云:“飞红舞翠欢迎。”又云:“怕惊尘ネ却,翠羽红翎。”略可想见花之形色。又云:“杜鹃啼正忙时,半风半雨春悭霁。酴未过,樱甜初熟,梅酸微试。”则开时在暮春矣。元任士林松乡先生文集有凤花赋云:“花出鹤林。”[当即鹤林寺。]士林字叔,亦四明人。
            ○中州乐府刻本
            得九峰书院刻本中州乐府,每叶十六行,行十六字,连序跋共九十叶。前有嘉靖十五年汉嘉彭汝序,称“中州乐府,金尚书令史元遗山集也。凡三十六人,一百二十四首,以其父明德翁终焉。人有小叙志之。蜀左辖俨山陆先生偶得是编,图刻之。嘉定守贵阳高登,遂刻之九峰书院。”後有属吏麻城毛凤韶跋。汲古阁刻中州集,据明宏治刻本。刻乐府即据此本。子晋识云:“小传已见诗集,不复赘。”殊不知邓千江、宗室文卿、张信甫、王玄佐、折元沣五人,俱未见诗中。小叙一概删去,未免失栓。书贵旧刻,益信。钱塘丁氏善本堂所藏中州集,亦弘治刻本,乐府亦即此本。[又一写本,并依毛氏复刻本。]弘治刻中州集,未刻乐府。嘉靖刻乐府,不附属中州集。毛氏复刻,乃合而为一耳。
            ○中州元气集
            仁和劳氏丹铅精舍校遗山乐府,屡引中州元气集。钱竹汀先生补元史艺文志,中州元气十册,在词曲类。是书劳犹及见,当非久佚。唯曰十册,疑是写本未刻,故未分卷。则访求尤不易矣。晚近弁髦风雅,古书时复流通,容犹有得见之望,未可知耳。
            ○张校本遗山乐府臆改
            遗山乐府张家校本,末附订误。其鹧鸪天云:“拍浮多负酒家钱。”订误云:“钱”,元误“船”,今正。按遗山有浣溪沙云:“拍浮争赴酒船中。”可证鹧鸪天句“船”字非误。张校臆改,误也。晋书毕卓云:“拍浮酒船中,便足了一生。”
            ○仆散汝弼词
            金古斋仆散汝弼,字良弼,官近侍副使。风流子,过华清作云:“三郎年少客,风流梦,绣岭蛊瑶环。看浴酒发春,海棠睡暖。笑波生媚,荔子浆寒。况此际,曲江人不见,偃月事无端。羯鼓数声,打开蜀道。霓裳一曲,舞破潼关。马嵬西去路,愁来无会处,但泪满关山。赖有紫囊来进,锦袜传看。叹玉笛声沈,楼头月下。金钗信杳,天上人间。几度秋风渭水,落叶长安。”正大三年刻石临潼县。今存。词笔藻耀高翔,极慨慷低徊之致。其“浴酒发春”,“笑波生媚”,句法矜炼,雅近专家。唯起调云“三郎年少客”,则误甚。案唐玄宗生於光宅二年乙酉,而杨妃以天宝四年乙酉入宫。玄宗年已六十一,何得谓“三郎年少”耶。“但泪满关山”,“但”字衬。
            ○四雨误作四面
            苕溪渔隐丛话:“‘梨花一枝春带雨’,‘桃花乱落如红雨’,‘小院深沈杏花雨’,‘黄梅时节家家雨’,皆古今诗词之警句也。予尝欲作一亭子,四面皆植花一色,榜曰:‘四雨’,岂不佳哉。“贵耳集:”陈秋塘善与林邦翰论诗及四雨句,陈谓‘梨花一枝春带雨’似茉莉花,‘珠帘暮卷西山雨’似含笑花,‘桃花乱落如红雨’似エ卜花,王荆公以为总不如、院落深沈杏花雨‘乃似提花。帮翰曰:’此论不独诗评,乃花谱也。’彭巽吾词,蝶恋花云:‘四面亭前,面面看花坐。’”读画斋丛书本元草堂诗馀,“四面”作“四雨”,当是巽吾用胡元任或陈秋塘语。胡云:“作亭子,榜曰四雨”,尤与彭词合。作“四面”者误也。
            ○耳重眼花
            汉书黄霸传:“霸曰:许丞廉吏,虽老尚能拜起送迎,正颇重听何伤。”“重”,传容切。元刘敏中中庵诗馀,南乡子老病自戏云:“耳重眼花多。行则τ危语则讹。”“耳重”即“重听”,读若“轻重”之“重”,仅见。
            ○安熙题龙首峰
            韩子通解:“伯夷哀天下之偷且以︹,则服食其葛薇,逃山而死。”元安敬仲[熙]默庵乐府,石州慢寄题龙首峰云:“拟将书剑,西山采蕨食薇,自应不属春风管。”“采蕨食薇”改“服食葛薇”,较典雅。
            ○倚声字之始
            渔洋倚声集序云:“书成,邹子命曰倚声。陆游有言,唐自大中後,诗家日趣浅薄,会有倚声作词者,颇摆落故态,适与六朝跌跌宕意气差近。厥义盖取诸此。”按唐书刘禹锡传:“禹锡斥朗州司马,州接夜郎诸夷,每祠,歌竹枝鼓吹。禹锡倚其声,作竹枝词十馀篇。”“倚声”字始此。
            ○声家
            宋人工词曲者称“声家”,曰“声党”,见碧鸡漫志。词曲曰“韵令”,见清波杂志。唐刘宾客董氏武陵集纪:“兵兴已还,右武尚功。公卿大夫以忧济为任,不暇器人於文什之间。故其风浸息。乐府协律,不能足新词以度曲。夜讽之职,寂寥无纪。”“夜讽”字甚新,殆即新词度曲之谓。刘用入文,必有所本。
            ○脉脉不得语
            古诗“脉脉不得语”,宋词“脉断”字作“脉”,误。
            ○寒食禁火
            寒食禁火,相传因介之推事,犹端午竞渡,因屈原也。洪武本草堂诗馀,陆放翁春游摩诃池,水龙吟“禁烟将近”句注云:“周礼:司ピ氏,仲春以木铎稻徇火,禁於国中。”此别一说。
            ○顾从敬刻草堂诗馀
            明嘉靖庚寅,上海顾汝所[从敬]所刻草堂诗馀,虽剞劂未精,其所据依、却是宋刻旧本,未经明人增羼。词後有笺者约十之三四,初学诵习最宜。  

  • 《蕙风词话》(卷五)

    2009-07-17 12:40:30

           ●卷五
           ○明词不尽纤靡伤格
           世讥明词纤靡伤格,未为允协之论。明词专家少,粗浅,芜率之失多,诚不足当宋元之续。唯是纤靡伤格,若祝希哲、汤义仍、[义仍工曲,词则敝甚。]施子野辈,偻指不过数家,何至为全体诟病。洎乎晚季,夏节愍、陈忠裕、彭茗斋、王凄斋诸贤,含婀娜於刚健,有风骚之遗则,庶几纤靡者之药石矣。国初曾王孙、聂先辑百名家词,多沈著浓厚之作,明贤之流风馀韵犹有存者。词格纤靡,实始於康熙中。倚声一集,有以启之。集中所录小慧侧艳之词,十居八九。王阮亭、邹程村同操选政,程村实主之,引阮亭为重云尔。而为当代钜公,遂足转移风气。世知阮亭论诗以神韵为宗,明清之间,计格为之一变。而词格之变,亦自阮亭之名始,则罕知之。而执明人为之任咎,讵不诬乎。
            ○陈大声词
            陈大声词、全明不能有二。坐隐先生草堂馀意,甲辰春,半塘假去,即付手民,盖亦契赏之至。写样甫竞,半塘自扬之苏,婴疾遽<歹勿>。元书及样本并失去,不复可求。其词境约略在余心目中,兼乐章之敷腴,清真之沈著,漱玉之绵丽。南渡作者,非上驷未易方驾。明词往往为人指摘,一陈先生推开百瑕而有馀。是书失传,明词之不幸,半塘之隐恫矣。大声名铎,别号七一居士;下邳人,家上元,睢宁伯陈文曾孙。正德间,袭济州卫指挥。有秋碧轩集五卷、香月亭集、[卷数未详。]秋碧乐府二卷、梨云寄傲词、草堂馀意各一卷。[余所得钜帙逾百叶,卷数不复记忆。]并见千顷堂书目。大声精研宫律,人称“乐王”。又善谑,尝居京师,戏仿月令云云,见顾起元客座赘语。又有四时曲,与徐髯仙联句。
            ○杨用修杜撰李後主词
            杨用修席芬名阀,涉笔瑰丽。自负见闻赅博,不恤杜讠巽肆欺。迹其忍俊不禁,信有奇思妙语,非寻常才俊所及。尝云:李後主捣练子“深院静”、“云鬓乱”二阕,曩见一旧本,并是鹧鸪天:“塘水初澄似玉容。所思犹在别离中。谁知九月初三夜,露似珍珠月似弓。深院静,小庭空。断续声随断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘拢。”“节候虽佳景渐阑。吴绫已暖越罗寒。朱扉日暮无风掩,一树藤花独自看。云鬓乱,晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干。”以“塘水初澄”比方玉容,其为妙肖,匪夷所思。“云鬓乱”阕前段,尤能以画家白描法,形容一极贞静之思妇。绫罗间之暖寒,非深闺弱质,工愁善感者,体会不到。“一树藤花”,确是人家庭院景物。曰“独自看”,其殆白华之诗,无营无欲之旨乎。“扉无风而自掩”,境至清寂,无一点尘。如此云云。可知“远岫眉攒”“倚阑和泪”,皆是至真至正之情,有合风人之旨。即词境词格亦与之俱高。虽重光复起,宜无间然。或犹讥其响壁虚造,宁非固欤。
            ○王泰际词
            宇内无情物,莫如山水。眼前循山一径,行水片帆,乃至目极不到,即是天溽。古今别离人,何一非山水为之闲阻。明王泰际浪淘沙云:“多应身在翠微间。归看双鸾妆镜里,一样春山。”由无情说到有情,语怨而婉。陈伯阳如梦令云:“立马怨江山,何故将人隔限。”亦先得我心。按苏州府志:“王泰际,字内三,崇正癸未进士。性至孝,归省,值国变,北望号恸,与同年黄淳耀约偕隐。乙酉兵乱,淳耀兄弟并以身殉。泰际以亲故,遁迹故庐,构堂三楹,曰寿砚。自号砚存老人,闭户著书,足迹不入城市,四十年如一日,卒年七十有七。门人谧曰贞宪。著有冰抱集。”内三先生固深於情者,宜其能为情语也。
            ○王廷相词
            明王子衡[廷相]苏幕庶云:“意绪几何容易辨。说与无情,只作闲愁怨。”闲愁怨,皆不得已之至情,子衡未会斯旨。王姜斋先生江城梅花引云:“飞霜。飞霜。夜何长。有难忘。自难忘。”闲愁怨枨触於不自知,所谓“有难忘自难忘”也。姜斋盖有难忘者。
            ○州山人词
            州山人临江仙後段云:“我笑残花花笑我,此时憔悴休争。来年春到便分明。五原无限绿,难染鬓千茎。”意足而笔能达,出语不涉尖。春云怨歇拍云:“未举尊前,乍停杯後,半晌尽堪白首。”极空灵沈著之妙。茂俗以纤丽之笔作情语,视此何止上下床之别。
            ○夏完淳以灵均辞笔为词
            明夏节愍完淳、年十七殉国难,词人中未之有也。其大哀九哀诸作,庶几趾美楚骚。夫以灵均辞笔为长短句,乌有不工者乎。谢枚如称其所作如猿唳、如鹃啼,略得其似。唯所举鹊踏枝、千秋岁二阕及一斛珠、忆王孙断句,则犹非甚至者。鱼游春水春暮云:“离愁心上住。卷尽重帘推不去。帘前青草,又送一番愁句。凤楼人远箫如梦,鸳枕诗成机不语。两地相思,半林烟树。犹忆那回去路。暗浴双鸥催晚渡。天涯几度书回,又逢春暮。流莺已为啼鹃妒,蝴蝶更禁丝两误。十二时中,情怀无数。”婆罗门引春尽夜云:“晚鸦飞去,一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月,何处梦堪温,更阶前新绿,空锁芳尘。随风摇云。不须兰棹朱轮。只有酲酮枝上,留得三分。多情皓魄,恐明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。”断句柳梢青,江泊怀氵敕广云:“瞑宿吴江,风灯零乱,一晌相思。”鹊桥仙楼夜云:“猛然听得杜鹃啼,又早是、一轮残月。”
            ○夏完淳烛影摇红
            节愍词,烛影摇红云:“孤负天工,九重自有春如海。佳期一梦断人肠,静倚银待。隔浦红兰堪采。上扁舟,伤心款乃。梨花带雨,柳絮迎风。一番愁债。回首当年,绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝。歌舞人潇洒。一自市朝更改。暗销魂、繁华难再。金钗十二,珠履三千,凄凉千载。”声哀以思,与莲社词“双阙中天”阕,旨略同。
            ○于儒颖句
            明于儒颖句:“相守何妨日日愁。”情至语不嫌说尽。若个愁人,几生修得。
            ○邹枢谈宫律
            明邹贯衡枢十美词纪,梁昭小传云:“昭动口箫管,稍低於肉。听之若只知有肉,不知有箫管也者。而箫管精蕴,暗行於肉之中。偷声换字,令听者魂消意尽。”此数语精绝。箫管精蕴,暗行肉中,偷声换字,即在其中。声律之微,可由此悟入。如或问宫调之说,举此答之足矣。盖至此,宫律断无不合,非合宫律,亦断不足语此。能知其神明变化之故,则思过半矣。今日而谈宫调,已与绝学无殊。古之知音,如白石、紫霞诸贤,何惜举例陈义,明白朗鬯,以诏示後人,有非言语所能形容。即言之未易详尽,其委折难期闻者之领会,因而姑置勿论耳。後之知音不能起前贤为之印证,尤不敢自信自言之。彼邹贯衡亦未必精研宫律,其谈言微中,则夙昔评歌顾曲,阅历之所得深矣。
            ○汤贻汾词
            国朝汤贞愍,名贻汾,字雨生,武进人。世袭云骑尉,官杭州参将。咸丰初,发陷逆金陵,殉难,年逾七十矣。工诗、词、书、画,有琴隐园集。明汤胤绩,字公让,凤阳人。初授锦衣百户,亦世职。官延缓参将,殉难。工诗、词,有东谷遗稿。两公於四百年间,後先辉映,若合符节,诚佳话也。公让浣溪沙云:“燕垒雏空日正长。一川残雨映斜阳。鸬鹚晒翅满鱼梁。榴叶拥花当北户,竹根抽笋出东墙。小庭孤坐懒衣裳。”颇清润入格。“拥”字练,能写出榴花之精神。
            ○明季二陆词
            得旧钞本明季二陆词,其人其词皆可传,欲授梓未能也。节具传略,并词数阕如左。陆钰,字真如,海宁人。万历戊午举人,改名荩谊,字仲夫,晚号退庵。九上春官不第,键户箸书,足不入城市。甲申遭变,隐居贡师泰之小桃源。曰:吾乃不及祝开美乎。未几,绝食十二日卒。有集十卷。其射山诗馀,曲游春和查伊璜客珠江元韵云:“问牡丹开未。正乳燕身轻,雏莺声细。共听霓裳,看为雨为云,胡天胡帝。与君行乐处,经回首、依稀都记。携来丝竹东山,几度尊前杖底。鼙鼓东南动地。见下濑楼船,旌旗无际。未免关情,对楚岭春风,吴江秋水。暗洒英雄泪。更莫问、年来心事。又是午梦惊残,歌声乍起。”前调再叠韵云:“渌酒曾笋未。羡肉色丝清,宫浮商细。塞耳休听,任佗雄南越,秦称西帝。青史兴衰处,尽简阅、纷纶难记。不如倚杖临风,一任醉□花底。芳草斜阳藉地。看远树天边,归舟云际。曲里新声,怨羌笛关山,陇西流水。又湿青衫泪。那更惜、阑珊春事。却看杨柳梢头,一轮月起。”前调,三叠韵云:“晓日还升未。正虬箭犹传,兽烟初细。鸣鸟间关,痛精卫炎姬,子规川帝。千载人何处。笑符谶、何劳悬记。欣然更拓云蓝,自写新词窗底。窗外光阴编地。才画角飘残,一声天际。竖子成名,念英雄难问,夕阳流水。独下新亭泪。尽寂寞、闲居无事。谁论江左夷吾,关西伯起。”浪淘沙云:“松径挂斜晖。闲叩禅扉。故人踪迹久离违。握手夕阳西下路,未忍言归。此地是耶非。千载依依。采香径外越来溪。碧纟意缃纟句今尚在,歌舞全稀。”前调云:“高阁俯行云。我一相闻。主人几榻迥无尘。世外兴亡弹指劫,一着输君。回首太湖。断霭纷纷。扁舟应笑馆娃人。比拟子阳西蜀事,话到残曛。”
            ○陆宏定词
            陆宏定,字紫度,号纶山,别字蓬叟,钰次子。九岁能文工诗。与兄辛斋齐名。有“冰轮二陆”之目。宏定一生高洁,有一草堂、爰始楼、宁远堂诸集。其凭西阁长短句,首署“东滨陆宏定著,孙式熊钞存。”满路花,花朝辑蒲菊繁蔓图,悼亡姬云:“刀尺好谁贻,又是中和节。众芳何处也,催。春迟候冷,别院梅花发。抚景堪愁绝。自入春来,风风雨雨才歇。小庭枯蔓,逗的春消息。新条还护取,穿萝薜。当年记道,纤手亲移植。共倚藤阴月。断人肠,是花期、转眼狼籍。”望湘人云:“记归程过半,家住天南,吴烟越岫飘渺。转眼秋冬,几回新月,偏向离人燎皎。急管宵残,疏钟梦断,客衣寒悄。忆临歧、泪染湘罗,怕助风霜易老。是尔翠黛慵描,正恹恹憔悴,向予低道。念此去、谁怜冷暖,关山路杳。才摧手、教款语丁宁,眼底征云缭绕。悔不翦、春雨蘼芜,牵惹愁怀多少。”虞美人云:“花原药坞茫锄去。会底天工意。却移双桨傍渔矶。刚被一轮新月、照前。来霜往露须叟换。都是牵愁案。渐添华发入中年。悔把高山流水、者回弹。”宏定娶周氏,名蓥,字西■,郡文学明辅女。事舅姑至孝,抚侧室子女以慈。好作诗及小词。别母渡钱塘云:“未成死别魂先断,欲计生还路恐难。”咏杏花云:“萱草北堂迥昼锦,荆花丛地妒娇姿。”送外入燕,减字木兰花云:“莫例忘家,莫忆家。”惜全阕已佚。
            ○冯西阁词
            冯西阁词,篇幅增於射山,而风格差逊。射山闲涉侧艳,洎乎晚节,然河岳日星,乌又以词定人耶。其小桃红歇拍云:“终踌躇,生怕有人猜,且寻常相看。”因忆国初人词有云:“丁宁切莫露轻狂。真个相怜侬自解,妒眼须防。”此不可与陆词并论。词忌做,尤忌做得太过。巧不如拙,尖不如秃,陆无巧与尖之失。
            ○射山词
            射山词,虞美人云:“可怜旧事莫轻忘。且令三年、无梦到高唐。”余甚喜其质拙。一斛珠云:“桃灯且同君坐。好向灯前、旧誓重盟过。”醉春风云:“泪如铅水傍谁收,记记记。却正烦君,盈盈翠袖,拭英雄泪。”一络索云:“一尊衔泪向人倾,拌醉谢、尊前客。”皆佳句。
            ○屈大均落叶词
            明屈翁山[大均]落叶词,[道援堂词。]余卅年前,即喜诵之。“悲落叶,叶落绝归期。纵使归时花满树,新枝不是旧时枝,且逐水流迟。”末五字含有无限凄惋,令人不忍寻味,却又不容已於寻味。又,“清泪好,点点似珠匀。蛱蝶情多元凤子,鸳鸯恩重是花神。恁得不相亲。”红茉莉,穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧,钗头立尽凤凰雏。肯忆故人姝。“哀感顽艳,亦复可泣可歌。
            ○郑如英词
            郑如英,字无美,小字妥娘。工诗、词,与卞赛、寇湄相颉颃也。桃花扇传奇眠香、选优等出,以阿丑之诙谐,作无盐之刻画。肆笔打诨,若瓦巷陋姝,一丁不识者然,殆未深考。虞山金陵杂题:“旧曲新诗压教坊。缕衣垂白感湖湘。闲开闰集教孙女,身是前朝郑妥娘。”板桥杂记谓:“顿老琵琶,妥娘词曲,应天上,难得人间。”渔洋秋柳诗,唐葆年云:“为妥娘作。”风调可想。妥娘诗载列朝诗选闰集。所著红豆词,众香集录五阕。长相思寄期莲生云:“去悠悠。思悠悠。水远山高无尽头。相思何日休。见春愁。对春愁。日日春江认去舟。含情空倚楼。”杨柳枝游玉隐园云:“水涨池塘春草生。喜新晴。麦苗风急纸鸢轻。过清明。柳丝帘外飘摇起,乱芳英。戏拈红豆打黄莺。费幽情。”临江仙,芙蓉亭怀郑奇逢云:“夜半忽惊风雨骤,晓来寒透衾。萧条景色赖登楼。衡阳归雁杳,幽恨上眉头。台空院废人依旧。月沈云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋。黄花伤晚落,相对倍添愁。”小传云:“无美南曲妙姬,丰姿清丽,神采秀发,而气度潇洒,无脂粉态。独处静室,未尝炫容谐俗。其咏梅诗曰:‘虚名每被诗家卖,素艳常遭俗眼嗤。开向人间非得计,倩谁移上白龙池。’得比兴之旨。”
            ○王渔洋红桥词
            渔洋冶春红桥,风流文采,映湖山。倚声初集[渔洋、程村同辑]录红桥怀古,浣溪沙十阕,末注云:“红桥词即席赓唱,兴到成篇,各采其一,以志一时胜事。当使红桥与兰亭并传耳。”当时同游十人,渔洋游记未详。倚声集传本绝少,亟录以备甄扬故者述焉。“北郭青溪一带流。红桥风物眼中秋。绿扬城郭是扬州。西望雷塘何处是。香魂零落使人愁。澹烟芳草旧迷楼。”[渔洋三阙存一。]“六月红桥涨欲流。荷花荷叶几时秋。谁翻水调唱凉州。更欲放船何处去,平山堂上古今愁。不如歌笑十三楼。”[杜。]“清浅雷塘水不流。几声寒笛画城秋。红桥犹自倚扬州。五夜香昏残月梦,六宫钗落晓风愁。多情烟树恋迷楼。”[邱象随。]“郭外红桥半酒家。柳阴之下有停车。笙歌隐隐小窗纱。曲水已无黄篾舫,夕阳何处玉钩斜。绿荷开遍旧时花。”[袁于令。]“紫陌青楼女史家。门前偷下六萌车。驱环双臂绾红纱。十二阑干闲倚遍,黄莺啼上内人斜。隔江愁听後庭花。”“一曲红桥三两家。门前过尽卓金车。碧杨深处纺吴纱。疏雨撩风偏细细,晴波受月故斜斜。无情有思隔溪花”。[朱克生。]“狭巷朱楼认妾家。卷帘初下碧油车。东风翠袖曳轻纱。岸上莺歌随柳弱,水边燕尾掠波斜。春江流落可怜花”。[张养重。]“绿树阴浓露酒家。小廊回合引停车。银筝娇倚杏儿纱。水调歌头声未了,曲阑干外月光斜。声声渡口卖荷花。”[刘梁嵩。]“隐隐箫声送画桡。迷楼无影见平桥。不须指点已魂销。港口荷花红冉冉,岸边野草碧迢迢。游人依旧弄新潮。”[陈允衡。]“凤舸龙船泛画桡。江都天子过红桥。而今追忆也魂销。绣瓦无声春脉脉,罗裙有梦夜迢迢。漫天丝雨咽归潮。”[陈维崧。]安邱曹升六[贞吉]珂雪词,亦有追和之作:“几曲清溪泛画桡。绿杨深处见红桥。酒帘歌扇暗香销。白雨跳波红冉冉,青山拥髻水迢迢。三生如梦广陵潮。”神韵绝佳,与诸名辈杭手。
            ○饮水诗
            纳兰容若为国初第一词手。其饮水诗填词古体云:“诗亡词乃盛,比兴此焉。往往欢娱工,不如忧患作。冬郎一生极憔悴。判与三闾共醒醉。美人香草可怜春,凤蜡红巾无限泪。芒鞋心事杜陵知。今惟赏杜陵诗。古人且失风人旨,何怪俗眼轻填词。词源远过诗律近。拟古乐府特加润。不见句读参差三百篇,已自换头兼转韵。”容若承平少年,乌衣公子,天分绝高,适承元明词敝,甚欲推尊斯道,一洗雕虫篆刻之讥。独惜享年不永,力量未充,未能胜起衰之任。其所为词,纯任性灵,纤尘不染,甘受和,白受采,进於沈着浑至何难矣。既自容若而後,数十年间,词格愈趋愈下。东南操觚之士,往往高语清空,而所得者薄。力求新艳,而其病也尖。微特距两宋若霄壤,甚且为元明之罪人。筝琶竞其繁响,兰荃为之不芳,岂容若所及料者哉。
            ○容若词与顾梁汾齐名
            容若与顾梁汾交谊甚深,词亦齐名,而梁汾稍不逮容若,论者曰失之色。
            ○饮水词
            饮水词有云:“吹花嚼蕊弄冰弦。”又云:“乌丝阑纸娇红篆。”容若短调,轻清婉丽,诚如其自道所云。其慢词如风流子,秋郊即事云:“平原草枯矣。重阳後,黄叶树骚骚。记玉勒青丝,落花时节,曾逢拾翠,忽听吹箫。今来是,烧痕残碧尽,霜影乱红凋。秋水映空,寒烟如织,皂雕飞处,天惨云高。人生须行乐,君知否,容易两鬓萧萧。自与东君作别,划地无聊。算功名何许,此身博得,短衣射虎,沽酒西郊。便向夕阳影里,倚马挥毫。”意境虽不甚深,风骨渐能骞举,视短调为有进,更进,庶几沈着矣。歇拍“便向夕阳”云云,嫌平易无远致。
            ○饮水名本五灯会元
            “如鱼饮水,冷暖自知。”道明禅师答卢行者语,见五灯会元。纳兰容若诗词命名本此。
            ○梁汾营救汉槎事
            梁汾营救汉槎事,词家纪载綦详。惟梁溪诗钞小传注:“北骞既入关,过纳兰成德所,见斋壁大书‘顾梁汾为吴汉槎屈膝处’,不禁大恸。”云云,此说它书未载。昔人交谊之重如此。又宜兴志侨寓传:“梁汾尝访陈其年於邑中,泊舟蛟桥下。吟词至得意处,狂喜,失足堕河。一时传为佳话。”说亦仅见,亟附著之。
            ○梁汾轶事
            香海棠馆词话及薇省词钞梁汾小传後,载顾、成交谊綦详。阅武进汤曾辂先生[大奎、贞愍之祖。]炙砚琐谈一段甚新,为它书所未载,亟录如左。“纳兰成德侍中与顾梁汾交最密。尝填贺新凉词为梁汾题照,有云:‘一日心期千劫在,後身缘、恐结他生里。然诺重,君须记。’梁汾答词亦有‘结来生休悔’之语。侍中■後,梁汾旋亦归里。一夕,梦侍中至,曰:‘文章知已,念不去怀。泡影石光,愿寻息壤。’是夜,其嗣君举一子。梁汾就视之,面目一如侍中,知为後身无疑也,心窃喜甚。弥月後,复梦侍中别去。醒起,急询之,已座矣。先是侍中有小像留梁汾处,梁汾因隐寓其事,题诗空方。一时名流,多有和作。像今存惠山草庵贯华阁。云自在龛藏天香满院图,容若三十二岁像也。朱邸青嵘,红阑录曲,老桂十数株,柯叶作深黛色,花如黄雪。容若青袍络缇,伫立如有所忆,貌清癯特甚。禹鸿胪之鼎笔。”
            ○金风停长词
            或问国初词人,当以谁氏为冠。再三审度,举金风亭长对。问佳构奚若。举捣练子云:“思往事,渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨,小枕轻衾各自寒。”
            ○竹咏绣鞋
            竹静志居琴趣,咏绣鞋云:“假饶无意与人看,又何用明金压绣。”语意深刻,令人无从置辩。罗泌咏钓台诗:“一著羊裘便有心。”通於斯怫矣。
            ○竹题玉映楼词
            江湖载酒集,有点绛唇题虞夫人玉映楼词集,後附元词。虞名兆淑,字蓉城,海盐人。按鹤徵录:“李秋锦元名虞兆潢,海盐籍。”或蓉城昆弟行也。
            ○朝鲜越南词
            孙恺似布衣,奉使朝鲜,所进书有朴り真词二卷,名撷秀集,封达御前见蒋京少瑶华集述。海邦殊俗,亦擅音阕,足徵本朝文教之盛。庚寅、余客沪上,借得越南阮绵审鼓词一卷短调清丽可诵,长调亦有气格。归自谣云:“溪畔路,去岁停桡溪上渡。攀花共绕溪前树。重来风景全非故。伤心处。绿波春草黄昏雨。”望江南十首,录二云:“堪忆处,晓日听啼莺。百裥细裙偎草坐,半装高さ蹋花行。风景近清明。”“堪忆处,兰桨泛湖船。荷叶罗裙秋一色,月华粉靥夜双圆。清唱想夫怜”。沁园春,过故宫主废宅云:“好个名园,转眼荒凉,不似前年。忆雕甍绣闼,芙蓉江上,金尊檀板,悲翠帘前。歌扇连云,舞衣如雪,历乱春花飞半天。曾无几却平芜牧笛,颓岸渔船。悠悠往事堪怜。况日暮经过倍黯然。但夕阳欲落,照残芳树,昏鸦已满,啼断寒烟。暂筇枝,浅斟杯酒,暗祝轻浇废址边。微风里,恍玉箫仿佛,月下遥传。”玉漏迟,阻雨夜泊云:“长江波浪急。兰舟叵耐,雨昏烟湿。突兀愁城,总为百忧皆集。历乱灯光不定,纸窗隙、东风潜入。寒气袭。钟残酒渴,诗怀荒涩。料想碧玉楼中,也背著阑干,有人悄立。彤管鸾前,一任侍儿收拾。谁忍相思相望,解甚处、山川都邑。休话及。此宵鹃啼花泣。”绵审,字仲渊,公爵。
            ○吴镇松词
            甘肃人词流传绝少。狄道吴信辰先生[镇]松崖诗录,附词一卷。先生由举人官至湖南沅州知府,主讲兰山书院。骚岁诗学为牛空山入室弟子。其集多名人序跋,如袁简斋、王西庄诸先生,并推许甚至。杨蓉裳跋其词云:“叶脱而孤花明,云净而峭峰出。”余评之曰:“铿丽沈至,是能融五代入南宋者。”点绛唇天台云:“水泛胡麻,人间伉债仙家爱。春风半载。归去迷年代。咫尺天台,回首云霞碍。郎如再。向时娇态。惟有桃花在。”玉蝴蝶赤壁怀古云:“扼腕炎灵,末季中原,大局尽入当涂。犹恃专场爪距,窘迫南乌。不知权、空劳知备,既生亮、可弗生瑜。快斯须。涨天烟火,百万焦枯。胡卢。昔年此地,虹销霸气,电扫雄图。折戟沈沙,忽然携酒到髯苏。话三分、江山笑汝,成两赋,风月归吾。问樵渔,鲈肥鹤瘦,毕竟谁输。”[後段字字後伟。]意难忘别人云:“才上离筵。怅嘶风五马,踯躅江干。孤帆天共远,双袖泪频弹。别时易,见时难。尽一霎盘桓。更何时,重园燕玉,再护湘兰。夕阳无限关山。有凄凉飞雁。水咽云寒。梅花虽吐雪,枫叶尚流丹。心上事,不能宽。是旧怨新欢。且暂教,洞庭明月,两处同看。”[换头稼轩胜处。]忆少年,题桐阴倚石图云:“飘飘梧叶,团团纨扇,冷冷罗袖。朱颜易凋歇,叹凉风依旧。石上绿罗盘左右。乍相偎,远山即皱。侬心镇常热,任苍苔冰透。”[苏辛却无此娟隽。]
            ○蜀语入词
            蜀语可入词者,四月寒名“桐花冻”,七夕渍绿豆令芽生,名“巧芽”。[桐娟浙产,生长蜀中,为余言之,不忍忘也。曩岁庚寅,余客羊城,假方氏碧琳琅馆藏书移写。时距桐娟殂化,仅匝月耳。有鹧鸪天句云:“殡宫风雨如年夜,薄幸萧郎尚校书。”半老老人最为击节,谓情至语无逾此者,偶忆记之。]
            ○韩氏磨崖题记
            宋大宁夫人韩氏,游灵岩观音道场,四绝之所,崇峰引翠,宛若屏围。而北主峰突然五里之耸,而肩有殿,号曰证明。谓其如来化迹,祈应如响。於是发精确志,不惧,乘兴而步其上。仰瞻绀像,欣敬不已。及观岩麓,木怪石奇,景与世别。眺寓移时,顿忘尘虑。若□圣力所加。从心之年,焉能至此。於内自省,尤为之幸。仍知名山胜概,传不诬矣。时政和改元,季春念五日,孙男左侍禁曹洙、三班奉职深、右班殿直泾侍行。使女奴、孙倩奴、乔□、□□奴、张吉奴、祝美奴、杨蕊奴、朱采奴、薛珍奴、张望奴、董从行。洙奉命题纪石。”使女名入石刻,於此仅见。惜十泐其二而倩蕊二名绝韵。余得拓本,珍┑久之,栓付装池,为赋浣溪沙云:“捧砚亭亭列十眉。云涯暂驻绛纱帷。苕华名姓好谁题。香艳别开金石例,纤如见燕环姿。僧弥团扇可无诗。”
            ○词贵有寄
            词贵有寄。所贵者流露於不自知,触发於弗克自己。身世之感,通於性灵即性灵,即寄,非二物相比附也。横互一寄於搦管之先,此物此志,千首一律,则是门面语耳,略无变化之陈言耳。於无变化中求变化,而其所谓寄,乃益非真。昔贤论灵均书辞,或流於跌宕怪神,怨怼激发,而不可以为训。为非求变化者之变化矣。夫词如唐之金荃,宋之珠玉,何尝有寄,何尝不卓绝千古,何庸为是非真之寄耶。
            ○佳词宜多读
            诵佛经不必求甚解,多诵可也。读前人佳词亦然。昔人言:“客都门者日诣厂肆,循插架,寓目签题,勿庸幡,辄有无形之进益。”通於斯旨矣。少日读名家词,往往背诵如流。询以作者谁氏,辄复误记。盖心目专注,弗遑旁及。沤尹谓余得力即在是。其知人之言夫。[求甚解即亦可云旁及,此旨至微,盖其所专注在於甚解之外矣。]
            ○词调愈填愈佳
            词无不谐适之调,作词者未能熟精斯调耳。昔人自度一腔,必有会心之处。或专家能知之,而俗耳不能悦之。不拘何调,但能填至二三次,愈填愈佳,则我之心与昔人会。简淡生涩之中,至佳之音节出焉。难以言语形容者也。唯所作未佳,则领会不到。此诣力,不可︹也。
            ○词要有真气贯注
            涩之中有味、有韵、有境界,虽至涩之调,有真气贯注其间。其至者,可使疏宕,次亦不失凝重,难与貌涩者道耳。
            ○融重大与拙之中
            问哀感顽艳,“顽”字云何诠。释曰:“拙不可及,融重与大於拙之中,郁勃久之,有不得已者出乎其中,而不自知,乃至不可解,其殆庶几乎。犹有一言蔽之,若赤子之笑啼然,看似至易,而实至难者也。”
            ○词宜有性灵语
            信是慧业词人,其少作未能入格,却有不可思议,不可方物之性灵语,流露於不自知。斯语也,即使其人中年深造,晚岁成就以後,刻意为之,不复克办。盖纯乎天事也。苟无斯语,以谓若而人者之作,蒙窃未敢信也。
            ○咏物先勿涉呆
            问,咏物如何始佳。答:“未易言佳,先勿涉呆。一呆典故,二呆寄,三呆刻画,呆衬托。去斯三者,能成词不易,矧复能佳,是真佳矣。题中之精蕴佳,题外之远致尤佳。自性灵中出佳,从追琢中来亦佳。”
            ○咏物语须沈着
            以性灵语咏物,以沈著之笔达出,斯为无上上乘。
            ○题咏当有分寸
            凡题咏之作,遣词当有分寸。譬如题某女士所画牡丹,某女士系守贞不字者,词中说牡丹之句,必须按切女士身分,不可稍涉轻佻。後段说到女士,亦宜映合牡丹,即画即人,融成一片。如此作来,不但并不见难,而且必有佳句。从侔色揣称中出,它题并挪用不得。
            ○炼字之法
            唐秣陵崔夫人墓志,相传即会真记之莺莺。拓本甚旧。或作题词,就余商定。有“笺碧凝尘”句。“凝”字未惬,屡易字仍未安,最後得“栖”字,不禁拍案叫绝。此炼字之法也。
  • 《蕙风词话》(续编卷一)

    2009-07-17 12:39:30

            ●续编卷一
            ○姚令威忆王孙
            姚令威忆王孙云:“毵毵杨柳绿初低。淡淡梨花开未齐。楼上情人听马嘶。忆郎归。细雨春风湿酒旗。”与温飞卿“送君闻马嘶”各有其妙,正可参看。
            ○梅溪喜迁莺
            “诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人”,少陵句也。梅溪词喜迁莺云:“自怜诗酒瘦,难应接、许多春色。”盖反用其意。
            ○竹山绛都春
            竹山词绛都春换头云:“姬姹。青泫白,恨玉佩罢舞,芳尘凝榭。”“姻娅”之“娅”,从无作活用者。字典亦无别解。唯字汇补注云:“娅余,态也。娅音鸦,幺加切。”蒋词又叶作去声。按广韵作“{宀亚}{穴木}”,注:“作态貌”。
            ○竹山虞美人
            竹山词虞美人咏梳楼:“楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。”较“天际识归舟”更进一层。
            ○寄闲翁词
            寄闲翁风入松云:“旧巢未著新来燕,任珠帘、不上琼钩。”用“待燕归来始下帘”句意,翻新入妙。恋绣衾云:“自不怨东风老。怨东风、轻信杜鹃。”
    是未经人道语。
            ○周端臣木兰花慢
            宋周端卧木兰花慢句云:“料今朝别後,它时有梦,应梦今朝。”吕居仁减字木兰花云:“来岁花前。又是今年忆昔年。”命意政同,而遣词各极其妙。
            ○曹元宠品令
            曹元宠品令歇拍云:“促织儿、声响虽不大,敢教贤睡不著。”“贤”字作“人”字用,盖宋时方言。至今不嫌其俗,转觉其雅。
            ○于湖菩萨蛮
            于湖词菩萨蛮云:“东风约略吹罢幕。一檐细雨春阴薄。试把杏花看。湿红娇幕寒。佳人双玉枕。烘醉鸳鸯锦。折得最繁枝。暖香生翠帏。”此词绵丽蕃艳,直逼花间。求之北宋人集中,未易多觏。
            ○侯彦周赖窟词
            侯彦周赖窟词,念奴娇探梅换头云:“休恨雪小云娇,出群风韵,已觉桃花俗。”颇能为早梅传神。“雪小云娇”四字连用,甚新。又,西江月赠蔡仲常侍儿初娇云:“豆蔻梢头年纪,芙蓉水上精神。幼云娇玉两眉春,京洛当时风韵。”芙蓉句亦妙於传神。“幼云娇玉”四字亦新。
            ○蒋氏词
            梅间诗话金人犯阙,武阳令蒋兴祖死之。其女被掳至雄州驿,题词於壁,调减字木兰花云:“朝云横度。辘辘车声如水去。白草黄沙。月照孤村三两家。飞鸿过也。百结愁肠无昼夜。渐近燕山。回首乡关归路难。”蒋乃靖康间浙西人。词寥寥数十字,写出步步留恋,步步凄恻。当戎马流离之际,不难於慷慨,而难於从容。偶然揽景兴怀,非平日学养醇至不办。兴祖以一官一邑,成二取义,得力於义方之训深矣。雄州,宋隶河北东路,金属中都路,今甘肃宁夏府灵州西南。
            ○石屏赤壁怀古
            石屏词,往往作豪放语,绵丽是其本色。满江红赤壁怀古云:“亦壁矶头,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇。万骑临江貔虎噪,千艘烈炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒,今如许。江上渡,江边路。形胜地,兴亡处。览遗踪胜读、诗书言语。几度东风吹世换,千年往事随潮去。间道旁、杨柳为谁春,摇金楼。”歇拍云云,是本色流露处。
            ○毛子晋跋石屏词
            毛子晋跋石屏词云:“式之以诗名东南,南渡後天下所称‘江湖四灵’之一也“。‘按宋诗人徐照、徐玑、翁卷、赵紫芝,传唐贤宗法,号称“四灵”。据子晋云云,则又别有“四灵”之目矣。
            ○宋代曲谱
            四库提要云:”宋代曲谱,今不可见。白石词皆记拍於句旁,莫辨其似波似磔,宛转欹斜,如西域旁行字者,节奏安在。“考四库存目箸录宋张炎乐府指迷一卷,提要云:”其书分词源、制曲、句法、字面、虚字、清空、意趣、用事、咏物、节郎、赋情、离情、令、曲杂论,十四篇。“即词源下卷,不知何所本,而以沈伯时乐府指迷之名名之。而其上卷,则当时并未经见。故於白石谱字,竟不能辨识也。宋燕乐谱字,流传至今者绝鲜。日本贞亨初,[当中国康熙初。]所刻增类群书类要事林广记。[吾国西颍陈元靓编辑。]卷八音乐举要,有管色指法谱字,与白石所记政同。卷九乐星图谱所列律吕隔八相生图及四宫清声律生八十四调,於诸谱字之阴阳配合,剖析尤详。卷二文艺类有黄钟宫散套曲,为愿成双令、愿成双慢,[已上系宫拍。]狮子序、本宫破子、赚、双胜子、急三句儿等名,首尾声完具,节拍分明。读白石词者,得此可资印证。
            ○刘招山一翦梅
            词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。然不善学之,最易落套。亦如诗中之假王、孟也。刘招山一翦梅过拍云:“杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。”颇能景中寓情。昔人但称其歇拍三句“一般离思”云云,未足尽此词佳胜。
            ○潘紫岩南乡子
            潘紫岩词,余最喜其南乡子一阕,[後村诗话题云,镡津怀旧,花庵绝妙词选题云,题南剑州妓馆。]小令中能转折,便有尺幅千里之势。词云:“生怕倚阑干。阁下溪声阁外山。空有旧时山共水,依然。暮雨朝云去不还。相见蹑飞鸾。月下时时认佩环。月又渐底霜又下,更阑。折得梅花独自看。”歇拍忧意境幽瑟。
            ○张武子西江月
            张武了西江月过拍云:“殷云度雨井桐凋,雁雁无书又到。”昔人句云:“江头数尽南来雁,不寄西风一幅书。”此词括以六字,弥觉沉顿。
            ○马古洲海棠春
            马古洲海棠春云:“护取一庭春,莫弹花间鹊。”用徐臣:“闷来弹鹊,又搅研讨会、一帘花影。”可谓善变。
            ○马古洲月华清
            又,马古洲月华清云:“怕里。又悲来老却,兰台公子。”“怕里”,宋人方言,草窗词中屡见,犹言恰提防闲,大臻如此诠释,尚须就句意活动用之。
            ○高彦先行香子
            高彦先,吾广右宦贤也。东溪子行香子云:“瘴气如云。暑气如焚。病轻时、也是十分。沈疴恼客,罪罟萦人。叹槛中猿,笼中鸟,辙中鳞。休负文章,休说经纶,得生还、早已因循。菱花照影,筇竹随身。奈沈郎、潘郎老、阮郎贫。”盖编管容州时作,极写流离困瘁状态,足令数百年後读者为之酸鼻。曩余自题菊梦词句云:“雪虐霜欺,须拌得、鬓边丝。”彦先先生可谓饱经霜雪矣。
            ○曾苍山谒金门
            曾苍山原一,曾游吾粤。考粤西金石略,临桂雉山、隐山、水月洞,并有淳十二年与赵希囿同游题名。梅间诗话云:“苍山年七岁,赋杨妃袜云‘万骑西行驻马嵬。凌波曾此堕尘埃。谁知一掬香罗小,踏转开元宇宙来。’盖颖慧绝人者。”其词如谒金门云:“梅粉褪。点点雨声春恨。半吐桃花芳意嫩。草痕青寸寸。把酒花边低问。莫解寒深红损。等待春风晴得稳。琵琶重整顿。”亦以天事胜也。
            ○黄雪舟水龙吟
            黄雪舟词,清丽芊绵,颇似北宋名作。唯传作无多,殊为憾事。其水龙吟云:“柔肠一寸,七分是恨,三分是泪。”盖仿东坡“春色三分,二分尘土,一分流水”之句。所不逮者,以刻镂稍著痕迹耳。其歇拍云:“待问春、怎把千红,换得一池绿水。”亦从“一分流水”句引伸而出。
            ○方秋岩沁园春序
            方秋崖沁园春词,隐括兰亭序。有小序“汪︹仲大卿,被套饮水西,令妓歌兰亭,皆不能,乃为以平仄度此曲,俾歌之”云云。大抵循声按折,宋人最为擅长。不徒长短句皆可歌,即前人佳妙文字,亦皆可歌。水西群妓,殆非妙选工歌者。如其工者,则必能歌兰亭序矣。它如庾子山春赋,梁元帝荡妇思秋赋、采莲赋,李太白惜馀春赋、愁阳春赋,傥付珠喉,未知若何流美。又如江文通别赋,谢希逸月赋,鲍明远芜城赋,李遐叔吊古战场文,欧阳文忠秋声赋,苏文忠前後赤壁赋,皆可选摘某篇某段而歌之。此类可歌之文,尤不胜偻指。红箫铁板,异曲同工已。
            ○葛郯信斋词
            葛郯信斋词水调歌头,舟回平望,过乌戍值雨,向晚复晴云:“应是阳侯薄相,催我胸中锦绣,清唱和鸣鸥。”“薄相”犹言游戏,吴阊里语曰“白相”,“白”盖“薄”之声转,一作“孛相”。乌程张鉴冬青馆诗山塘感旧云:“东风西月灯船散,愁煞空江孛相人。”
            ○萧闲小重山
            萧闲小重山云:“得君如对好江山,幽栖约、湖海玉孱颜。”比余咏梅清平乐云:“玉容依旧。便抵江山秀。”略与昔贤ウ合,特言外情感不同耳。
            ○毛熙震浣溪沙
            闺人时妆,в发覆额,如黝髹可鉴。以梳之小而绝精者,约正中片发,入其齿中,阔与梳相若,梳齿藏不见,则起为美观。花间集毛熙震浣溪沙云:“象梳欹鬓月生云。”清姒尝改为“象梳扶в云藏月”,盖赋此也。
            ○程大昌韵令
            近人称寿五十一岁曰开六,六十一曰开七。程大昌韵令,硕人生日云:“寿开八秩,两鬓全青。颜红步武轻。”自注:“白乐天开六秩诗自注云:‘年五十岁。即曰开六秩矣。’言自五十一,即为六十纪数之始也。”五十即曰开六,与今小异。
            ○易祓喜迁莺
            易祓喜迁莺云:“记得年时,胆瓶儿畔,曾把牡丹同嗅。”语小而不纤。极不经意之事,信手拈来,便觉旖旎缠绵,令人低徊不尽。纳兰成德浣溪沙云:“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时道是寻常。”亦复工於写情,视此微嫌词费矣。喜迁莺歇拍云:“强消遣,把闲愁推入,花前杯酒。”由“举杯消愁”意翻变而出,亦前人所未有。
            ○李庄靖乐府
            金李用章庄靖先生乐府,谒金门序云:“西斋得梅数枝,色香可爱,一日为泽ヘ崔仲明窃去,感叹不已,因赋此调十二章,以写怅望之怀。”直书窃梅人之官位姓字,此序奇绝亦韵绝。其二十章之目曰:寄梅、探梅、赋梅、叹梅、慰梅、赏梅、画梅、戴梅、别梅、望梅、忆梅、梦梅,细审一一,却无言外寄,只是为梅花作,抑何缠绵郑重乃尔。其寄梅歇拍云:“为问花间能赋客,如何心似铁。”亦悱恻,亦蕴藉,直使窃梅人无辞自解免。其後有太常引,同知崔仲明生日云:“太行千里政声扬,同何处、是黄堂。遗爱几时忘。试听取、人歌召棠。锦衣年少,插花跃马,休负好风光。三万六千场。但暮暮、朝朝醉乡。”召棠遗爱,於插花年少得之。窃花人幸得不恶,不失其为花间能赋,赖此阕为之解嘲。
            ○李庄靖谒金门
            李庄靖谒金门云:“万里无云天绀滑。一轮光皎洁。”“绀滑”二字,未经前人用过,较“雨过天青云破处”,尤为妙於形容。
            ○眉匠词
            眉匠词,竹少作,丰润丁氏持静斋藏。
            ○Т庵乐府大江东去
            Т庵乐府大江东去云:“不如闻早,付它妻子耕织。”江城子云:“明日新年,闻早健还家。”渔家傲云:“住山活计宜闻早。身世沧溟一沤小。”闻早,当是北人方言,菊轩乐府中亦两见。[沤尹云:今汴梁城中有此方言,犹言及早。“闻”读若“稳”。王幼安云:宋人词中,亦颇有用“闻早”二字者。
            ○潘元质词
            郑谷贫女吟:“笑翦灯花学画眉。”潘元质词:“旋翦灯花,两点翠眉谁画。”盖以灯煤碾细代眉黛。王元老菩萨蛮云:“留取麝煤残,临鸾学远山。”此用香煤,更韵。
            ○碧瀣词
            曩作七夕词,涉寻常儿女语,畴丈尤切诫之,余自此不作七夕词,承丈教也。碧瀣词,[刻入薇省同声集。]齐天乐序云:“前人有方言,牵牛象农事,织织女象妇功。七月田功粗毕,女工正殷,天象亦寓民事也。六朝以来,多写作儿女情态,慢神甚矣。丁亥七夕,偶与瑟轩论此事,倚此纠之。”“一从豳雅陈民事,天工也垂星彩。稼始牵牛,衣成织女,光照银河两界。秋新候改。正嘉初登,授衣将届。春耒巨秋梭,岁功於此隐交代。神灵焉有配偶,藉唐宫夜语,诬蔑真宰。附会星期,描抚月夕,比作人间欢爱。机窗泪洒。又十万天钱,要偿婚债。绮语文人,忏除休更待。”即诫余之忄旨也。
            ○菊轩临江仙
            菊轩临江仙云:“浮生扰扰笑何楼。试看双鬓上,衰疯不禁秋。”按刘贡父诗话:“世语虚伪为何楼。”盖国初[宋初也。]京师有何家楼,其下卖物多虚伪,故以名之。菊轩词盖用此。
            ○明秀集赏荷词
            明秀集,乐善堂赏荷词:“胭脂肤瘦薰沈木,翡翠盘高走夜光。”滹南老人诗话云:“莲体实肥,不宜言瘦,似易腻字差胜。”龙壁山人云:“莲本清艳,腻得其貌,未得其神也。”余尝细审之,此字至难稳称,尤须与下云“薰沈水”相贯穿。拟易“润”字、“媚”字、“薄”字,彼胜於此。似乎“薄”字较佳,对下句“高”字亦称。
            ○须溪百字令
            须溪词,百字令“少微星小”阕自注:“佛以四月八生,见明星悟道,曰‘奇哉’,即左传‘星陨如雨’之夕也。”此说绝新。须溪赅博,未审於何书得之。
            ○雪坡寿词
            宋人多寿词,佳句却罕觏。雪坡词,沁园春寿婺州陈可斋云:“元诸贤,纷纷台省,惟有景仁招不来。”命意高绝。前调寿陈中书云:“著身已是瀛洲。问更有长生别药不。”极雅切,极自然。又寿陶守云:“春雨悭时,千金半粟,民仰使君为食天。”民以食为天,寻常语耳。[按见通鉴,贾润甫谓李密语“为食天”更隽而新。]
            ○吴咏贺新郎
            吴人呼女曰囡,读若奴顽切。虞山王东溆[应奎]柳南续笔:“吾友吴友篁著太湖渔风,载渔家日住湖中,自无不肌粗面黑。闲有生女莹白者,名曰白囡,以志其异。渔人户口册中两见之”云云。吴叔永泳鹤林词,贺新郎宣城寿季永弟云:“爷作嘉兴新太守,囡拜鹗书天府,况哥共、白头相聚。”则宋人已用之入韵语矣。叔永,蜀人,亦作吴语,何耶。囡字编栓字书,并未之载。
            ○吴泳清平乐
            鹤林词,清平乐寿吴毅夫云:“荔子才丹栀子白,抬贴诞弥嘉月。”“抬贴”字亦方方言,於此仅见。
            ○吴泳水龙吟
            “算一生绕遍,瑶阶玉树,如君样、入间少。”吴叔永水龙吟寿李长孺句。寿词能为此等语,视寻常歌诵功德,何止仙尘糟玉之别。
            ○郭Т斋卜算子
            叶梦得避暑录话:“欧阳文忠公在扬州,作平山堂。每暑时,辄凌晨携客往游。遣人走邵伯,取荷花千馀朵,以画盆分插百许盆,与客相闲。遇酒行,即遗妓取花一枝传客,以次摘其叶,尽处则饮酒,往往侵夜戴月而归。”郭Т斋卜算子序云:“客有惠牡丹者。其六深红,其六浅红。贮以铜瓶,置之席间,约五客以赏之。仍呼侑尊者六辈。酒半,人簪其一,恰恰无欠馀,因赋。”“谁把洛阳花,翦送河阳县。魏紫姚黄此地无,随分红深浅。小插向铜瓶,一段真堪羡。十二人簪十二枝,面面交相看。”Т斋词事,与欧公风趣略同。玉生以“送钩”、“射覆”入诗,得毋愧此雅故。
            ○聂胜琼与马琼琼
            青泥莲花记:“李之问解长安幕,诣京师改秩。都下聂胜琼,名倡也,质性慧黠,李见而喜之。将行,胜琼送别,饯饮於莲花楼下,唱一词,末句曰:‘无计留春住。奈何无计随君去。”因复留经月。为细君督归甚切,遂饮别。不旬日,聂作一词寄李云:‘玉惨花愁出凤城。莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲,别个人人第几程。寻好梦,几难成。有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。“盖寓调鹧鸪天也。之问在中路得之,藏於箧底,抵家,为其妻所得。问之,俱以实告。妻喜其语句清丽,遂出妆奁资夫取归。琼至,即弃冠栉,损妆饰,委曲事主母,终身和悦,未尝少有闲隙焉。”胜琼鹧鸪天词,纯是至情语,自然妙造,不假造琢,愈浑成,愈稼粹。於北宋名家中,颇近六一、东山。方之闺帏之彦,虽幽栖、氵敕玉,未遑多让,诚坤灵闲气矣。之问之妻能赏会胜琼词句,既无见嫉之虞,尤有知音之雅。委曲以事,和悦终身,吾为胜琼庆得所焉。又朱端朝,字廷之,南渡後肄业上痒。妓马琼琼者,往来久之。及省试优等,授南昌尉。辗转脱琼琼籍,挈之归家。因癖二阁,东阁正室居之,琼琼居西阁。廷之之任南昌,倏经半载,西阁以梅雪扇寄之,後写一词,调减字木兰花云:“雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性温柔。雪压梅花怎起头。芳心欲诉。全仗东君来作主。传语东君。早与梅花作主人。”廷之详味词意,知为东阁所抑,自是坐卧不安,竟疾解绶。既抵家,置酒会二阁,赋浣溪沙一阕云:“梅正开时雪正狂。两般幽韵孰优长。且宜持酒细端相。梅比雪花多一出,雪如梅蕊少些香。天公非是不思量。”自是二阁欢好如初。兹事亦韵甚。唯是琼琼所遭,视胜琼稍不逮,胜琼诚胜琼矣。
            ○顾梁汾序侯刻词
            国初锡山侯氏,刻十名家词,有顾梁汾序一首,论词见地绝高。江阴金氵桂生[武祥]粟香室重刻本,佚去此序。曩移钞史馆本顾集,亦未之载,亟录於此。序云:“异时长短句,自花间、草堂而外,行世者盖不多见。明末海虞毛氏,始取花庵、尊前诸集,及宋人词稿,尽付剞劂。其中字句之讹,姓名之混,间不免焉。虽然,读书而必欲避讹与混之失,即披阅吟讽,且不能以终卷,又安望其畅然拔去抑塞,任为流通也。亦园主人高情逸韵,摆落一切,顾於长短句,独有玄赏。其所刻诗不一,而先之以词。其所刻词不一,而先之以十家之词,皆藏┑善本。集中之为讹且混者绝少,真可补毛氏所未及。抑余更有取焉。今人之论词,大概如昔人之论诗。主格者其历下之摹古乎。主趣者其公安之写意乎。迩者竞起而宗晚宋四家,何异牧斋之主香山、眉山、渭南、遗山要其得失,久而自定。余则以南唐二主当苏、李,以晏氏父子当三曹,而虚少陵一席,窃比於锺记室独孤常州之云。总让亦园之不执已,不徇人,不强分时代,令一切矜新立异者之废然返也。”
            ○容若梦江南
            容若梦江南云:“新来好,唱得虎头词。一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗。标格早梅知。”即以梁汾咏梅句喻梁汾词。赏会若斯,岂易得之并世。
            ○毛满庭芳
        宋毛,自宛陵易ヘ东阳,留别诸同寮,满庭芳云:”回头笑,浑家数口,又泛五湖舟。”俚语称妻曰“浑家”,屡见坊肆间小说。毛词则举一切眷属言之。
            ○周必大近体乐府
            周必大近体乐府,有点绛唇,七夜赵富文出家姬小琼再赋。“七夕”作“七夜”,甚新。小琼即范石湖所谓与韩无咎、晁伯如家姬,称为三杰者,见本事词注。又木兰花慢,赠贵游摘阮时得名妾,故戏及之云:“松间玄鹤舞翩翩。山鬼下苍烟。正闭户焚香,捩商泛角,非指非弦。”曩见宋人所绘九歌图,山鬼像绝娟倩,所谓“既含睇兮又宜笑,子慕余兮善窈窕”。彼云屏妙姬,能当之无愧色耶。
            ○中庵诗馀鹊桥仙
            中庵诗馀,鹊桥仙观接牡丹云:“栽时白露,开时雨,培养工夫良苦。闲园消息阿谁传,算只是、司花说与。寒梢一拂,芳心寸许,点破凡根宿土。不知魏紫是姚黄,到来岁、春风看取。”曩见查悔馀得树楼杂钞,引黄伐坛集妒芽说:“客有语予,人有以桃为杏者,名曰接。其法,断桃之本,而易以杏。春阳既作,其枝叶与花皆杏也。桃之萌亦出於其本。蓊然若与杏争盛者。主人命去之,此妒芽也。”云云。接花入题咏,於刘词仅见。吾广右花亻庸,最擅此技。如以桃接杏,则先植桃於盆,其本必蟠屈有姿致,仅留一二枝条,壮约指许,届清明前则就杏择其枝气旺者,壮相若者,与桃之本姿致宜称者,审定长短距离,削去其半,约寸许,同时於桃枝近本处,亦削去其半,亦寸许,速就两枝受削处密切黏合,以苎皮紧束之。外用杏根畔土,调融涂护,勿露削口。若所接杏枝距地较高,则植木为架扌耆桃盆,务令两花高下相若,无稍拗屈︹附。迨至夏初,两枝必合而为一。苎皮暂不必解,於杏枝削口稍下,徐徐锯断,俾两花脱离,即将削口稍上之桃枝锯弃,则本桃而花叶皆杏矣。它花接法并同,唯所接皆木本,接时必清明前,如刘词所云。牡丹系草本,白露已深秋,能於深秋接草木花,其技精於今人远甚。唯词歇拍云:“不知魏紫是姚黄,到来岁、春风看取。”当接花时,不能预定其色品,讵昔之接,异於今之接耶。惜其法不可得而考矣。
            ○王文简倚声集序
            王文简倚声集序:“唐诗号称极备。乐府所载,自七朝五十五曲外,不概见。而利园所歌,率当时诗人之作,如王之涣之凉州。白居易之柳枝。王维渭城一曲流传尤盛。此外虽以李白、杜甫、李绅、张藉之流,因事创调,篇什繁富,要其音节皆不可歌。诗之为功既穷,而声音之秘,势不能无所寄,於是温、韦生而花间作,李、晏出而草堂兴,此诗之馀而乐府之变也。诗馀者,古诗之苗裔也。语其正则南唐二主为之祖,至漱玉、淮海而极盛,高、史其嗣响也。语其变则眉山导其源,至稼轩、放翁而尽变,陈、刘其馀波也。有诗人之词,唐、蜀、五代诸人是也。有文人之词,晏、欧、秦、李诸君子是也。有词人之词,柳永、周美成、康与之之属是也。有英雄之词,苏、陆、辛、刘是也。至是,声音之道乃臻极致。而诗之为功,虽百变而不穷。”云云。仅二百数十言,而词家源流派别,了若指掌。是书传本绝鲜,亟节记之。
            ○宋满江红词镜
            倚声之作,石刻间见著录,金文尤罕觏。宋满江红词镜,镜边筛以梅花,词作回文书:“雪共梅花,念动是、经年离折。重会面、玉肌真态,一般标格。谁道无情应也妒,暗香藐没教谁识。却随风偷入傍妆台,萦帘额。惊醉眼,朱成碧。随冷燠,分青白。叹朱弦冻折,高山音息。怅望关河无驿使,剡溪兴尽成陈迹。见似枝而喜对杨花,须相忆。”冯晏海[云鹏]得之济南,谓其词类宋人,故定为宋镜。见张诗ぎ[祥河]偶忆编。又曾宾谷]燠]藏宣德铜盘,内刻锦堂春词:“映日花旖旎。萦风细柳轻盈。游丝十︸重门静,金鸭午烟清。戏蝶浑如有意,啼莺还似多情。游人来往知多少,歌吹散春声。”宣德七年正月十五日。
            ○贾文元玉词牌
            义州李文石[葆恂]旧学笔记,记所见金石书画,有宋制贾文元玉词牌。按贾昌朝,字子明,获鹿人。天禧初,赐同进士出身。庆历间,拜同中书门下平章事,加左仆射,卒谧文元。有木兰花慢云:“都城水渌嬉游处。仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花,雪散平堤飞柳絮。东君欲共春归去。一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥,斜日画桥芳草路。”黄花庵云:“公生平唯赋此一词”。未审即玉牌所刻否。
            ○盛昱八声甘州
            光绪甲午,伯愚学士[志钧]简乌里雅苏台办事。宗室伯希祭酒[盛昱]赋八声甘州赠行云:“蓦横吹、意外玉龙哀,乌里雅苏台。看黄沙毳幕,纵横万里,揽辔初来。莫但访原先荒碛,[(自注:“同人属拓阙特勤碑。”)]尔是勒铭才。直到乌梁海,蕃落重开。六载碧山丹阙,几商量出处,拔我蒿莱。怆从今别後,万卷一身。约明春、自专一壑,我梦君、千骑雪皑皑。君梦我,一枝榔栗,扶上岩苔。”盖伯愚此行虽之官,犹迁谪也。伯希词甫脱稿,即录示余。小红笺细字绝精。比幡故纸得之。此等词略同杜陵诗史,关系当时朝局,非寻常投赠之作可同日语。因亟箸於编。
            ○半塘杂文
            半塘杂文存者绝少。栓敝簏,得其寄番愚冯恩江[永年]手扎旧稿。冯为半塘之戚,有看山楼词,故语多涉词。“十年阔别,万里相思。往在京华,得寄南园二子诗钞,尝置座隅,不时循诵,以当晤言。去秋与家兄会於汉南,又读看山楼词,不啻与故人烟语於匡番寒翠间,麈柄炉香,可仿佛接。尤倾倒者,在言情令引,少游晓风之词,小山云之唱,我朝唯纳兰公子,深入北宋堂奥。遗声坠绪,二百年後乃为足下拾得,是何神术,钦佩钦佩。侄溷迹金门,素衣缁尽。闲较倚声之作,谬邀同辈之知。既奖藉之有人,渐踊跃以从事。私心窃比,乃在南宋诸贤,然毕力奔赴,终行於绝潢断涧间。於古人之所谓康庄亨衢者,不免有望洋向若之叹。天资人力,百不如人,奈何,奈何。万氏持律太严,弊流於拘且杂,识者至訾为痴人说梦,未免过情。然使来者之有人,综群言於至当,俾倚声一道,不致流为句读不缉之诗,则筚路开基,红友实为初祖。不审高明以为然否。往岁较刻姜、张诸词集,计邀青睐,祈加匡订。此外如周、辛、王、史诸家,皆世人所欲见,又绝无善本单行。本拟雠刊,并公同好。又拟辑录同人好词,为笙磐同音之刻。自罹大故,万事皆灰。加以病竖相缠,精力日恭,不识此志能否克遂。它日残喘稍苏,校刻先人遗书毕,当再鼓握铅之气。足下博闻强识,好学深思,其有关於诸集较切者,幸示一二。盼盼。归来百日,日与病邻。丧葬大事,都未尽心毫末。负愆高厚,尚复何言。饥能驱人,<度支>门未遂。涉淞渡湖,载入梁园。今冬明春,当返都下,壹是家兄,当详述以闻,不再缕。白雪曲高,青云路阻止。双江天末,瞻企为劳。附呈拙制,祈不吝金玉,启诱蒙陋。风便时锡好音。诸惟为道珍重不备。”又云:“倚声夙昧,律吕尤疏。特以野人击壤,孺子濯缨,天机偶触,长谣斯发。深惭红友之持律,有愧碧山之门风。意迫指訾,遑恤颜厚。兹录辛巳所造,得若干阕就正,嗟夫,樗散空山,大匠不视。桐焦爨下,中郎赏音。得失何常,真赏有在。传曰:‘子今不订吾文,後世谁知订吾文者。’谬附古谊,率辱雅裁,幸甚幸甚。”半塘故後,其生平著作与收藏均不复可问。即其奏稿存否,亦不可知。此手札亦吉光片羽矣。
            ○遗山妙句
            遗山句云:“草际露垂虫响遍。”写出目前幽静之境,小而不纤,妙在“垂”字“响”字,此二字不可易。
            ○松词
            松词,竹香子咏斑竹菸管云:“莫问吞多咽少,钓诗竿何妨饥咬。”“钓诗竿”可作吃菸典故。
            ○养蒙先生词
            元张师通养蒙先生词,玉漏迟寿张右丞云:“端正婵娟为我玳筵留照。”“端正婵娟”四字,用之寿词,庄雅而宜称。它家词中未之见也。
            ○王秋涧江神子
            “金朝遗风,冬月头雪,令童辈团取,比明,抛亲好家。主人见之,即开宴娱宾,谓之撇雪会。”见王秋涧词江神子序。金源雅故,流传绝少,亟记之。
            ○倪云林踏莎行
            倪云林踏莎行後段云:“鲁望渔村,陶朱烟岛,高风峻节为今扫。黄鸡啄黍浊醪香,开门迎笑东邻老。”旧作锦钱词,寿楼春陶然亭赋前段云:“登陶然孤亭,问垂杨阅尽,多少豪英。我辈重来携酒,但问黄莺。”後段云:“垂竿叟,浑无营,共闲鸥占断,烟草前汀。一角高城残照,有人闲凭。”盖当时实景。忄旨与云林略同。半塘云:“愈含蓄,愈隽永。”
            ○倪云林人月圆
            云林词人月圆云:“怅然孤啸,青山故国,乔木苍苔。当时明月,依依素影,何处飞来。”李重光浪淘沙云:“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。”同一不堪回首。
            ○黄槐卿词

            海宁查悔馀[慎行]得树楼杂钞:“宋史,绍兴五年五月,神武中军统制杨沂中,发卒辇怪石太平楼。侍御史张绚劾奏其事,沂中坐罚金。元黄文献公氵晋集有先居士乐府後记云:旧传太平楼秦桧所建。按沂中罚金时,桧已去相位。则楼之建,当在桧秉政初。洎桧再相,和议成日,使士人歌咏太平中兴之美,乐府满庭芳所由作也。此事咸淳临安志不载。”云云。按吴兴备志:“黄氵晋,字晋卿,本姓丁,世居吴兴。父铸育於义乌之黄。氵晋登延二年进士第,累官翰林学士,谧文献。”据此知氵晋父名铸。元吴师道敬乡录,载宋何茂恭[恪]跋黄槐卿题太平楼乐府云:“予友黄槐卿,有胆略之士也。当秦氏侧目磨牙以脔忠肉义骨之际,独不为威惕,成长短句以靡其须。其仇因挟为奇货以控之,且二十年矣。会秦桧下世,遂不及发。其脱於虎口者幸也。”云云。据此,知铸字槐卿。两宋词学极盛,士流束发受书,大都研究宫律。顾其所作幸而得传,钜公华胄而外,十之一二云尔。槐卿满庭芳词,具见平生风节,乃竟湮没失传,尤为可惜。宋元已还,小说杂编之属,未见者不少,容或记述及之。俟异日考求焉。绝妙好词卷六,有黄铸秋蕊香令一首。铸,字蟾颜,号乙山,邵武人,官柳州守。乃别是一人。姓名偶同耳。[王幼安云:据黄氵晋金华黄先生文集卷三载记先世墓志铭一文,太平楼乐府,乃其六世祖所撰。黄氵晋六世祖,名中辅,见宋濂所撰金华黄先生行状。黄氵晋生於元至元十四年,距南宋初约一百三四十年,其父决不能与秦桧同时。]
            ○审斋好事近
            审斋词,好事近和李清宇云:“归晚楚天不夜,抹墙腰横月。”只一“抹”字,便得冷静幽瑟之趣。
            ○高竹屋金人捧露盘
            高竹屋金人捧露盘咏梅二阕:“念瑶姬,翻瑶佩,下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳,忆曾清晓见仙姿。天寒翠袖,可怜是、倚竹依依。溪痕浅,雪痕冻,月痕淡,粉痕微。江楼怨、一笛休吹。芳信待寄,玉堂烟驿雨凄迟。新愁万斛,为春瘦、却怕春知。”又,“楚宫闲。金成屋,玉为阑。断云梦、容易惊残。骊歌几叠,至今愁思怯阳关。清音恨阻,抱哀筝,知为谁弹。年华晚,月华冷,霜华重,鬓华斑。也须念、闲损雕鞍。斜缄小字,锦江三十六鳞寒。此情天阔,正梅信、笛里关山。”绝妙好词录前一阕。余则谓以风格论,後阕较尤遒上也。
            ○张芬回文词
            评闺秀词,无庸以骨为言。大都嚼蕊吹香,搓酥滴粉云尔。亦有发巧思,新颖绝伦之作。闺秀正始集,张芬寄怀素窗陆姊七律一首,回文调寄虞美人词。诗云:“明窗半掩小庭幽。夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶,别离长望倚高楼。迟迟月影移斜竹,叠叠诗馀赋旅愁。欲将断肠随断梦,雁飞连阵几声秋。”词:“秋声几阵连飞雁,梦断随肠断。欲将愁旅赋馀诗,叠叠竹斜移影、月迟迟。楼高倚望长离别。叶落寒阴结。冷风留得未残灯。静夜幽庭小掩、半窗明。”芬字紫蘩,号月楼,江苏吴县人,箸有两面楼偶存稿。
            ○潘瀛选新荷叶
            无名氏(按当是唐人)鱼游春水云:“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵。媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林,鱼游春水。”李元膺洞仙歌云:“雪云散尽,放晓晴庭院。杨柳於人便青眼。更风流多处,一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。”词中此等意境,余极喜之。潘瀛选新荷叶云:“日丽风柔,水边天气鲜新。闲坐斜桥,数完几折溪痕。酒旗戏鼓,怯馀寒、未满前村。小红怎乳,莺声一巷才匀。节过收灯,风光尚未逾旬。粉糁疏篱,谁家香玉粼粼。雏晴嫩霁,似垂髫、好女盈盈。江南烟景,人犹在初春。”此词亦韶令可诵。瀛,顺治朝宜兴人。
            ○李汝珍行香子
            大兴李松石[汝珍]箸李氏音鉴,自以三十三字母为词。调行香子云:“春满尧天。溪水清涟。嫩红飘、粉蝶惊眠。松峦空翠,鸥鸟盘旋。对酒陶然,便博个醉中仙。”“春满尧天”即“昌茫阳[梯秧切]”下仿此。侄书圃调青玉案云:“垂杨低现红桥路。看碧鸟、飞无数。残照平塘人过渡。清尊把酒,迷离秀树,南浦天街暮。”侄安辅调谢池春云:“细雨才晴,便踏春泥沽酒,指人家、数条嫩柳。酩酊独醉,把汉书详剖,看闲门、问奇来否。”徐声甫[镛]调锦缠道云:“对酒南楼,门掩春花天晓。林边千点苍山小。三桥胜跨纹袅明镜平铺,舟放人归早。”许石华调凤凰阁云:“喜窥巢新燕,低飞屋角。呢喃频对清阁。争把柳绵桃蕊,常时衔却。盼将子、数来庭幕。”许月南音鹄,调醉太平云:“春暖莺狂,花团蝶嚷。云岚滋味曾尝。劝君频举觥。软饱醉乡。黑甜睡方。悬琴端按宫商。宁知辛苦忙。”各词调皆三十三字,并与字母双声恰合,无一复音。作者非必倚声专家,即亦煞费匠心矣。
            ○事林广记多雅故珍闻
            群书类要事林广记,西颍陈元靓编。康熙三十九年版行於日本。(彼国元禄十二年。)凡所记载,起自南宋,迄於元季。涉明初,则续增也。中间雅故珍闻,往往新奇可。戊集文艺类圆社摸场云:“四海齐云社,当场蹴气球。作家偏著所,圆社最风流。况是青春年少,同辈朋俦。向柳巷花街玩赏,在红尘紫陌追游。脱履ㄎ来冯眼活,认真为有准,杈儿扶住惟口鸣,识踢乃无忧。右搭右花跟,似鸟龙儿摆尾声。左侧左虚扌乞,似丹凤子摇头。下住处全在低美,打著人惟仗推吹。使力藏力,以柔取柔。集闲中名为一绝,决胜负分作三筹。俺也丝鞋罗,短帽轻裘。襟沾香汗湿,袜污软尘浮。佩剑仙人时侧目,撺梭玉女巧凝眸。粉钳儿前後仰身,身移不浪。金翦刀往来移步,步过频偷。况乎夺得华治世,豪富皇州。春风喧鼓吹。化日沸歌讴。欢笑对吴姬越女,繁华胜桑瓦潘楼。湖山风物,花月春秋。四圣观柳边行乐,三天竺松下优游。乐事赏心,难并四美,胜友良朋,无非五侯。心向闲中着,人於倬里求。凡来踢圆者,必不是方头。”又,满庭芳云:“若论风流,无过圆社,拐臁蹬蹑搭齐全。门庭富贵,曾到御帘前。灌口二郎为首,赵皇上、下脚流传。人都道、齐云一社,三锦独争先。花前并月下,全身绣带,偷侧双肩。更高而不远,一搭打秋迁。球落处、光臁圆拐,双佩剑、侧蹑相连。高人处,翻身舍料,天下总呼圆。”又云:“十二香皮,裁成圆锦,莫非年少堪收。绿杨深处,瓷意乐追游。低拂花梢慢下,侵云汉、月满当秋。堪观处,偷头十字拐,舞袖拂银钩。肩尖、并拐搭,五陵公子,恣意忘忧。几回沈醉,低筑傍高楼。虽不遇、文章高贵,分左右、曾对王侯。君知否,闲中第一,占断是风流。”[(後有齐云社规,下脚文球门社规,球门齐云入门白,打场户,两人场户,三人场户,四人场户,五人名小出尖,五人场户,名皮破、落花流水,六人名大出尖,踢花心各图式。]遏云要诀云:“夫唱赚一家,古谓之道赚。腔必真,字必正。欲有墩亢制拽之殊,字有唇喉齿舌之异。抑分轻清重浊之声,必别合口、半合口之字。更忌马へ登子,俗语乡谈。如对圣案,但唱乐道山居水居清雅之词,切不可以风情花柳艳冶之曲。如此则为渎圣。杜条不赛筵会,吉席上寿庆贺不在此限,假如未唱之初,执拍当胸,不可高过鼻。须假鼓板村掇。三拍起引子,唱头一句。又三拍至两片结尾声。三拍煞入序尾。三拍巾斗煞入赚头。一字当一拍,第一片三拍,後仿此。出赚三拍,出声巾斗。又三拍煞尾声。总十二拍。第一句四拍,第二句五拍,第三句三拍煞。此一字不逾之法。”遏云致语筵会用鹧鸪天云:“遇酒当歌酒满斟。一觞一咏乐天真。三杯五盏陶情性。对月临风自赏心。环列处,总佳宾。歌声嘹亮遏行云。春风满座知音者,一曲教君侧耳听。”(後有圆社市语、中吕宫、圆里圆。)驻云主张满庭芳集曲名云:“共庆清朝,四时欢会,贺筵开、会集佳宾。风流鼓板,法曲献仙音。鼓笛令、无双多丽,十拍板、音韵宣清。文序子,双声叠韵,有若瑞龙吟。当筵,闻品令,声声慢处,丹凤微鸣。听清风入韵,打拍底、更好精神。安公子、倾杯未饮,好女儿、齐隔帘听。真无比,最高楼上,一曲称人心。”诗曰:“鼓板清音按乐星。那堪打拍更精神。三条犀架垂丝络。两只仙枝击月轮。笛韵浑如丹凤叫。板声有若静鞭鸣。几回月下吹新曲,引得嫦娥侧耳听。”水调歌头云:“八蛮朝凤阙,四境绝狼烟。太平无事,超烘聚哨效梨园。笛弄昆仑上品,筛动云阳妙选,画鼓可人怜。乱撒真珠迸,点滴雨声喧。韵堪听,声不俗,驻云轩。谐音节奏,分明花里遇神仙。到处朝山拜岳,长是争筹赌赛,四海把名传。幸遇知音听,一曲赞尧天。”诗曰:“鼓似真珠缀玉盘,笛如鸾凤啸丹山。可怜一片云阳水,遏住行云不往还。”(後有全套鼓板棒数。)余尝谓宋人文词,虽游戏通俗诸作,亦不无高异处,盖气格使然。元人即已弗逮。明已下不论也。右词数阕,当时踢球唱赚之法,籍存概略,犹有风雅之遗意焉。犹贤乎已,是之取尔,讵谓今日等於牧奴驵竖所为哉。
            ○李淑昭淑慧词
            李淑昭捣练子云:“桃似锦,柳如烟。莺不停梭蝶不闲。妨却绣窗多少事。尽抛针黹到花前。”妹淑慧和韵云:“收晓雾,散朝烟。邃阁忙人到此闲。绣线未抛针插髻,脚根早已到花前。”淑昭、淑慧,笠翁二女,其词未经选家箸录。
            ○自然从追琢中出
            韵语阳秋云:“陶潜、谢诗,皆平淡有思致,非後来诗人怵心刿目者所为也。老杜云:‘陶、谢不枝梧,风骚共推激。紫燕自超诣,翠谁翦剔。’是也。大抵欲造平淡,当自组丽中来。落其华芬,然後可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗,有“作诗无古今,欲造平淡难”之句。李白云:‘清水出芙蓉,天然去雕饰。’平淡而到天然,则甚善矣。”此论精微,可通於词。欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。
            ○红友疏於考订
            乐府指迷云:古曲亦有拗者。盖被句法中字面所拘牵。今歌者亦以为亥,如尾犯“肯把金玉珠珍(别并作珍珠)博”,(耆卿句)绛园春:“游人月下归来。”梦窗绛都春句,或当时一名绛园春,它本未见。)“金”字“游”字当用去声之类。按尾犯如虚斋“殷勤更把茱萸看”,梦窗“满地桂阴人不惜”,“更”、“桂”字并去声。绛都春,梦窗别作“更传莺入新年”、“并禽飞上金沙”、“更愁花变梨”、“便教移取薰笼”、“便教宴接莺花”,上一字并用去声。红友极重去声字,乃词律尾犯录柳词,无一旁注。绛都春录吴词,竟於“并”守旁注可平,亦疏於考订也。
            ○李福黄梅花词
            得旧书画便面数十,其一李子仙[福]自书黄梅花词,极入律可诵,书势亦秀浑不俗。栓国朝词总集,如韵甫黄氏词综续编、杏ぎ丁氏词综补,福词并未著录。张午桥前辈云:“福,苏州人,曾官翰林。”缪筱珊先生云:“福工制举艺,曾见某选本所录甚多。”
            ○探春慢(黄梅花)
            黄叶辞柯,寒香贴,横斜堪入清供。金尾垂帘,铜盘承泪,肯向东风倚宠。翦剜谁施巧,定难倩、冷蜂僵冻。小窗闲付诗评,素心人自相共。不见飞英片片,任怨咽玉龙,王澈三弄。月影昏时,烟痕深处,唤起罗浮幽梦。明是春消息,又底事、丸封珍重。酒熟鹅儿,呼童花下开瓮。
            ○怀半塘词
            余与半塘五兄,文字订交,情逾手足。乙未一别,忽忽四年。{艹凌}景一集,怀兄之作,几於十之八九。未刻以前,亦未尽寄京师。半塘寓宣武门外教场头巷,畜马一、骡二,皆白。曩余过从抵巷口,见系马辄慰甚。烛影摇红云:“诗鬓天涯,倦游情味伤春早。故人门巷玉骢嘶,回首长安道。”情景逼真。又极相思云:“玉箫声里,思君不见,是黄昏。”看似平易,非深於情不能道。它日当质之半塘。
            ○周稚圭十六家词
            周稚圭中丞撰录十六家词,各系一诗。其系孟文一首:“一庭疏雨善言愁。亻庸笔荆台耐薄游。最苦相思留不得,春衫如雪去扬州。”神韵独绝,与渔洋红桥词“北郭清溪”阕,可称媲美。

  • 《蕙风词话》(续编卷二)

    2009-07-17 12:37:58

            ●续编卷二
            ○徐穆词
            徐啸竹布衣穆,甘泉老名士也。丁酉暮春,晤於榕园。时年八十,倾盖如故。越日,赋高阳台见贻。旋又录示旧作数阕,及王西御先生论词绝句若干首,意甚郑重。其莺啼序一阕,尤为生平得意之笔也。
            ○高阳台
            扪虱谭雄,射雕手健,十年前早知名。西燕东劳,参差未许将迎。孤尊醉倚悲歌惯,问悲歌、可有人听。缈天涯,满面风尘,双鬓零星。相逢此日休嫌晚。寥寥数语,如见生平。一缕吟思,二分明月同清。尽多湖海元龙气,肯孤它,浩汤鸥盟。且同来,花下分前,座上飞觥。
            当年吟社已沉消。淮海词人半寂寥。今日粤西媚初祖,令人想像海棠桥。    吾扬言词学。以秦氏为山斗。西岩先生有词学丛书行世。令子玉生孝廉,有词系,未刻。道光季年,曾联淮海词社,不下二十人。见存者,仅[穆]而已。刻有意园酬唱集,收入郡志。八十自遣末章,有“颇知明眼交豪士。留取馀年读异书。爱听仙韶思雅乐,饱尝世味重园蔬。耄荒自古贻明训。好养心头活水鱼。”可以知其志矣。啸竹又草。
            ○莺啼序
            越中归棹,成此寄梦玉、沈花溆、劳介甫、倪次郊,吴门秦玉生、符南樵、王西御,扬州六舟禅友,阿絮女道士。
            篷窗一宵沤梦,醒连天暮雨。菰蒲外、隐作秋声,中流一任容与。山阴道、此时经过,壶觞空忆兰亭叙。念家山,千里迢遥,暗惊杜宇。回首西湖,临水独眺,访逋仙隐处。孤山路、落尽梅花,乱莺啼遍丛树。绕回阑、青峰满目,胜江上、斜阳凄苦。怎春归、我尚天涯,绿阴如许。韶华水逝,客思云孤,放怀觅旧侣。仿佛是、南屏钟动,西竺僧归,金石交亲,断原先披误。鬓丝几缕,茶烟一榻,犀香梅熟休相讯,怕相逢、衣上多尘土。谩嗤啸咏,且教留得题痕,证它鸿迹来去。[时归自京师,净慈主人六舟出所藏雁足灯各卷册,索题观款。]江湖载酒,炉枕参禅,算一般意趣。尽孤负、烟花三月,佳丽扬州,薄幸司熏,飘零词赋。予怀缈缈,知音寥落,千秋事业凭谁会,奈江东罗隐同迟暮。那堪水上琵琶,唱彻潇潇,西兴古渡。
            ○多丽
            旋梦玉摄震泽,曾招宝带桥咽月之举。抚今追昔,情见乎辞。
            汤兰桡。湾环宛转长桥。西风、湖光万顷,参差吹出琼箫。疏烟抹、黛螺丫髻,冷云、莺ㄕ舒翘。乙未亭边,松陵路畔,远山隐约画眉娇。堤上柳丝堪折,离思一条条。更休说、宾鸿尚未,去燕难招。忆当年、尊前咽月,多情酒诗瓢。庾楼客、珠玑锦织,踏摇娘、绮席竹调。雁齿排连,蟾辉皎洁,三生梦里可怜宵。到而今,渚莲泣露,啼鸟总无聊。文园老,也应羞见,几度回潮。
            ○陈铎词
            得坐隐先生精选草堂馀意一册於运司街霍记书肆,无序跋,卷首有新都环翠堂字样。词全和草堂韵,每音调名下,径题元作者姓名。唯一人两调相连,则第二阕题陈大声名。[黄虞稷千顷堂书目云,录前人作,缀以己作,非是。其题前人名者,亦大声作。]按明陈铎,字大声,下邳人,官指挥使。其词超澹疏宕,不琢不率。和何人韵,即仿其人体格。即如淮海、清真、漱玉诸大家,置本集中,虽识者不能辨。昔人谓词绝於明,观於大声之作,斯言殆未为信。明词综仅录浣溪沙一阕。
            ○严廷中扬州好
            维扬本莺花薮泽。自昔新城司李,狎主词盟。红桥冶春,香艳如昨。浮湛宦辙,代有名流。如项莲生、蒋鹿潭,并倚声专家,希踪北宋。宜良严秋槎[廷中],亦後来之秀。需次两淮,有岩泉山人词、麝尘集。其扬州好若干阕,尖艳浑雄,各极其妙。充其才力所至,庶几嗣响水云。端木子畴前辈评麝尘集曰:“天分甚高,下笔有镌造物之致。而瑕瑜互见。想见其傲岸自雄,不受切磋处。”然则秋槎固于狂士以自晦者也。
            ○望江南
            扬州好,池馆闹春分。蝶影衣香团作阵,湖光花气酿成阴。画浆汤斜曛。
            扬州好,骨董列粗粗。鹾贾高谭评古玩,酸丁低首栓残书。尝鉴各黏涂。
            扬州好,随意破闲愁。名士商量邀合醵,高僧挥霍到缠头。无事不风流。
            扬州好,处处赛神忙。土佛乘舆朝大士,社公肃柬迓城隍。人鬼两荒唐。
            扬州好,叶子斗输赢。阿嫂偷传灯畔眼,小姑笑数手中星。金钏响轻轻。
            扬州好,午倦教场行。三尺布棚谭命理,四围洋镜觑春情。笼鸟赛新声。
            扬州好,闺阁礼空王。采线紧拴泥偶臂,ヤ檀浓和美人香。尽彀佛思量。
            扬州好,对岸列金焦。客舫远归京口月,大江横截海门潮。落日送南朝。[以上见选巷丛谈]
            ○陈聂恒词
            艺文志词曲类,陈聂恒栩园词弃稿四卷,[佚。]按栩园词弃稿,曩余得於海王屯阝,镂版精绝,前有顾梁汾先生书,於词学盛衰之故,慨乎言之。略云:“自国初辇毂诸公,尊前酒边,借长短句以吐其胸中。始而微有寄,久则务为诣畅。香岩、倦圃,领袖一时。唯时戴笠故交,担簦才子,并与咽游之席,各传酬和之篇。而吴越操觚家闻风竞起,选者,作者,妍媸杂陈。渔洋之数载广陵,实为斯道总持。二三同学,功亦难泯。最後,吾友容若,其门地才华,直越晏小山而上之。欲尽招海内词人,毕出其奇,远方,渐有应者,而天夺之年,未几,辄风流云散。渔洋复位高望重,绝口不谈。于是向之言词者,悉去而言诗、古文辞。回视花间、草堂,顿如雕虫之见耻於壮夫矣。虽云盛极必衰,风会使然。然亦颇怪习俗移人,凉燠之态,浸淫而入於风雅,为可太息。假令今日,更得一有大力者起而倡之,众人幡然从而和之,安知衰者之不复盛邪。故余之于词,不能无感。而於栩园实不能无望。”[书止此。]栩园词格在饮水、弹指之闲。蚤岁抱安仁之戚,有金缕曲十阕。梁汾题云:“人因慧极难兼福,天与情多却费才。”馀亦美不胜收。随意录数阕如左,可以概全编矣。陈聂疑系复姓。恒字曾起,一字秋田。
            ○临江仙人日
            晓色也知晴更好,檐前几朵花新。翦刀声在隔窗闻。钗头双采燕,切莫便衔春。未便有情如七夕,合欢消息难真。东风吹绉小眉痕。不成还是梦,又是隔年人。[恰合分际,不犯刻露,南宋人逊北宋以此。]
            ○虞美人寄贺丈天山
            歌筵凄绝方回句。不道愁如许。江南又是熟梅天。负了月楼花院、一番怜。闲来寻梦斜阳里。没个忘忧地。偶然弦外两三声,那得吟魂还在、泪团成。
            ○鹊桥仙夜泊虎丘
            阖闾城冷,伍胥潮猛,愁绝不如归去。片帆和月出山塘,尚听得、阊门更鼓。清歌欲断,遗钿堪拾,寂寞可中亭路。人家卖酒一灯红,且醉向、山佳处。
            ○定风波题画
            地声里月流。柳丝拖得一痕秋。旅雁避人飞不起。烟际。片帆稳稳载闲愁。忆自采兰人去後。消瘦。不堪重对白洲。似此风光都付与。鸥侣。芦花斜覆梦魂幽。[不黏不脱,题画词,斯为合作。]
            ○表忠录题词
            宋和州防御使刘公[师勇,]庐州人。[宋史附张世杰传。元王逢酲溪集云山东文安县人,误也。]德元年,元师逼常州,知州赵汝鉴遁,郡人钱以城降。师勇以淮兵复常州,固守不屈。後扈王海上,见时事不可为,忧愤卒,葬粤东赤溪听铜鼓山。江阴金同转氵桂笙权赤溪同知时,为表章祠墓,并采辑事实,徵题咏,为表忠录锲行。余为题词,调水龙吟云:“荒江咽遍寒潮,吊忠更酹兰陵酒。英灵如昨,重围矢石,孤城刁斗。画饼偏安,醇醪末路,壮怀空负。说生平意气,题诗射塔,试旋斡、乾坤手。炎徼重寻祠墓,瘴云深、鹤归来否。琼崖玉骨,赤溪血泪,蛮神呵守。五百年来,天时人事,淋浪襟袖。听鼓鼙悲壮,愿屠鲸鳄,为将军寿。”[时东北日俄交哄。]“射塔题诗”见金氏所辑事略,江阴悟空寺塔也。师勇以纵酒卒,故曰醇醑未路也。
            ○陈圆圆舞馀词
            梅村诗集圆圆曲注:钱湘灵曰:本常州奔牛镇人。[即金牛里。]武阳志摭遗:圆圆陈姓,其父曰陈货郎。三桂镇云南,问圆圆宗尚阝,谬以陈玉汝对,乃使人以千金招致之。玉汝笑曰:“吾明时老孝廉,岂能为人宠姬叔父耶。”谢弗往。陈货郎至,三桂觞之曲房,持玉杯,战栗坠地,厚其赐归之。按它书载圆圆本邢姓,滇南邸中你邢夫人。据志,则实陈姓,非邢姓矣。暇日因捃摭圆圆事实,牵连记之。圆圆名元,[一作沅。]初与某公子有生死盟。田皇亲购得之。公子遣盗劫之江中,误载它姬以还。盗再往,已有备矣。力战易归。已而事露,祸且不测,公子度不能争,遂以献。见众香集小传。[华亭王鸿绪、玉峰徐树敏及渔洋、迦陵诸名辈,撰定国朝闺秀词,名众香集。]圆圆工倚声,有舞馀词。荷叶杯有所思云:“自笑愁多欢少。痴了。底事倩传杯。酒一巡时肠九回。推不开。推不开。”转应曲送人南还云:“堤柳。堤柳。不系东行马首。空馀吉缕秋霜。凝泪思君断肠。肠断。肠断。又听催归声唤。”丑奴儿令梅落云:“满溪绿涨春将去。马踏星沙。寸打梨花。又有香风透碧纱。声声羌笛吹杨柳,月映官衙。
        阑赋梅花。帘里人儿学唤茶。”见众香集。辛酉城破,圆圆自沉於莲花池,即葬池旁。池中曾放并头莲,在城北商山寺。滇中有商山鸾影一卷,载圆圆降鸾之诗,见颐道堂诗自注。[云伯有题阮赐卿公子後圆圆曲七绝十首。赐卿名福,文达公子,曾亲至圆圆墓上访求轶事。所制曲惜陈集未附录。]曩见四印斋藏圆圆像凡三帧,一明翠羽,一六珈象服,一缁衣裙练,名人题咏甚夥。
            ○冯永年看山楼词
            番愚冯恩江[永年],半塘之戚也。戊子二月,余自蜀入都,始识半塘,即以看山楼词见贻,并云:“斯人甚好名,若有人为之著录,不知其欣慰奚似。”今事隔十七年,半塘之言犹在耳也。冯官江西南康知县。
            ○壶中天避乱章江舟次对月  冯永年
            惊魂定否,早白沙洲外,清光如雪。恨雨颦烟收拾尽,漫把冰轮推出。千里波光,满天星影,相映俱澄澈。扣舷长啸,天香飞下琼阙。为问当日欢场,曾来相照,可是今宵月。一样团秋色好。顿判悲欢情节。数点微云,一行凄雁,似我愁难灭。西风料峭,无端寒透诗骨。
            ○蝶恋花
            秋满长江波浩漫。胜迹凋残,屈指何堪算。吊古新添愁一段。娄妃墓侧徐亭畔。莫讶萍踪轻聚散。送客江头,多少帆樯乱。南浦西山青不断。年年只见游人换。
            ○浣溪沙
            恼煞啼鹃不住啼。一灯如豆夜凄迷。梦中罗袜是耶非。若果它生能再合,便将死别当生离。兰因絮果信还疑。
            ○凤凰台上忆吹箫
            金陵陆筱云校书,于癸丑城陷前一夕,约诸姊妹酣歌醉舞,夜遂自经。无锡杨铁士绘影徵,为填此解。
            碧玉楼前,石头城外,无端烽火生愁。甚镜花留影,荡澜成秋。弱质何堪再误,风流梦、蓦地回头。聊携酒。蹁跹舞袖。宛转歌喉。休休。者番醉也,倩罗帕消除,万种温柔。便剩脂零粉,凭付谁收。化作子规啼血,声声恨、似切同仇。从今後,紫萝红杜,何处遗丘。[此词因其事可传,存之。]
            ○黄体正词
            粤西词见二卷,丙申刻于金陵。尝欲辑补遗一卷,今不复从事矣。黄云湄先生词,余出都後,半塘得于海王村。今年四月,出以示余,属录入粤西词补者也。黄先生名体正,桂平人,嘉庆三年乡试第一,官至国子监典籍。有带江园小草,附词。
            ○夏初临春暮
            皱绿成波,吹红作雨,东风费尽心情。春似游人,欲动行旌。光阴梦样难醒,绾晴丝,飘去无声。帘栊昼寂,阑干径峭,院落苔青。天涯何处,芳草偏多。玉楼烟重,翠袖寒轻。朱颜易老,怎经花事凋零。此恨分明,又烦它,燕子叮咛。共谁听。三眠柳上,坐个黄莺。
            ○琴调相思引送春
            梦雨愁云负一春。伤心如别有情人。离筵几刻,怎地不销魂。蜂蝶过墙红寂寂,园林回首绿深深。手团风絮,扶醉倚黄昏。
            ○水龙吟春江闻蘧
            天涯芳草春初,美人何处潇湘隔。离情欲诉,更沉鼍鼓,波寒瑶瑟。蓦地龙吟,一枝竹裂,江南江北。恁迷烟月,声声弄破,缥缈作、关山白。吹散梅魂柳魄。忆当年、动人凄恻。高楼醉倚,清笙漫ㄓ,红牙低拍。回首离亭,万条飞絮,十年孤客。到如今试问,紫鸾黄鹤,阿谁骑得。
            ○太清春东海渔歌
            曩阅某词话云,本朝铁岭人词,男中成容若,女中太清春,直窥北宋堂奥。太清春天游阁诗写本,岁己丑,余得於厂肆地摊。词名东海渔歌,求之十年不可得。仅从沈善宝[钱塘人。武凌云室有鸿雪楼词。]闺秀词话中,得见五阕,录其四如左。忆与半塘同官京师时,以不得渔樵二歌为恨事。朱希真樵歌及东海渔歌也。余出都後半塘竟得樵歌付梓,而渔歌至今杳然。就令它日得之,安能起半塘与共赏会耶。此余所为有椎琴之痛也。
            ○浪淘沙(春日同夫子慈溪纪游)
            花木自成蹊,春与人宜,清流荇藻荡参差。小鸟避人栖不定,扑乱杨枝。归骑踏香泥,山影沉西。鸳鸯冲破碧烟飞。三十六双花样好,同浴清溪。
            ○南柯子(山行)
            生凉意,肩舆缓缓游。连林梨枣缀枝头。几处背阴篱落、桂牵牛。远岫云初敛,斜阳雨乍收。牧踪樵径细寻求。昨夜骤添溪水、绕村流。
            ○早春怨春夜
            杨柳风斜。黄昏人静,睡稳栖鸦。短烛烧残,长更坐尽,小篆添些。红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。澹澹轻烟,溶溶院落,月在梨花。
            ○惜分钗咏空冲
            春将至,晴天气,消闲坐看儿童戏。借天风,鼓其中。结采为绳,截竹为筒。空空。人间事。观愚智。大都制器存深意。理无穷。事无终。实则能鸣,虚则能容。冲冲。
            ○蔡秉衡松下庐词
            蔡秉衡,字竟夫,湘士之极落拓者。病甚,以所作松下庐词寄子大鄂中,意以传。余闻而悲之。曩欲撰录国朝词若干家为蕙风{移}词选,专录孤行冷集,以阐幽为宗忄旨,而箸人弗与焉。如松下庐词之类是也。
            ○浣溪沙诗(孙招集三雅亭禊饮,用子大韵。四首录一。)
            簇簇浓阴郁不开。旧游如梦认荒苔。红襟小燕却飞来。绮双扃双照烛。好春一度一衔杯。曲阑干外水纹回。
            ○醉落魄山居
            及时杯酒。十年人事空回首。乞身沤外天容否。随意团茅,风雨半椽彀。杜宇啼残花信骤。扫花懒缚东风帚。吟床赚梦诗痕瘦。那角斜阳,淡照水杨柳。[澹雅略近宋人。吟床句逊。]
            ○锁窗寒
            [瓞孙竹阴情话图,瓞孙吴人,曩与其舅氏读书杭州官舍,拟作一图,未果。後别去,再聚于淮南。濒行,其舅补写此图付之。今瓞孙弃经生业,以贰尹来湘,分枕郎州。出图乞题。予适ㄈ装东下,率谱以应。]
            簟滑邀凉,帘疏听雨,少年吟伴。无端絮别,裂竹一声催远。纪行程、扁舟去来,又向淮南道中见。认带潮酒袂,秋风<毛冒><毛>,泪痕都满。销黯。烛重翦。算洒笋流光,几番轻换。何甥谢舅,更似者情难遣。索柔毫、临歧补图,也抵当时胜游券。傥遥空,问讯平安,共与飞雁。
            ○好事近
            花腻镜敛春,缕缕香云低。曾记人前偶遇,向那厢端坐。曲屏深掩月三更,还又洞房锁。未必□宵欢聚,已今宵不果。
            ○陈铎草堂馀意
            明陈大声[铎]草堂馀意,具澹、厚二字之妙,足与两宋名家颉颃。半塘借去未还。筱珊先生急欲付诸剞氏,而元书不可复得。筱珊谓余,可为陈大声一哭。
    [以上见兰云菱梦楼笔记]
            ○唐山先生词
            曩辑薇省词钞,屡访颜修来、曹颂嘉、赵云崧三先生词弗获。例言为恨事。比阅茶馀客话,壬午春王月,偶作望江南词二十阕,分咏淮南岁寒食品,王蓬心宸读而艳之,为写岁朝填词图云云。唐山先生曾官中书。据此,知先生亦尝填词,惜无从搜访矣。
            ○屈大均道援堂词
            王阮亭衍波词虞美人云:“回环锦字写离愁。恰似潇波,不断入湘流。”炙砚琐谈引陆龟蒙采词:“问人则不屈不宋,说地则非潇非湘。”谓“潇湘”字前人已有分用者。按番禺屈翁山[大均]道援堂词潇湘神三首,零陵作。“潇水流。湘水流。三闾愁接二妃愁。潇碧湘蓝虽两色,鸳鸯总作一天秋。”[元注,潇湘二水相合,故名鸳鸯水。]“潇水长。湘水长。三湘最苦是潇湘。无限泪痕班竹上,幽兰更作二妃香。”“潇水深。湘水深。双双流水逐臣心。潇水不如湘水好。将愁送去洞庭阴。”似是阮亭所本。
            ○兵要望江南词
            兵要望江南词,武安军左押衙易静讠巽。起“占委任”,止“占赤”,最五百二十首。词虽不工,具徵天水词学之盛。下至方伎曲士,亦粗谙宫商。云自在龛藏旧钞本。
            ○藕香{移}刻古今︻
            敬斋古今︻云:“贺方回东山乐府别集有定风波异名醉琼枝者云:‘槛外雨波新涨,门前烟柳浑青。寂寞文园淹卧久,推枕援琴涕自零。无人著意听。绪绪风披云幌,月到萱庭。长记合欢东馆夜,与鲜香罗掩翠屏。琼枝半醉醒。’寻其声律,乃与破阵子正同。”按四印斋所刻东山寓声乐府,此阕调名正作破阵子,不作定风波,亦不云异名醉琼枝。“半醉醒”五字缺。今据此补足,乃可读,亦快事也。[换头“云幌”,四印作芸。]古今︻一书,四库及武英殿聚珍版从永乐大典录出,并八卷。藕香{移}所刻,为明万历庚子武陵书室蒋德盛梓行十二卷本,又辑聚珍所存,蒋本所缺,为补遗二卷。
            ○弹指词名所本
            弥勒弹指一声,楼阁门开。善财入已,见百千万亿楼阁,一楼阁内有一弥勒,领诸眷属,并一善财而立其前。自是梁汾词名所本。湘烟录诗源指诀:李观作百年歌,王请其法,观弹指曰:“遗子爪甲清尘,庶几文思有加。”此又一说。
            ○香南雪北词名所本
            潞府妙媵臻禅师。僧问金粟如来为甚麽却降释迦会里。师曰:“香山南,雪山北。”闺秀吴香[藻]词名香南雪北,本此。
            ○船子和尚与法常词
            船子和尚偈云:“别人看采芙蓉。香气长黏绕指风。两岸映。一船红。何曾解染得虚空。”渔歌子也。法常首座渔父词云:“此事楞严尝露布。梅花雪月交光处。一笑寥寥空万古。风瓯语。迥然银汉横天宇。蝶梦南华方栩栩。斑斑谁跨丰干虎。而今忘却来时路。江山暮。天涯目送鸿飞去。”渔家傲也。可入宋词总集,又西余师子禅师偈云:“春风触目百花开。公子王孙,日日熏熏醉。唯有殿前陈朝桧。不入时人意。”亦天然长短句。
            ○权贵妃词
            高丽人词李齐贤[元时人]益斋长短句一卷,刻入粤雅堂丛书,朴り撷秀集二卷,孙恺似布衣[致弥]使还,封达御前。众香集载权贵妃词三阕,亦见恺似使草。林下雅音,异邦尤为仅见。谒金门云:“真堪惜。锦帐夜长虚掷。挑尽银灯情脉脉。描龙无气力。宫女声停刀尺。百和御香扑鼻。帘卷西宫窥夜色。天青星欲滴。”踏莎行云:“时序频移,韶光难驻。柳花飞尽宫前树。朝来为甚不钩帘,柳花正满帘前路。春赏未阑,春归何遽。问春归向何方去。有情海燕不同归,呢喃独伴春愁住。”临江仙云:“花影重帘初睡起,绣鞋著罢慵移。窥粮强把绿窗推。隔花双蝶散,犹似梦初回。玉旨传宣呼女监,亲临太液荷池。争将金弹打黄鹂。楼台凌万仞,下有白云飞。”
            ○红笙与红箫
            词人用红箫事,以姜白石侍儿小红善吹箫也。刘宾客和窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙诗云:“鸾声窈眇管参差。清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄。高楼月好夜吹时。忽惊暮槿飘零尽。唯有朝云梦想期。闻道今年寒食日。东山旧路独行迟。”则是红箫之前,又有红笙矣。
            ○周晋清平乐
            宋周晋清平乐云:“手寒不了残棋。篝香细勘唐碑。无酒无诗情绪。欲梅欲雪天时。”倚声家为金石学,是鱼与熊掌也。晋字明叔,号萧斋。
            ○诗词中方言
            韩昌黎盆池诗:“夜半青圣得知。”刘宾客和牛相公寓言:“只恐重重世缘在,事须三度副苍生。”周草窗西江月词:“称销不过牡丹情。中半伤春酒病。”王质渔父词:“遮些快活有谁知。”“圣得”、“事须”、“称销”、“遮些”,皆唐宋人方言。
            ○阎苍舒原名安中
            宋阎苍舒,元名安中,改名苍舒。何异中兴百官题名,东宫官有阎安中,又有阎苍舒,误以为二人也。
            ○韶音洞诗
            余十二岁时,作韶音洞诗:“桂林多古洞,每以形得名。此洞在城北,不以形以声。泠泠清音发,足以怡性情。恍如奏舜乐,鸟兽皆锵鸣。今我独坐久,神气为之清。”惟此至己前时,常作诗,苦不能入格。己卯已後,沉顿於词滋甚,与诗判为两途矣。
            ○杂体诗钞
            先雨人世父[澍],辑杂体诗钞锲行。如柏梁体、梁父吟、离合体、神智体、休洗红、两头纤纤、自君之出矣、集词名、药名之类,体凡数十,得二十四卷,分八钜册。余幼时辄每种仿为之。偶忆其一云:“自君之出矣,不复画长眉。眉长似远山,山远君归迟。”
            ○张诗ぎ序十六家词
            道光季年,祥符周稚圭先生[之琦]开府吾粤,刻心日斋十六家词录成。适华亭张诗ぎ先生[祥河]官藩司,为之序。末云:“公今美成,余惭叔夏。”两贤合并,诚佳话也。
            ○四印斋所刻词
           王幼霞给谏[鹏运],自号半塘老人。[临桂东乡地名半塘尾,幼霞先茔所在也。]清通温雅,初嗜金石,後乃专一於词。其四印斋[山谷送张叔和诗,我捉养生之四印,谓忍默平直也。百战百胜,不如一忍。万言万业、不如一默。无可拣择眼界平。不臧秋豪心地直。]所刻词旁搜博采,精采绝伦,虽虞山毛氏弗逮也。王氏在桂林曰燕怀堂,旧有园在城西南隅。修廊百步,镂花墙,纳湖光。墙已外即扌黏湖矣。半塘有鼻病,致憎兹多口然不足为直声才名玷也。
            ○抛之戏
            东山词:“揭帘飞瓦雹声焦。”宋世寒食,有抛[音陀]之戏,盖儿童飞瓦石也。下云:“九曲池边杨柳陌,香轮轧轧马萧萧。”亦寒食风景。
            ○乾隆写本白石道人集
            乾隆写本白石道人集,灵鹣阁藏。余曾移一本。白石自序後,有洪武十年八世孙福四谨志,略云:“公诗一卷,歌曲六卷,早已板行。暮年复加删窜,定为五卷。无雕本,藏於家。经兵火,帖轴无只字,而是编独存。录写两本,一付儿子,一诒犹子通,世世宝之。”又万历二十一年十六世孙鳌谨书,略云:“此青坡徵君手书,以遗侍御哦客公者。今又二百馀年。楮虽蠹落,而字迹犹在。因付匠整顿,且命鲤弟以侧理浆纸照本临出,用时庄诵焉。”又乾隆甲子二十世孙虬绿谨书,略云:“公诗初本刻於嘉泰间,晚又涂改删汰,录为定本,藏於家。五六百年世无知者。爰搜取各家刊本,彼此雠勘,附以累朝诗话掌故,有入近代者,并为笺略。独篇什不敢擅为增损。间有捃拾拾,仅以附别之。”余藏白石诗词集,常熟汲古阁本、江都陆锺辉本、华亭张奕枢本、华亭张奕枢本、歙洪正治本、华亭姜氏祠堂本、临桂倪鸿本、王鹏运本、仁和许增本,许本参互各家,□极精审。除此写本未见外,所据各本与余所藏略同。写本□录所见各本序跋,有康熙庚寅通越诸锦序,康熙戊戌广陵书局刻本,龙溪曾时灿序,为许氏及余所未见。所录诗话、词评、轶闻、故事,亦视刻本为多。间有虬绿自识,亦极该博。又有姜氏世系、白石年谱,足资考证。附采五绝二首七绝二首,填词二首,细读两词,虽非集中杰作,然如前阕“雨”、“绪”、“路”,後阕“绮”、“几”、“醉”等韵,自是白石风格,非窜入它人之作也。
            ○越女镜心二首
            风竹吹香,水枫鸣绿,睡觉凉生金缕。镜底同心,枕前双玉,相看转伤幽素。傍绮阁,轻阴度飞来鉴湖雨。近重午。燎银篝、暗薰溽暑。罗扇小、空写数行怨苦。纤手结芳兰,且休歌、九辩怀楚。故国情多,对溪山,都是离绪。但一川烟苇,恨满西陵归路。
            檀拨么弦,象奁双陆,旧日留欢情意。梦别银屏,恨裁兰烛,香篝夜间鸳被。料燕子、重来地。桐阴锁窗绮。倦梳洗。晕芳钿、自羞鸾镜。罗袖冷、疏竹画帘半倚。浅雨渗酴,指东风、芳事馀几。院落黄昏,怕春莺,笑人憔悴。倩柔红约定,唤起玉箫同醉。
            周颐按,右词二阕,采附法曲献仙音虚阁笼寒阕後。细审词调,有与法曲献仙音小异者。前段“轻阴度”、“重来地”叶,後段“空写数行怨苦”、“疏竹画帘半倚”,“怨”字、“半”字去声是也。有与法曲献仙音胶合者,前阕前段“风竹”“竹”字,“鸣绿”字,“睡觉”“觉”字,後段“故国”“国”字。後阕前段“檀拨”“拨”字,“双陆”“陆”字,“旧日”“日”字。後段“院落”“落”字并入声是也。守律若是谨严,自是白石家法。
            ○和放翁钗头凤
            放翁出妻为作钗头凤者,姓唐名琬。和放翁钗头凤词,见御选历代诗馀词话及林下词选“世情薄。人情恶。雨送黄昏花易落。晓风乾。泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难难难。人成各。今非昨。病魂常似秋千索。角声寒。夜阑珊。怕人寻问,咽泪妆欢。瞒瞒瞒。”前後段俱转平韵,与放翁词不同。[耆旧续闻云:其妇见而和之,有“世情薄,人情恶”之句,惜不得其全阕。]
            ○潘瀛选新荷叶
            潘仙客[瀛选]新荷叶句云:“雏晴嫩霁,似垂髫,小女盈盈。”未经人道。
            ○周济介庵诗词
            校周保绪[济]介庵诗词,多常州耆旧轶闻。汤贞愍官乐清副戎,引疾归,寄保绪春水园。贞愍暨其配双湖夫人,俱擅丹青,有画梅楼双照。保绪为题浣溪沙词,有“暗香双护玉楼人。旁人刚道是梅魂”之句。贞愍奉命弋捕,改道士装入罗浮,经月乃出。既罢,写其装为琴隐图,琴隐图所由名也。又有十二古琴书屋填词图。张翰风初名翊,改名与权,後定名琦。陆祁生故宅,有“龙蛇影外风雨声中之轩”,庭中古桧二,後毁於火。
            ○淑秀澹庵词
            徐淑秀,自号昭阳遗孑,前朝南渡时宫人也。甲申後,流落金台,後归泰州邵某。为诗多抑郁哀愤之音,有“昭阳遗孑听渔歌。尔乐波涛我为何”、“入画无人知是我,倚阑看蝶认为花”之句。所著一叶落词,众香集录四阕。女邵笠,字澹。菩萨蛮云:“乱莺啼破流苏梦。樱桃露湿花梢重。小婢促梳头。开奁满镜愁。画眉人不在。蹙损双螺黛。淡日上红纱。轻蝉鬓影斜。”虞美人後段云:“翠眉一霎愁峰锁。ソ研讨会芙蓉朵。问伊底事忽娇嗔。道是采花、掠乱鬓梢云。”淑秀词视澹稍逊,然“入画”二语,却未经人道。
            ○尼静照词
            尼静照,字月上,宛平人,曹氏良家女,泰昌时选入宫。在掖庭二十五年,作宫词五首。崇祯甲申,祝发为尼。西江月云:“午倦恹恹欲睡,篆烟细细还烧。莺儿对对语花梢。平地把人惊觉。有恨慵弹绿绮,无情■整云翘。难禁愁思胜春潮。消减容光多少。”体格雅近北宋。
            ○成岫词
            成岫,字云友,钱塘人。略涉书传,手谈齿句、斗茗弹丝并皆精妙。爱云间董宗伯书画,刻意临抚。每一著笔,辄能乱真。今妩媚而失苍劲者,皆云友作也。戊子春,宗伯留湖上,见云友所仿书画甚夥,自不能辨。後得徵士汪然明言其详,即为蹇修,结衤离於不系园。时云友年二十二矣。归董後得徵士汪然明言其详琴瑟静好,谱入意中缘传奇。有慧香馆集。菩萨蛮云:“绿杨深处黄鹂坐。苍苔门巷无人过。帘卷接湖光。六桥车马忙。锦塘花历乱。云拥雷峰暗。触绪抚瑶琴。澄怀一寄心。”
            ○吴澄临江仙
            吴草庐[澄]临江仙词九日舟泊安庆城下,晚歇临江水驿。於时月明风清,水共天碧,情景佳甚。与徐道川、方复斋、况眉吾、方清之,驿亭草酌。以“殊乡又逢秋晚”分韵,得“殊”字。“去岁家山重九日,西风短帽萧疏。如今景物几曾殊。舒州城下月,未觉此身孤。胜友二三成草草。只怜有酒无茱。江涵万象碧霄虚。客星何处是,光彩近辰居。”有元一代吾宗故实尤少,亟记之。
            ○与叔问联句
            辛卯、壬辰间,余客吴门,与子芾叔问,素心晨夕,冷吟闲醉,不知有人世升沉也。某夕,漏未三滴,招子芾咽集,不至。叔问得浣溪沙前四句,余足成之。“□样词人天样遥。翠衾贪度可怜宵。[芾姬人名翠。]未应笺管换钗翘。破面春风防粉爪。[问]画眉新月恋香毫。柳颦花笑奈明朝。[笙]”翼日,有怡园之约,故歇拍云云。今子芾墓木拱矣。王逸少所谓“俯仰之间,已成陈迹。”成容若所谓“当时只道是寻常”也。
            ○陈大声戏仿月令
            陈大声草堂馀意不可复得,甚恨事也。大声一字秋碧,精研宫律,当时有乐王之目。又善谑,当居京师戏仿月令二月云:“是月也,壁虱出,沟中臭气上腾,妓靴化为鞋。”见顾起元客座赘语。又有四时曲,秋碧与徐髯仙聊句。
            ○玉梅後词
            玉梅後词临江仙云:“妍风吹坠彩云香。”彩云丽矣,而又有香,且是妍风吹,坠,七字三层意。
            ○杨泽民和清真
            杨泽民和清真蓦山溪云:“平生︹项,未肯轻鱼水。”余亦云然。
            ○注明宫调词辑
            宫调之学,失传久矣。尝欲辑两宋人词注明宫调者,都为一帙。取其相同之调,参互比勘,当有消息可寻。惜尘冗,苦无暇也。
            ○蓼园词选
            余女兄三,某仲适黄,名俊熙,字吁卿。吁卿之曾祖蓼园先生,有词选梓行。起玄真子渔歌子,讫周美成六丑,都二百二十四阕。并浑雅温丽,极合倚声消息。每阕有笺,徵引赡博。余年十二,女兄於归,诒余是编,如获拱璧。心维口诵,辄仿为之。是余词之导师也。先生选词若是之精,断无不工填词之理,顾所作迄未得见。可知吾粤词人,湮没不彰者夥矣。[黄氏家祠内有偶彭楼词,举版贮其上,并可登眺城西山色。女兄以余幼故,请登楼勿许,当时为之惘然。至楼名何,则至今不知。以上见香东漫笔]
            ○後庭花破子
            後庭花破子,李後主、冯延巳相率为之。“玉树後庭前。瑶草妆镜边。去年花不老。今年月又圆。莫教偏。和月和花,天教长少年。”单调三十二字,见古今词话词辨卷上,引陈氏乐书。王恽、邵亨贞、赵孟ぽ并有此词。万氏词律不收,谓是北曲,不知南唐已创此调也。
            ○贺方回小梅花
            贺方回小梅花“城下路”一阕前段,词综作金人高宪词,调名贫也乐,於“家”韵分段。半塘云:“或沿明人选本之论也。”
            ○宋谚入词
            宋谚:“馋如鹞子。懒如堠子。”稼轩玉楼春“心如溪上钓矶闲,身似道旁官堠懒。”又云:“谢三娘不识四字,罪之头。”吕圣求河传:“常把那、目字横书,谢三娘、全不识。”
            ○杨妹子题画词
            杨娃亦称杨妹子,宋宁宗恭圣皇后妹,以艺文供奉内廷。题马远松院鸣琴小幅诉衷情云:“闲中一弄七弦琴。此曲少知音。多因澹然无味。不比郑声淫。松阴静,竹楼深。夜沉沉。清风拂轸。明月当轩。谁会幽心。”按杨娃词各选本未著录,此阕见韵石斋笔谈。
            ○胡与可百字令
            黄子由尚书夫人胡氏与可,号惠斋,元功尚书之女也。有文章,兼通书画。尝因几上凝尘,戏画梅一枝,题百字令云:“小斋幽僻,久无人到此,满地狼籍。几案尘生多少憾,玉指亲传踪迹。画出南枝,正开侧面,花蕊俱端的。可怜风韵,故人难寄消息。非共雪月交光,这般造化,岂费东君力。只欠清香来扑鼻,亦有天然标格。不上寒窗,不随流水,应不贴宫额。不愁三弄,只愁罗袖轻拂。”按夫人有满江红灯花词,见花草粹编及词统。此阕见董史皇宋书录。
            ○坡词出处
            东坡词:“春事阑珊芳草歇。”升庵词品引唐刘瑶诗“瑶草歇芳心耿耿”,传奇女郎王丽真诗“燕折莺离芳草歇”,谓是坡词出处。不知谢灵运有“芳草亦未歇”句。此条见古虞朱亦栋群书札记。
            ○升庵失考
            又坡词“游人多上十三楼”,词品云:用杜牧诗“婷婷弱弱十三馀”句也。案咸淳临安志,十三间楼在钱塘门外,大佛头缆船石山後,东坡守杭时,多游处其上,今为相严院。又见武林旧事、梦梁录。郭祥正陈默并有诗,见西湖志。升庵岂未考耶。
            ○赵意孙词
            “僵卧研讨会呼不起,看繁星、历乱如棋走。”赵意孙舍怀玉题张仲冶雪中狂饮图金缕曲句也。情景逼真,非老於醉乡者不能道。
            ○怎奈向
            淮海词:“怎奈向欢娱,渐随流水。”今本“向”改“何”,非是。“怎奈向”宋时方言,它宋人词亦有用者。
            ○女词综
            文选楼丛书未刻稿本待购书目二册,有女词综,此书未之前闻。
            ○清词人生日
            曩与筱珊、半塘,约为词社,月祝一词人,合为一集。嗣筱珊有湖北之行,因而中止。考出词人生日,录记於此,它日克践斯约,尚当补所未备。正月初四日黄仲则[景仁]生。[见年谱]十一日李分虎[符]生。[见本集]三月十二日蒋京少[景祈]生。[见罨画溪词题]二十五日王西樵[士禄]生。[见名人年谱]五月初二日厉樊榭[鹗]生。[见本集]初四日彭羡门[孙]生。[见延露词题]二十二日项莲生[鸿祚]生。[见汪远孙清尊集]六月二十九日李武曾[良年]生。七月初七日周稚圭[之琦]生。八月二十一日朱竹[彝尊]生。闰八月二十八日王阮亭[士正]生。十月二十八日蒋茹生[士铨]生。十一月二十二日王德甫[昶]生。十二月十二日纳兰容若[成德]生。

  • 《蕙风词话》(附录)

    2009-07-17 12:36:18

            ●附录
            ○蕙风词话诠评
            临桂况舍人夔笙,最善於论词。虽其所作之词,亦不能尽符其论词之旨,要其所论,类多名言。兹择其蕙风词话中之有关作词旨要者,加以扩充阐明。其所说未惬吾意者,亦加以辨正。
            作词有三要:曰重、拙、大。南渡诸贤不可及处在是。又曰:重者,沈著之谓在气格不在字句。又引半塘云:“宋人拙处不可及,国初诸老拙处亦不可及。”    按况氏言,重、拙、大为三要,语极精粲。盖重者轻之对,拙者巧之对,大者小之对,轻巧小皆词之所忌也,重在气格。若语句轻,则伤气格矣,故亦在语句。但解为沈著,则专属气格矣。盖一篇词,断不能语语沈著,不轻则可做到也。一篇中欲无轻语,则惟有能拙,而後立得住,此作诗之法。一篇诗,安得全是名句。得一二名句,馀皆恃拙以扶持之,古名家诗皆如此也。名家词亦然。北宋词较南宋为多朴拙之气,南宋词能朴拙者方为名家。概论南宋,则纤巧者多於北宋。况氏言南渡诸贤不可及处在是,稍欠分别。况氏但解重拙二字,不申言大字,其意以大字则在以下所说各条间。余谓重拙大三字相连系,不重则无拙大之可言,不拙则无重大之可言,不大则无重拙之可言,析言为三名辞,实则一贯之道也。王半塘谓“国初诸老拙处,亦不可及”。清初词当以陈其年、朱彝尊为冠。二家之词,微论其词之多涉轻巧小,即其所赋之题,已多喜为小巧者。盖其时视词为小道,不惜以轻巧小见长。初为词者,断不可学,切毋为半塘一语所误。余以为初学为词者,不可先看清词,欲以词名家者,不可先读南宋词。
            张皋文、周止庵辈尊体之说出,词体乃大。其所自作,仍不能如其所说者,则先从南宋词入手之故也。大凡学为文辞,入手门径,最为紧要,先入为主,既有习染,不易涤除。取法北宋名家,然後能为姜张。取法姜张,则必不能为姜张之词矣。止庵谓问涂碧山,历梦窗、稼轩,以还清真之浑化,乃倒果为因之说,无是理也。
            词中求词,不如词外求词,词外求词之道,一曰多读书,二曰谨避俗。俗者,词之贼也。
            多读书,始能医俗,非胸中书卷多,皆可使用於词中也。词中最忌多用典故,陈其年、朱彝尊可谓读书多矣,其词中好使用史事及小典故,搬弄家私,最为疵病,亦是词之贼也,不特俗为词之贼耳。
            词笔固不宜直率,尤切忌刻意为曲折。以曲折药直率,即已落下乘。昔贤朴厚醇至之作,由性情学养中出,何至蹈直率之失。若错认真率为直率,则尤大不可耳。又曰:词能直,固大佳。顾所谓直,诚至不易,不能直,分也。当於无字处求曲折,切忌有字处为曲折。诗境以直质为上,词境亦然。此云直,当谓直质也。直质者,真之至也。曲直之直,又是一义。此二条措辞甚不明白,当分别说之,方能明显。
            词笔不宜直率,尤忌刻意为曲折。以曲折药直率,即已落下乘,曲折须出之自然也。
            词求曲折,当於无字处求之。切忌有字处为曲折。曲折在意,不在字句间也。    词能直质为上乘,顾大不易,昔贤朴厚醇至之作,由性情学养中出,故真率之至。真率乃直质也,不可误直率为真率。
            如此分别,则语意明显。
            词中转折宜圆。笔圆,下乘也。意圆,中乘也。神圆,上乘也。又曰:词不嫌方。能圆见学力,能方见天分。但须一落笔圆,通首皆圆。一落笔方,通首皆方。圆中不见方易,方中不见圆难。
            转折笔圆,恃虚字为转折耳。意圆,则前後呼应一贯。神圆,则不假转折之笔,不假呼应之意,而潜气内转。方者,本质,天所赋也。圆者,功力,学所致也。方圆二字,不易解释,梦窗,能方者也。白石、玉田,能圆者也。知此可悟方圆之义。方中不见圆,盖神圆也,惟北宋人能之。子野、方回、耆卿、清真,皆是也。
            词过经意,其蔽也斧琢。过不经意,其蔽也衤能衤戴。不经意而经意易,经意而不经意难。又曰:“恰到好处,恰够分量,毋不及,毋太过,半塘老人论词之言也。”又曰:“词太做嫌琢,太不做嫌率,欲求恰如分际,此中消息,正复难言。但看梦窗何尝琢,稼轩何尝率,可以悟矣。”
            此三条,反复申明不琢不率之道,乃炉火纯青之功候也。梦窗学清真者,清真乃真能不琢,梦窗固有琢之太过者。稼轩学东坡者,东坡乃真能不率,稼轩则不无稍率者。况氏从南宋词用功,所说多就南宋词立论,前条明方圆之义亦然。真字是词骨。情真景真,所作必佳,且易脱稿。
            处当前之境界,枨触於当前之情景,信手拈来,乃有极妙之词出,此其真,乃由外来而内应之。若夫以真为词骨,则又进一层,不假外来情景以兴起,而语意真诚,皆从内出也。
            词人愁而愈工。真正作手,不愁亦工,不俗故也。不俗之道,第一不纤。寒酸语,不可作,即愁苦之音,亦以华贵出之,饮水词人,所以为重光後身也。
            此二条可互参,皆谓士大夫之词也。读书多,致身为士大夫,自不俗。其所亻占身分,所居地位,异於寒酸之士,自无寒酸语。然柳耆卿、黄山谷好为市井人语,亦不俗不寒酸。史梅一中书堂吏耳,能为士大夫之词,以笔多纤巧,遂品格稍下。於此可悟不俗不寒酸之故矣。况氏以纤为俗,俗固不止於纤也。
            作词最忌一矜字,矜之在迹者,吾庶几免矣。其在神者,容或在所难免,兹事未遽自足也。
            矜者,惊露也。依黯与静穆,则为惊露之反。而依黯在情,静穆在神,在情者稍易,在神者尤难。情有迹也,神无迹也。惊露则述情不深而味亦浅薄矣,故必依黯以出之。能依黯,已无矜之迹矣。神不静穆,犹为未至也。
            词有穆之一境,静而兼厚、重、大也。淡而穆不易,浓而穆更难。知此可以读花间集。
            此条与前条互相发明,穆乃词中最高之一境,况氏以读花间集明之,可谓要诀。
            花间至不易学。其蔽也,袭其貌似,其中空空如也,所谓麒麟楦也。或取前人句中意境,而纡折变化之,而雕琢、钩勒等弊出焉。以尖为新,以纤为艳,词之风格日靡,真意尽漓,反不如国初名家本色语,或犹近於沈著、浓厚也。庸讵知花间高绝,即或词学甚深,颇能窥两宋堂奥,对於花间,犹为望尘却步耶。
            花间词全在神穆,词境之最高者也,况氏说此最深。所指近人之弊,确切之至,小令比慢词为难,今初学入手便为小令,便令读花间,从何得其涂径耶。
            凡人学词,功候有浅深,即浅亦非疵,功力未到而已。不安於浅而臻饰焉,不恤颦眉、龋齿,楚楚作态,乃是大疵。最宜切忌。
            此示初学,亦甚切要。盖凡为文辞,必先令理路清楚。理路既清,逐渐用功,步步增进。若理路未清,而东偷西窃,驳杂无叙,遂永无成就之希望矣。理路清,虽浅无害也。不安於浅,又遂欲描头画角以文之,仍是理路未能彻底清楚耳。
            填词先求凝重。凝重中有神韵,民就不远矣。所谓神韵,即事外远致也。即神韵未佳,而过存之,其足为疵病者亦仅,盖气格较胜矣。若从轻倩入手,至於有神韵,亦自成就,特降於出自凝重者一格。若并无神韵而过存之,则不为疵病者亦仅矣。或中年以後,读书多,学力日进,所作渐近凝重,犹不免时露轻倩本色。则凡轻倩处,即是伤格处,即为疵病矣。天分聪明人,最宜学凝重一路,却最易趋轻倩一路。苦於不自知,又无师友指导之耳。
            此条示学者以择取之涂径,至关紧要。盖入手即须不误,误则为终身之疵病,医之不易也。余前言学词不可从清初词入手,即是此意。清初词轻倩者多,未知词之品格高下者,最易喜轻倩一路,以倩易於动人耳。嘉道前词人,喜为姜、张,正是好轻倩之故,即有成就,所谓成就其所成就也。姜、张亦自有凝重之神韵,好轻倩者不知之。姜、张之圆,非轻倩,好轻倩者以为轻倩,此不善学姜、张也,姜、张岂任其咎。
            词学程序,先求妥帖、停匀,再求和雅、深秀,乃至精稳、沈著。精稳则能品矣。沈著更进於能品矣。精稳之稳,与妥帖迥乎不同。沈著尤难於精稳。平昔求词词外,於性情得所养,於书卷观其通。优而游之,厌而饫之,积而流焉。所谓满心而发,肆口而成,掷地作金石声矣。情真理足,笔力能包举之。纯任自然,不假锤链,则沈著二字之铨释也。
            此程序分作四层,只妥帖停匀一层,为初学者道。後三层,皆已有成就者所由用功之方法。天生词人,固一蹴即至,未有如许程序也。
            初学作词,只能道第一义,後渐深入。意不晦,语不琢,始称合作。至不求深而自深,信手拈来,令人神味俱厚,规模两宋,庶乎近焉。
            此补充前条之意耳。意不晦,语不琢,是作词之条件。故初学作词者,须先求妥帖停匀。功夫未到,勿妄求深入。但求意不晦,语不琢,渐渐向和雅深秀一路走。若不安於浅,而颦眉龋齿,楚楚作态,是初学者所最忌。此数条皆是指导初学者之名言。
            填词之难,造句要自然,又要未经前人说过。自唐五代以还,名作如林,那有天然好语,留待我辈驱遣。必欲得之,其道有二:曰性灵流露,曰书卷酝酿。性灵关天分,书卷关学力。学力果充,虽天分稍逊,必有资深逢源之一日,书卷不负人也。中年以後,天分便不可恃。苟无学力,日见其衰退而已。江淹才尽,岂真梦中人索还囊锦耶。
            作词功力,能渐至於名家,既要天分,亦要学力。有天分而无学力,终不能大成也。譬之於弈,二十岁後,便无国手希望。必在二十岁前,即成国手,此天分也。以後造就至八段九段以上,则系之功力矣。不复用功,亦止於是而已。古今神童,造就有限者,自恃其天资,不求於学力也。
            诗词文章,虽前贤名作如林,仍有无穷境界,待後人开发。书卷酝酿,得之於前人者也。性灵流露,则得之於目前之境地,得之於平昔之学养。
            作词至於成就,良非易言。即成就之中,亦犹有辨。其或绝少襟抱,无当高格,而又自满足,不善变。不知门径之非,何论堂奥。然而从事於斯,历年多,功候到,成就其所成就,不得谓非专家。凡成就者,非必较优於未成就者。若纳兰容若,未成就者也,年龄限之矣。若厉太鸿,何止成就而已,且浙派之先河矣。
            绝少襟抱,无当高格,又自满足,不善变,不知门径之非,乾嘉时此类词甚多。盖乾嘉人学乾嘉词者,不得谓之有成就,尤不得谓之专家,况氏持论过恕。其下以纳兰容若、厉太鸿为喻,则又太刻。浙派词宗姜、张,学姜、张亦自有门径,自有堂奥,姜、张之格,亦不得谓非高格,不过与周、吴宗派异,其堂奥之大小不同耳。吾词中之意,唯恐人不知,於是乎勾勒。夫其人必待吾勾勒,而後能知吾词之意,即亦何妨任其不知矣。曩吾词成、於每句下注所用典,半塘辄曰:“无庸。”余曰:“奈人不知何。”半塘曰:“傥注矣,而人仍不知,又将奈何。矧填词固以可解不可解,所谓烟水迷离之臻,为无上乘耶。”
            勾勒者,於词中转接提顿处,用虚字以显明之也。即张炎词源所云:“用虚字呼唤,单字如正、但、任、甚之类,两字如莫是、还又、那堪之类,三字如更能消、最无端、又却是之类。”南宋清空一派,用此勾勒法为多,用之无不得当者,南宋名家是也。乾嘉时词,号称学稼轩、白石、玉田,往往满纸皆此等呼唤字,不问其得当与否,遂成滑调一派。吴梦窗於此等处多换以实字,玉田讥为七宝楼台,拆下不成片段,以为质实,则凝涩晦昧。其实两种皆北宋人法,读周清真词,便知之。清真非不用虚字勾勒,但可不用者即不用。其不用虚字,而用实字或静辞,以为转接提顿者,即文章之潜气内转法。今人以清真、梦窗为涩调一派。梦窗过涩则有之,清真何尝涩耶。清真造句整,梦窗以研讨会锦拼合。整者元气浑仑,研讨会拼者古锦斑斓。不用勾勒,能使潜气内转。则外涩内活。白石、玉田一派,勾勒得当,亦近质实,诵之如珠走盘,圆而不滑。二派皆出自清真。及其至,品格亦无高下也。今之学梦窗者,但能学其涩,而不能知其活。拼凑实字,既非研讨会锦,而又捍格不通,其弊等於满纸用呼唤字耳。词固不可多用典,用典充塞,非佳词也。清初竹、迦犯此弊,後人为之笺注,阅之尚可厌,自注则尤鄙陋。
            作词须知暗字诀。凡暗转、暗接、暗提、暗顿,必须有大气真力斡运其间,非时流小之笔能胜任也。骈体文亦有暗转法,稍可通於词。
            文赋诗词,皆须知此法,即潜气内转也。不知此法,皆非高品。一意相贯,或直下,或倒装,或前後挪移,总由笔气笔力运用之。有转接提顿,而离迹象,行文之妙诀也。
            名手作词,题中应有之意,不妨三数语说尽。自馀悉以发抒襟抱所寄托,往往委曲而难明。长言之不足,至乃零乱拉杂,胡天胡帝。其言中之意,读者不能知,作者亦不蕲其知。以谓流於跌宕怪神、怨怼发,而不可以为训,则亦左徒之骚些云尔。夫使其所作,大都众所共知,无甚关系之言,甯非浪费楮墨耶。
            高品之词,不必有题,吾意中所欲言,即题也。有题如咏物等,已下於不必有题者一等矣。有题而沾滞於题,直是笨伯。至题目纤小,乃明以後人所为,不惟不足以登大雅之堂,且鄙琐不堪入目。试看宋贤之词,师其制题之雅者。盖有题之词,亦须加以裁制乃雅也。
            文辞至极高之境,乃似有神经病人语,故有可解而不可解之喻。然而胡说乱道,其间仍有理路在,但不欲显言,而玄言之。不欲迳言。而迂回以言之耳。又往往当言不言,而以不当言者衬出之。其零乱拉杂,只是外表觉得难喻,而内极有叙,非真零乱拉杂也。此境为已有成就而能深入者道,初学者勿足以语此。
            初学作词,最宜联句、和韵,始作,取办而已,毋存藏拙嗜胜之见。久之,灵源日,机括日熟,名章俊语纷交衡,有进益於不自觉者矣。手生重理旧弹者亦然。离君索居,日对古人,研精覃思,宁无心得,未若取径乎此之捷而适也。此说余极不以为然。玉田谓词不可强和人韵,若倡之者,曲韵宽平,庶可赓和。倘韵险,又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯。徒费苦思,未见有全章妥溜者。此语诚然,和韵因韵成句,聊句因人成章,但务为名章俊语而已。初学者成章成句,尚颇费力,为人牵制,安得名俊。以此示初学,误尽苍生。
            学填词,先学读词。抑扬顿挫,心领神会。日久,胸次郁勃,信手拈来,自然丰神谐鬯矣。
            读词不成腔,不能知词之韵味,不能知腔调音节之要处,故必得读之诀而後可。韵味在表者,见词之字句可知。韵味在内者,非读不悟也。音节之要处,在平仄及四声,在句豆,如一领二、二领一、一领三等等。又凡文义二字相连者,不可离而为二。一领二,不可连而为三,诸如此类是也。平上去入四声,自有分别,音须分清。此非谓填词必墨守四声也,但读词时必须四声不混耳。
            佳词作成,便不可改。但可改,便是未佳。改词之法,如一句之中,有两字未勰,试改两字。仍不惬意,便须换意,通改全句。牵连上下,常有改至四五句者。不可守住元来句意,愈改愈滞也。又曰:改词须知挪移法。常有一两句,语意未协,或嫌浅率。试将上下互易,便有韵致。或两意缩成一意,再添一意,更显厚。此等倚声浅诀,若名手意笔兼到,愈平易,愈浑成,无庸临时掉弄也。
            一词作成,当前不知其何者须改,粘之壁上,明日再看,便觉有未惬者。取而改之,仍粘壁上。明日再看。觉仍有未惬,再取而改之,如此者数四,此陈兰甫改词法也。郑叔问作词,改之尤勤。常三四易稿,甚至通首另作,於初稿仅留一二句。朱沤尹作词,有数年後取改数字者。作词贵有词友,其未协处,己不能觉,友参指摘之。或商定一二字,则尤有益也。又有因音律不叶,而再三改者,如玉田词源,称其先人於所作瑞鹤仙之扑字,改为守字。惜花春起早之深字,改为幽,又改为明。此则关于音律,不易晓也。
            词中对偶,实字不求甚工。草木可对禽虫也,服用可对饮馔也。实勿对虚,生勿对熟,平举字勿对侧串字。深浅浓淡大小重轻之间,务要侔色揣称。昔贤未有不如是精整也。
            对偶句要浑成,要色泽相称,要不合掌。以情景相融,有意有味为佳。忌骈文式样,尤忌四六式样。忌尖新,忌板滞,忌,忌草率。词中对偶最难做,勿视为寻常而後可。又有一句四字,一句七字,上四字相对者。其七字句之下三字要能衔接。五字句七字句对偶,忌如诗句。
            近人作词,起处多用景语虚引,往往第二句,方约略到题,此非法也。起处不宜泛写景,宜实不宜虚,便当笼罩全阕,他题便挪移不得。
            诗词起句,最关紧要,得势与不得势,全在此处。故一开口,便须笼罩全篇。若以不相干之语,虚引而起,全篇委靡不振矣。
            作词不拘说何物事,但能句中有意即佳。意必己出,出之太易或太难,皆非妙造。难易之中,消息存焉矣。唯易之一境,由於情景真,书卷足。所谓满心而发、肆口而成者,不在此例。
            有全阕之意,有句中之意,全阕意足,词必脱手而成。情景真,书卷足,是其辅也。句中之意,贵深语浅出,看似易,却甚难。看而觉其出於难,则不能浅出之故。
            作咏物咏事词,须先选韵。选韵未审,虽有绝佳之意,恰合之典,欲用而不能用。用其不必用、不甚合得以就韵,乃至涉尖新、近牵强、损风格,其弊与强和人韵者同。
            作词选韵,须看是何律调。有宜用支脂韵、鱼虞韵、佳皆韵、萧宵韵、歌戈韵、佳麻韵、尤侯韵者,有宜用东冬韵、江阳韵、真谆韵、元寒韵、庚耕韵、侵韵、覃谈韵者,二类之音响,有抑扬之别。宜抑者用前类,宜扬者用後类。拈调後,参看多数宋人同调之词。诸词惟用一类者,则只可在一类中择之。两类均有用者,则不拘。况氏但就典、就意、择韵,此法未善。尝见今人作律诗,先得一联,於是凑合六句,以成一律,其弊与此同。书卷多,何愁韵不就我。即有好典故,在不宜用时,亦当割爱。必欲塞入,绝非好词也。矧词体本不宜多用典耶。
            性情少,勿学稼轩。非绝顶聪明,勿学梦窗。
            此说固是,但仍未具足。余更下一转语曰:学梦窗太过者,宜令改学稼轩。学稼轩太过者,宜令改学梦窗。盖善作词者,作涩调,务使之疏宕。作滑调,务使之凝重。
            词贵有寄。所贵者流露於不自知,触发於弗克自己。身世之感,通於性灵。即性灵,即寄,非二物相比附也。横互一寄於搦管之先,此物此志,千首一律,则是门面语耳,略无变化之陈言耳。於无变化中求变化,而其所谓寄,乃益非真。昔贤论灵均书辞,或流於跌宕怪神,怨怼激发,而不可为训。必非求变化者之变化矣。夫词如唐之金荃、宋之珠玉,何尝有寄,何尝不卓绝千古,何庸为是非真之寄耶。
            此论极精。凡将作词,必先有所感触。若无感触,则无佳词。是感触在作词之先,非搦管後横互一寄二字於胸中也。时不同,境不同,所感触者随这不同。是感触有变化,不待求而有真寄矣。若以为词之门面,搜寻寄,岂不可笑。
            词无不谐适之调,作词者未能熟精斯调耳。昔人自度一腔,必有会心之处。或专家能知之,而俗耳不能悦之。不拘何调,但能填至二三次,愈填愈佳,则我之心与昔人会。简谈生涩之中,至佳之音节出焉。难以言语形容者也。唯所作未佳,则领会不到。此诣力,不可强也。
            宋时旧调,作者不止一人,大率皆经乐工谱过,自然无不谐适。能自度腔者,必谙音律,亦必无不谐适。有许多调,平仄颇不顺口,多读数遍,始觉其谐适。其初觉得不顺口者,久之觉其有至佳之音节焉。但多读无不能领会者,不必填至数次,始知之也。
            涩之中有味、有韵、有境界,虽至涩之调,有真气贯注其间。其至者,可使疏宕,次亦不失凝重,难与貌涩者道耳。
            作涩调词,工者能凝重,乃当然之势。能疏宕,则功夫深矣。余谓学梦窗太过者当令学稼轩,即此意也。貌涩者不知此诀。
            问哀感顽艳,顽字云何诠释。曰:“拙不可及,融重与大於拙之中,郁勃久之,有不得已者,出乎其中,而不自知,乃至不可解,其殆庶几乎。犹有一言蔽之,若赤子之笑啼然,看似至易而实至难也。”顽者,钝也,愚也,痴也。以拙之极为顽之训,亦无不可。譬诸赤子之啼笑,亦佳。余谓以哀之极不可感化释之,尤确。庄子:“子舆与子桑友,淋雨十日,子舆裹饭而往食之。至子桑之门,则若歌若哭。子舆入,曰:‘子之歌何故若是。’曰:‘吾思夫使我至此极者而不得也。’”可引作哀感顽艳四字之正训。
            近人学梦窗,辄从密处入手。梦窗密处,能令无数丽字,一一生动飞舞,如万花为春,非若周琼蹙绣,毫无生气也。如何能运动无数丽字,恃聪明尤恃魄力。如何能有魄力,唯厚乃有魄力。梦窗密处易学,厚处难学。
            此条论梦窗词最精。实字能化作虚字之意使用,静辞能化作动辞使用,而又化虚为实,化动为静,故能生动飞舞。是在笔有魄力,能运用耳。能运用,则不丽之字亦丽,非以艳丽之字,填塞其间也。密在字面,厚在意味。学得厚处难。密固近厚,欲真厚,不得专从密处求之。密而能疏宕,始能真存也。
            重者,沈著之谓。在气格,不在字句,於梦窗词庶几见之。即其芬芳铿丽之作,中间隽句艳字,莫不有沈挚之思,灏瀚之气,挟之以流转,令人玩索而不能尽,则其中之所存者厚。沈著者,厚之发见乎外者也。欲学梦窗之致密,先学梦窗之沈著。即致密、即沈著。非出乎致密之外,超乎致密之上,别有沈著之一境也。窗与苏、辛二公,实殊流而同源。其见为不同,则梦窗致密其外耳。其至高至精处,虽拟议形容之,未易得其神似。颖惠之士,束发操觚,勿轻言学梦窗也。    梦窗与东坡、稼轩,实不同源。东坡以诗为词者也,稼轩学东坡,梦窗学清真,东坡、清真不同源也,以二派相互调剂则可,谓之同源则不可。
            两宋人词,宜多读多看,潜心体会。某家某某等处,或当学,或不当学,默识吾心目中。尤必印证於良师友,烹收取精用闳之益。洎乎功力既深,渐近成就,自视所作,於宋词近谁氏,取其全帙,研贯而折衷之,如临镜然。一肌一容,宜淡宜浓,一经侔色揣称,灼然於彼之所长,吾之所短安在,因而知变化之所当亟。善变化者,非必墨守一家之言。思游乎其中,精骛乎其外,得其助而不为所囿,斯为得之。当其致力之初,门径诚不可误。然必择定一家,奉为金科玉律,亦步亦趋,不敢稍有逾越。填词智者之事,而顾认筌执象若是乎。吾有吾之性情,吾有吾之襟抱,与夫聪明才力。欲得人之似,先失己之真。得其似矣,即已落斯人後,吾词格不稍降乎。并世操觚之士,辄询余以倚声初步,何者当学,此余无词以对者也。
            近来有志於学词者,就问於予,亦辄问予倚声初步,何者当学,此诚难答之问也。况氏此说,深惬乎予心。然两宋人词多矣,令其多读多看,彼必不知从何下手,而亦无从知何者当学,何者不当学也。是答初步者之问,尚缺一层。夫初步读词,当读选本。选本以何者为佳,不能不告之也。故予答来问,必先告以读草堂诗馀及绝妙词选。近人所选者,则告以冯煦所选宋六十一家词,及朱沤尹所选宋词三百首、龙榆生所选唐宋名家词选,并告以应备万红友词律及戈顺卿词林正韵,以便试做时之参考应用。此虽极浅之言,来学者亦恒有不知,而但知有学校中教师之选本与讲义。其备於案头者,又只白香词谱一类,及书店中不知谁何所选词,皆极陋劣之书。稍高者,亦不过有龚定、黄仲则等集一部而已。 

  • 钦定词谱(目录版)

    2009-03-10 15:46:48

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    2009-03-10 15:45:16

    卷 首 提要  序  凡例
     
    卷 一
    (上)

     
    竹 枝(3) 归字谣(1) 渔父引(1) 闲中好(2) 纥那曲(1) 拜新月(1)
    梧桐影(1) 啰唝曲(3) 醉妆词(1) 庆宣和(1) 南歌子(7) 荷叶杯(3)
    回波乐(2) 舞马词(2) 三 台(2) 柘枝引(1) 塞 姑(1) 晴偏好(1)
    凭阑人(2) 花非花(1) 摘得新(1)
     
    卷 一
    (下)

     
    梧叶儿(5) 渔歌子(6) 忆江南(3) 潇湘神(1) 章台柳(2) 解 红(1)
    赤枣子(1) 南乡子(9) 捣练子(2) 春晓曲(2) 桂殿秋(1) 寿阳曲(3)
    阳关曲(1) 欸乃曲(1) 采莲子(1) 浪淘沙(1) 杨柳枝(1) 八拍蛮(2)
    字字双(1) 十样花(2) 天净沙(2)
     
    卷 二
    (上)
     
    甘州曲(2) 醉吟商(1) 乾荷叶(2) 喜春来(4) 踏歌词(1) 秋风清(3)
    抛球乐(4) 法驾导引(1) 蕃女怨(1) 一叶落(1) 忆王孙(3) 金字经(3)
    古调笑(1) 遐方怨(2) 后庭花破子(2) 如梦令(6) 诉衷情(5 )
     
    卷 二
    (下)
    西溪子(2) 天仙子(5) 风流子(9) 归自谣(1) 饮马歌(1) 定西番(5)
    江城子(5) 望江怨(1) 长相思(5) 思帝乡(3)
     
    卷 三
    (上)
    相见欢(5) 河满子(5) 风光好(1) 误桃源(1) 望梅花(5) 醉太平(3)
    上行杯(3) 感恩多(2) 长命女(1) 春光好(8)
     
    卷 三
    (下)
    酒泉子(22) 怨回纥(2) 生查子(5) 蝴蝶儿(1) 添声杨柳枝(3) 醉公子(4)
    昭君怨(3)
     
    卷 四
    (上)
    玉蝴蝶(7) 女冠子(7) 中兴乐(3) 纱窗恨(2) 醉花间(3) 点绛唇(3)
    平湖乐(3) 归国遥(3)
     
    卷 四
    (下)
    恋情深(2) 赞浦子(1) 浣溪沙(5) 醉垂鞭(1) 雪花飞(1) 沙塞子(4)
    殿前欢(2) 水仙子(2) 霜天晓角(9) 清商怨(3) 伤春怨(1)
     
    卷 五
    (上)
    菩萨蛮(3) 采桑子(3) 后庭花(4) 诉衷情令(3) 减字木兰花(1) 卜算子(7)
    一落索(8) 好时光(1) 谒金门(4)
     
    卷 五
    (下)
     
    柳含烟(1) 杏园芳(1) 好事近(2) 华清引(1) 天门谣(1) 忆闷令(1)
    散余霞(1) 好女儿(3) 万里春(1) 彩鸾归令(1) 锦园春(1) 太平年(1)
    清平乐(3) 忆秦娥(11)
     
    卷 六
    (上)
    更漏子(8) 巫山一段云(3) 望仙门(1) 占春芳(1) 朝天子(1) 忆少年(2)
    西地锦(3) 相思引(3) 落梅风(1) 江亭怨(1) 喜迁莺(17)
     
    卷 六
    (下)
    乌夜啼(3) 相思儿令(1) 阮郎归(2) 贺圣朝(11) 甘草子(2) 珠帘卷(1)
    画堂春(5) 喜长新(1) 金盏子令(1) 献天寿(1)
     
    卷 七
    (上)

     
    三字令(2) 山花子(1) 忆余杭(2) 秋蕊香(3) 胡捣练(3) 桃源忆故人(2)
    撼庭秋(1) 庆金枝(3) 烛影摇红(3) 朝中措(4) 洞天春(1) 庆春时(1)
    眼儿媚(3) 人月圆(3) 喜团圆(2) 海棠春(3)
     
    卷 七
    (下)

     
    武陵春(3) 东坡引(5) 双鸂鶒(1) 鬲溪梅令(1) 伊州三台(1) 双头莲令(1)
    梅弄影(1) 茅山逢故人(1) 阳台梦(2) 月宫春(2) 河渎神(2)
    归去来(2) 惜春郎(1) 极相思(1) 双韵子(1) 凤孤飞(1) 柳梢青(8)
    醉乡春(1) 太常引(2)
     
    卷 八
    (上)
    应天长(12) 满宫花(2) 少年游(15) 偷声木兰花(1) 滴滴金(4) 忆汉月(4)
     
     
    卷 八
    (下)

     
    西江月(5) 惜春令(2) 留春令(4) 梁州令(4) 盐角儿(1) 归田乐(5)
    惜分飞(5) 孤馆深沉(1) 促拍采桑子(1) 怨三三(1) 使牛子(1) 折丹桂(1)
    竹香子(1) 城头月(1) 四犯令(1) 醉高歌(1) 黄鹤洞仙(1) 破字令(1)
    花前饮(1)
     
    卷 九
    (上)
    导 引(5) 思越人(1) 探春令(13) 越江吟(2) 燕归梁(4) 雨中花令(12)
     
    卷 九
    (下)

     
    凤来朝(1) 秋夜雨(1) 伊州令(1) 木 笪(1) 迎春乐(7) 梦仙郎(1)
    青门引(1) 菊花新(2) 醉红妆(1) 思远人(1) 醉花阴(1) 望江东(1)
    入 塞(1) 品 令(12)
     
    卷一○
    (上)

     
    引驾行(4) 玉团儿(1) 倾杯令(1) 锯解令(1) 双雁儿(1) 寻芳草(1)
    恨来迟(2) 珍珠令(1) 寿延长破字令(1) 献天寿令(1) 折花令(1) 红窗听(1)
    上林春令(1) 红窗迥(2) 红罗袄(1) 折桂令(4) 荔子丹(1) 临江仙(11)
     
    卷一○
    (下)

     
    浪淘沙令(6) 金错刀(3) 端正好(2) 杏花天(3) 天下乐(1) 恋绣衾(5)
    撷芳词(5) 鬓边华(1) 玉楼人(1) 江月晃重山(1) 南乡一剪梅(1) 鹦鹉曲(1)
     
    卷一一
    (上)
    一七令(4) 河 传(27)
     
     
    卷一一
    (下)
    望远行(7) 木兰花令(3) 金莲绕凤楼(1) 睿恩新(1) 芳草渡(5) 夜行船(11)
    金凤钩(2) 鹧鸪天(1) 鼓笛令(1) 徵招调中腔(1)
     
    卷一二
    (上)
    虞美人(7) 瑞鹧鸪(6) 玉楼春(4) 凤衔杯(4) 鹊桥仙(7) 玉阑干(1)
    思归乐(1) 遍地锦(1)
     
    卷一二
    (下)

     
    翻香令(1)  茶瓶儿(3) 柳摇金(1) 卓牌子(3) 清江曲(1) 楼上曲(1)
    厅前柳(3) 二色宫桃(1) 市桥柳(1) 一斛珠(3) 夜游宫(2) 梅花引(4)
    荷叶铺水面(1) 家山好(1) 步虚子令(1)
     
    卷一三
    (上)

     
    小重山(4) 踏莎行(3) 花上月令(1) 倚西楼(1) 扫地舞(1) 接贤宾(2)
    步蟾宫(5) 恨春迟(1) 冉冉云(2) 蝶恋花(3) 寿山曲(1) 秋蕊香引(1)
    惜琼花(1) 朝玉阶(1) 散天花(1) 荷华媚(1) 少年心(1) 七娘子(3)
     
    卷一三
    (下)
    一剪梅(7) 寻 梅(2) 锦帐春(4) 唐多令(3) 摊破采桑子(1) 后庭宴(1)
    鞓红(1) 贺熙朝(2) 拨棹子(3) 玉堂春(1) 系裙腰(3)
     
    卷一四
    (上)

     
    赞成功(1) 定风波(8) 破阵子(1) 金蕉叶(4) 渔家傲(4) 苏幕遮(1)
    摊破南乡子(2) 明月逐人来(1) 甘州遍(1) 别 怨(1) 麦秀雨歧(1) 献衷心(1)
    黄钟乐(1) 醉春风(1) 握金钗(2)
     
    卷一四
    (下)
    侍香金童(3) 缑山月(1) 喝火令(1) 芭蕉雨(1) 淡黄柳(3) 滚绣球(1)
    厌金杯(1) 锦缠道(3) 庆春泽(3) 行香子(8)
     
    卷一五
    (上)
    酷相思(1) 解佩令(5) 垂丝钓(4) 谢池春(3) 胜胜令(2) 玉梅令(1)
    青玉案(13)
     
    卷一五
    (下)
    感皇恩(7) 钿带长中腔(1) 梦行云(1) 三奠子(1) 凤凰阁(3) 看花回(8)
    殢人娇(5)
     
    卷一六
    (上)
    两同心(6) 拾翠羽(1) 连理枝(2) 月上海棠(5) 惜黄花(2) 且坐令(1)
    佳人醉(1) 西 施(2) 小镇西犯(3)
     
    卷一六
    (下)
    千秋岁(8) 惜娇奴(5) 卓牌子近(1) 三登乐(2) 檐前铁(1) 甘露歌(1)
    忆帝京(2) 于飞乐(3) 撼庭竹(2) 粉蝶儿(2) 绕池游(1)
     
    卷一七
    (上)

     
    师师令(1) 隔浦连近拍(5) 郭郎儿近拍(1) 临江仙引(2) 碧牡丹(2) 百媚娘(1)
    风入松(4) 传言玉女(3) 枕屏儿(1) 剔银灯(5) 隔帘听(1)
     
    卷一七
    (下)
    越溪春(1) 长生乐(2) 诉衷情近(3) 下水船(4) 解蹀躞(6) 扑蝴蝶(4)
    千年调(2) 蕊珠闲(1) 瑞云浓(1) 番枪子(1)
     
    卷一八
    (上)
    荔枝香(10) 婆罗门引(4) 御街行(6) 韵 令(1) 春声碎(1) 凤楼春(1)
    祝英台近(8)
     
    卷一八
    (下)

     
    四园竹(3) 侧 犯(4) 离亭宴(2) 阳关引(1) 一丛花(1) 甘州令(1)
    山亭柳(2) 梦还京(1) 忆黄梅(1) 红林檎近(1) 快活年近拍(1) 金人捧露盘(5)
     
    卷一九
    (上)
    过涧歇(3) 瑶阶草(1) 安公子(6) 应景乐(1) 柳初新(2) 斗百花(3)
    最高楼(11) 倒垂柳(2) 彩凤飞(1)
     
    卷一九
    (下)
    拂霓裳(2) 柳腰轻(1) 爪茉莉(1) 蓦山溪(13) 千秋岁引(4) 早梅芳(3)
    新荷叶(4) 南州春色(1)
     
    卷二○
    (上)
    长寿乐(2) 迷仙引(2) 促拍满路花(11) 黄鹤引(1)
     
     
    卷二○
    (下)
    洞仙歌(40) 望云涯引(1) 泛兰舟(1) 踏歌(2)
     
  • 钦定词谱·目录下

    2009-03-10 15:43:43

    卷二一
    (上)

     
    秋夜月(2) 祭天神(2) 鹤冲天(3) 少年游慢(1) 兀 令(1) 踏青游(4)
    梦玉人引(5) 蕙兰芳引(1) 倾杯近(1) 清波引(2) 簇 水(1) 受恩深(1)
    婆罗门令(1) 华胥引(1) 五福降中天(1) 离别难(2)
     
    卷二一
    (下)

     
    江城梅花引(8) 寰海清(1) 劝金船(2) 醉思仙(4) 玉人歌(1) 惜红衣(4)
    鱼游春水(2) 卜算子慢(2) 雪狮儿(2) 石湖仙(1)
     
    卷二二
    (上)

     
    八六子(6) 谢池春慢(1) 采桑子慢(5) 探芳信(4) 遥天奉翠华引(1) 夏云峰(5)
    采莲令(1) 醉翁操(1) 红芍药(1) 法曲献仙音(6)
     
    卷二二
    (下)
    金盏倒垂莲(3) 塞翁吟(1) 意难忘(1) 东风齐著力(1) 远朝归(1) 露 华(2)
    薄媚摘遍(1) 恋香衾(1) 满江红(14)
     
    卷二三
    (上)

     
    凄凉犯(3) 浣溪纱慢(1) 四犯剪梅花(3) 高平探芳新(1) 临江仙慢(1) 雪明鳷鹊夜(1)
    玉漏迟(7) 尾 犯(5) 驻马听(1) 雪梅香(2) 六幺令(3)
     
    卷二三
    (下)

     
    保寿乐(1) 惜秋华(5) 古香慢(1) 芙蓉月(1) 一枝春(2) 梅子黄时雨(1)
    如鱼水(1) 赏松菊(1) 二色莲(1) 塞 孤(2) 水调歌头(8)
     
    卷二四
    (上)

     
    扫地游(3) 满庭芳(7) 白 雪(1) 徵 招(3) 双瑞莲(1) 玉京秋(1)
    小圣乐(1) 玉女迎春慢(1) 玉梅香慢(1) 金浮图(1) 阳台路(1) 黄莺儿(3)
     
    卷二四
    (下)
    天 香(8) 熙州慢(1) 汉宫春(10) 倦寻芳(2) 剑器近(1) 秋兰香(1)
    凤鸾双舞(1) 行香子慢(1) 甘露滴乔松(1) 庆千秋(1)
     
    卷二五
    (上)
    塞垣春(4) 望云间(1) 步 月(2) 早梅香(1) 八声甘州(7) 迷神引(2)
    醉蓬莱(2) 凤凰台上忆吹箫(6) 夜合花(5)
     
    卷二五
    (下)

     
    采明珠(1) 庆清朝(4) 黄鹂绕碧树(1) 帝台春(1) 瑶台第一层(3) 暗香(2)
    梦芙蓉(1) 西子妆慢(1) 玉京谣(1) 被花恼(1) 绿盖舞风轻(1) 月边娇(1)
    松梢月(1) 四槛花(1) 长亭怨慢(4) 玉簟凉(1)
     
    卷二六
    (上)
    留客佳(2) 昼夜乐(2) 雨中花慢(13) 万年欢(11) 燕春台(4)
     
     
    卷二六
    (下)

     
    逍遥乐(1) 八节长欢(2) 忆东坡(1) 粉蝶儿慢(1) 并蒂芙蓉(1) 黄河清慢(1)
    春草碧(1) 芰荷香(2) 绣停铖(1) 扬州慢(3) 舞杨花(1) 双双燕(2)
    孤 鸾(4) 云仙引(1) 玲珑玉(1) 陌上花(1) 福寿千春(1)
    夏日紫黉堂(2) 水晶帘(1) 三部乐(4) 梦扬州(1)
     
    卷二七
    (上)

     
    声声慢(14) 紫玉箫(1) 无 闷(1) 月下笛(5) 玲珑四犯(7) 丁香结(1)
     
     
    卷二七
    (下)

     
    琐窗寒(5) 大 有(1) 燕山亭(1) 聒龙谣(2) 金菊对芙蓉(1) 催 雪(1)
    十月桃(3) 蜀溪春(1) 秋宵吟(1) 三姝媚(3) 凤池吟(1) 新雁过妆楼(4)
    月华清(1) 国 香(2) 飞龙宴(1)
     
    卷二八
    (上)
    御带花(1) 定风波慢(4) 芳 草(5) 念奴娇(12) 解语花(3) 绕佛阁(1)
    渡江云(3)
     
    卷二八
    (下)

     
    腊梅香(2) 大 椿(1) 八音谐(1) 绛都春(8) 琴琶仙(1) 换巢鸾凤(1)
    东风第一枝(4) 高阳台(3) 春夏两相期(1) 垂 杨(2) 采绿吟(1) 长寿仙(1)
    雪夜渔舟(1) 惜寒梅(1) 惜花春起早慢(1)
     
    卷二九
    (上)
    凤归云(3) 木兰花慢(12) 彩云归(1) 满朝欢(2) 桂枝香(6) 锦堂春慢(5)
     
     
    卷二九
    (下)

     
    喜朝天(2) 翦牡丹(2) 马家春慢(1) 梅香慢(1) 玉烛新(2) 六花飞(1)
    清风满桂楼(1) 映山红慢(1) 真珠帘(4) 曲江秋(2) 翠楼吟(1) 霓裳中序第一(3)
    月当厅(1) 寿楼春(1) 秋色横空(1) 舜韶新(1)
     
    卷三○
    (上)

     
    西平乐(7) 山亭宴(1) 望春回(1) 水龙吟(25) 斗百草(2)
     
     
    卷三○
    (下)

     
    石州慢(6) 上林春慢(2) 宴清都(10) 庆春宫(2) 忆旧游(6) 花 犯(4)
    倒 犯(3)
     
    卷三一
    (上)
    瑞鹤仙(16) 齐天乐(8) 昼锦堂(5) 氐州第一(2)
     
     
    卷三一
    (下)
    花发状元红慢(1) 恋芳春慢(1) 瑶 华(2) 湘春夜月(1) 曲游春(3)
    竹马儿(2) 长相思慢(4) 雨霖铃(3) 还京乐(6) 双头莲(4) 忆瑶姬(4)
     
    卷三二
    (上)

     
    安平乐慢(2) 望南云慢(1) 情久长(1) 西江月慢(2) 杏花天慢(1) 探春芳(5)
    眉妩(3) 湘江静(2) 金盏子(5) 龙山会(2) 春云怨(1) 升平乐(1)
    迎新春(1) 归期欢(2) 双声子(1)
     
    卷三二
    (下)

     
    永遇乐(7) 二郎神(9) 倾杯乐(10) 百宜娇(1) 月中桂(3) 澡兰香(1)
     
     
    卷三三
    (上)

     
    宴琼林(2) 潇湘逢故人慢(2) 惜余欢(1) 拜星月慢(4) 绮寮怨(3)
    花心动(9) 向湖边(1) 阳春(2) 送入我门来(1) 绕池游慢(1) 索酒(1)
    瑞云浓慢(1) 霜花腴(1)
     
    卷三三
    (下)

     
    绮罗香(3) 玉连环(1) 春从天上来(4) 西湖月(2) 爱月夜眠迟慢(1) 合欢带(2)
    曲玉管(1) 早梅芳慢(1) 尉迟杯(7) 花发沁园春(2) 赏南枝(1) 南 浦(5)
     
    卷三四
    (上)

     
    西 河(6) 梦横塘(1) 西吴曲(1) 秋 霁(4) 清风八咏楼(1) 暗香疏影(1)
    真珠髻(1) 征部乐(1) 解连环(3) 内家娇(1) 夜飞鹊慢(2) 泛清波摘遍(1)
    望明河(1) 楚宫春慢(2)
     
    卷三四
    (下)
    望海潮(3) 望湘人(1) 青门饮(3) 落 梅(2) 飞雪满群山(2) 角招(1)
    一寸金(5) 击梧桐(3) 折红梅(3)
     
    卷三五
    (上)

     
    泛青苕(1) 薄 幸(3) 倚阑人(1) 惜黄花慢(3) 一萼红(4) 夺锦标(3)
    菩萨蛮慢(1) 杜韦娘(2) 无愁可解(2) 过秦楼(1) 江城子慢(2) 江南春慢(1)
    胄马索(1) 八宝妆(2) 疏影(5) 大圣乐(3)
     
    卷三五
    (下)
    高山流水(1) 慢卷紬(2) 选冠子(16) 霜叶飞(7) 五彩结同心(2) 透碧霄(3)
     
     
    卷三六
    (上)
    玉山枕(1) 期夜月(1) 轮台子(2) 沁园春(7) 丹凤吟(3) 紫萸香慢(1)
    瑶台月(3) 宣 清(1) 八 归(2) 摸鱼儿(9)
     
    卷三六
    (下)
    贺新郎(11) 子夜歌(1) 吊严陵(1) 金明池(2) 送征衣(1) 笛 家(2)
    秋思耗(1) 春风袅娜(1) 春雪间早梅(1) 白 苎(1)
     
    卷三七
    (上)

     
    翠羽吟(1) 六 州(1) 十二时慢(4) 兰陵王(5) 大 酺(2) 破阵乐(2)
    瑞龙吟(4)
     
    卷三七
    (下)
    浪淘沙慢(4) 歌 头(1) 多 丽(9)
     
     
    卷三八
    (上)
    玉女摇仙佩(2) 六 丑(3) 玉胞肚(1) 六州歌头(9)
     
     
    卷三八
    (下)

     
    夜半乐(2) 宝鼎现(8) 个 侬(1) 解红慢(1)
     
     
    卷三九
    (上)
    穆护砂(1) 三 台(1) 哨 遍(9)
     
     
    卷三九
    (下)
    戚 氏(3) 胜州令(1) 莺啼序(5)
     
     
    卷四○
    (上)
    清平调 水调歌 凉州歌 伊州歌 陆州歌
     
     
    卷四○
    (下)
    调笑令 九张机 梅花曲 薄媚
     
  • 钦定词谱·提要·序·凡例

    2009-03-10 15:42:53

    提  要

      臣等谨按御定词谱四十卷,康熙五十四年圣祖仁皇帝御定。

      词萌于唐,而大盛于宋。然唐宋两代皆无词谱。盖当日之词,犹今日里巷之歌,人人解其音律,能自制腔,无须于谱。其或新声独造,为世所传,如《霓裳》、《羽衣》之类,亦不过一曲一调之谱,无衷合众体勒为一编者。元以来,南北曲行歌词之法遂绝,姜夔《白石词》中间有旁记,节拍如西域梵书状者,亦无人能通其说。今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。

      惟近时万树作《词律》,析疑辨误所得为多,然仍不免于舛漏。惟我圣祖仁皇帝,聪明天授,事事皆深契精微。既御定唐、宋、金、元、明诸诗,立咏歌之准,御纂律吕精义,通声气之元;又以词亦诗之余,派其命儒臣辑为此谱,凡八百二十首调,二千三百六体。凡唐至元之遗篇,靡弗采录;元人小令,其言近雅者,亦间附之;唐宋大曲,则汇为一卷,缀于末。每调各注其源流,每字各图其平仄,每句各注其韵叶,分刌节度,穷极窈眇,倚声家可永守法程。盖圣人裁成,万类虽一事之微,必考古而立之制,类若斯矣。

        乾隆四十六年十二月恭校上

      总纂官纪昀、陆锡熊、孙士毅
      总校官陆费墀

     

    《御制词谱》序

      词之有图谱,犹诗之有体格也。诗本于古歌谣,词本于周诗三百篇,皆可歌。凡散见于《仪礼》、《礼记》、《春秋》、《左氏传》者,班班可考也。汉初乐府亦期协律,魏晋讫唐,诸体杂出,而比于律者盖寡。唐之中叶,始为填词,制调倚声,历五代、北宋而极盛。崇宁间《大晟乐府》所集,有十二律六十家八十四调,后遂增至二百余,换羽移商,品目详具。逮南渡后,宫调失传,而词学亦渐紊矣。夫词寄于调,字之多寡有定数,句之长短有定式,韵之平仄有定声,杪忽无差,始能谐合。否则,音节乖舛,体制混淆,此图谱之所以不可略也。间览近代《啸余》、《词统》、《词汇》、《词律》诸书,原本《尊前》、《花间》、《草堂》遗说,颇能发明,尚有未备。既命儒臣,先辑历代诗余,亲加裁定;复命校勘词谱一编,详次调体,剖析异同,中分句读,旁列平仄,一字一韵,务正传讹。按谱填词,沨沨乎可赴节族而谐筦弦矣。《乐记》曰:凡音者,生人心者也,哀乐喜怒感于心,而传于声。词之有调,亦各以类应,不可牵合,而起调毕曲,七声一均,旋相为宫,更与周礼大司乐三宫、汉制三统之制相准。故紫阳大儒而诗余不废,是编之集,不独俾承学之士,摅情缀采,有所据依,从此讨论宫商,审定调曲,庶几古昔乐章之遗响,亦可窥见于万一云。

      康熙五十四年七月十六日

        日讲官起居注翰林院侍读学士加三级陈邦彦奉勅敬书

     

    词 谱 凡 例

      一、词者,古乐府之遗也。前人按律以制调,后人按调以填词。宋元以来,调名日多,旧谱未备。今广搜博采,次第编辑,俾倚声者知所考焉。

      一、宋元人所撰词谱,流传者少,明《啸余谱》,诸书不无舛误。近刻《词律》,时有发明,然亦得失并见。是谱翻阅群书,互相参订,凡旧谱分调、分段及句读音韵之误,悉据唐、宋、元词校定。

      一、调以长短分先后。若同一调名,则长短汇列,以又一体别之,其添字、减字、摊破、偷声、促拍、近拍以及慢词,皆按字数分编。至唐人大曲如《凉州》、《水调歌》,宋人大曲如《九张机》、《薄媚》,字数不齐,各以类附辑为末卷。

      一、唐人长短句,悉照《尊前》、《花间》、《花庵》诸选收入,其五、六、七言绝句亦各采一二首,以备其体;至元人小令,略效《词林》、万选之例,取其优雅者,非以曲混词也。

      一、每调选用唐、宋、元词一首,必以创始之人所作本词为正体,如《忆秦娥》创自李白,四十六字,至五代冯延巳则三十八字,宋毛滂则三十七字,张先则四十一字,皆李词之变格也。断列李词在前,诸词附后,其无考者,以时代为先后。

      一、引用之词,皆宋、元选本及各人本集,其无名氏词亦注明出某书,以便校勘。

      一、图谱专注备体,非选词也。然间有俚俗不成句法,并无别首可录者,虽系宋词,仍不采入。

      一、词名原委及一调异名之故,散见群书者,悉为采注。

      一、词中句读不可不辨,有四字句而上一下一中两字相连者,有五字句而上一下四者,有六字句而上三下三者,有七字句而上三下四者,有八字句而上一下七或上五下三、上三下五者,有九字句而上四下五或上六下三、上三下六者,此等句法,不可枚举,谱内以整句为句,半句为读;直截者为句,蝉联不断者为读,逐一注明行间。至词有拗句,尤关音律,如温庭筠之“断肠潇湘春鹰飞”、“万枝香雪开已偏”皆是;又有一句五字皆平声者,如史达祖《寿楼春》词之“夭桃花清晨”句;一句五字皆仄者者,如周邦彦《浣溪沙慢》之“水竹旧院落”句,俱一定不可易,谱内各为注出。

      一、韵有三声叶者,有间入仄韵于平韵中者,有换韵者,有叠韵者,有短韵藏于句中者,逐一注明。至宋人填词,间遵古韵,不外礼部韵略所注通转之法,或有从中原雅音者,俱照原本采录。

      一、每调一词,旁列一图,以虚实朱圈分别平仄,平用虚圈,仄用实圈,字本平而可仄者上虚下实,字本仄而可平者上实下虚。至词中句法,如诗中五言、七言者,其第一字、第三字类多可平可仄,似不必拘谱,内亦参校旧词,始为作图。至一定平仄,别谱有异同者,必引证其句,注明本词之下又可平可仄,中遇去声字,最为紧要,平声可以入声替上声,不可以去声替。沈伯时《乐府指迷》论之最详,谱中凡用去声字不可易者,悉为标出。

      一、宋人集中,如柳永、姜夔词,间存宫调,悉照原注备载。若夫四声二十八调,或为鬲指之声,或为三犯、四犯之曲,以至按律谐声,所以被诸管弦者,在宋张炎已云“旧谱零落姑置勿论”云。

      奉旨开列总阅、校对、纂修、分纂、校刊诸职名:

        南书房总阅官

      经筵讲官文渊阁大学士兼吏部尚书陈廷敬

        南书房校对官

      日讲官起居注詹事府少詹事兼翰林院侍讲学士加四级蒋廷锡
      日讲官起居注翰林院侍讲学士加二级       励廷仪
      日讲官起居注翰林院侍讲学士加一级       张廷玉
      日讲官起居注翰林院侍讲学士加五级       陈邦彦
      日讲官起居注翰林院侍读加一级         赵熊诏
      右春坊右中允兼翰林院编修加一级        王图炳

        纂修官

      日讲官起居注詹事府詹事兼翰林院侍读学士加二级 王奕清
      候补国子监祭酒提督江南学正          余正健
      詹事府右春坊右庶子掌坊事兼翰林院侍讲     阎锡爵

        分纂人员

      翰林院编修加一级               储在文
      翰林院编修加一级               杨祖楫
      翰林院编修加一级               王时鸿
      翰林院检讨加一级               杨 湝
      翰林院编修                  吴 襄
      教习进士                   杜 诏
      直隶顺天府怀柔县知县             吴颢果
      直隶顺德府钜鹿县知县             秦 培
      湖广荆州府公安县知县             沈 寅
      广东广州府新宁县知县             邬维新
      广东肇庆府广宁县知县             郑 韵
      广西桂林府灵川县知县             楼 俨
      候选州同知                  钱元台

        校刊官

      日讲官起居注詹事府詹事兼翰林院侍读学士加二级 王奕清

  • 钦定词谱·卷一上

    2009-03-10 15:26:39

    目 录 四十二调八十六体,起十四字至二十八字

    竹 枝三体
    归字谣一体又名苍梧谣、十六字令
    渔父引一体
    闲中好二体
    纥那曲一体
    拜新月一体
    梧桐影一体又名明月斜
    啰唝曲三体又名望夫歌
    醉妆词一体
    庆宣和一体
    南歌子七体又名春宵曲、水晶帘、碧窗梦、十爱词、南柯子、望秦川、风蝶令
    荷叶杯三体
    回波乐二体
    舞马词二体
    三 台二体又名开元乐、翠华引
    柘枝引一体
    塞 姑一体
    晴偏好一体
    凭阑人二体
    花非花一体
    摘得新一体
    梧叶儿五体
    渔歌子六体又名渔父、渔父乐
    忆江南三体又名谢秋娘、江南好、春去也、望江南、梦江南、梦江口、望江梅、安阳好、梦仙游、步虚声、壶山好、望蓬莱、归塞北
    潇湘神一体
    章台柳二体
    解 红一体
    赤枣子一体
    南乡子九体
    捣练子二体又名捣练子令、深院月
    春晓曲二体又名西楼月
    桂殿秋一体
    寿阳曲三体又名落梅风
    阳关曲一体
    欸乃曲一体
    采莲子一体
    浪淘沙一体
    杨柳枝一体
    八拍蛮二体
    字字双一体
    十样花二体
    天净沙二体又名塞上秋

     

    竹 枝  唐教坊曲名。元郭茂倩《乐府诗集》云:竹枝本出于巴渝,唐贞元中,刘禹锡在沅、湘,以里歌鄙陋,乃依骚人九哥,作竹枝新调九章,教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按《刘禹锡集》,与白居易唱和竹枝甚多,其自叙云:竹枝,巴歈也。巴儿联歌,吹短笛击鼓以赴节,歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽,但刘白词俱无和声,今以皇甫松、孙光宪词作谱,以有和声也。

      竹 枝 单调十四字,两句两平韵                                   皇甫松

    芙蓉并蒂竹枝一心连女儿 韵花侵槅子竹枝眼望穿女儿 韵
    ○○●●  ●○○    ○○●●  ●○○

      《尊前集》载皇甫松《竹枝词》六首,皆两句体。平韵者五,仄韵者一。每句第二字,俱用平声,余字平仄不拘。所注竹枝、女儿、枝儿,叶韵,乃歌时群相随和之声。犹采莲之有举棹年少也。按古乐府,江南弄等曲皆有和声。如江南曲,和云“阳春路,时使佳人度”。龙笛曲,和云“江南弄,真龙下翔凤”。采莲曲,和云“采莲居,渌水好沾衣”。亦各叶韵。此其遗意耳。

      又一体 单调十四字,两句两仄韵                                  皇甫松

    山头桃花竹枝谷底杏女儿 韵两花窈窕竹枝遥相映女儿 韵
    ○○○○  ●●●    ●○●●  ○○○

      此首用仄韵。

      又一体 单调二十八字,四句三平韵                                 孙光宪

    门前春水竹枝白苹花女儿 韵岸上无人竹枝小艇斜女儿 韵商女经过竹枝江欲暮女儿 句散抛残食竹枝饲神鸦女儿 韵
    ○○○●  ●○○    ●●○○  ●●○    ○●○○  ○●●    ●○○●  ●○○

      此词较皇甫松词多两句。按刘白竹枝词,俱拗体七言绝句,此独谐婉,且每句有和声。

     

    归字谣  蔡伸词名《苍梧谣》。周玉晨词名《十六字令》。袁去华词亦名《归字谣》。有刻《归梧谣》者,误。

      归字谣 单调十六字,四句三平韵                                  张孝祥

    猎猎薰风卷绣旗拦教住重举送行杯
     ◎●○○◎●○ ○○● ⊙●●○○

      按,张孝祥词三首,皆以归字起韵。蔡伸词以天字起韵,袁去华词亦以归字起韵,皆一字句也。元天机余锦周玉晨词:“眠,月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕圅边。”本以一字句起,《词综》及《草堂别集》,误“眠”字为“明”,遂以“明月影”三字为起句者,误。 按,张词别首第二句:“十万人家儿样啼”,儿字平声。蔡伸词第二句:“休使圆蟾照客眠”,休字平声。第四句:“桂影自婵娟”,桂字仄声。谱内可平可仄据此。

     

    渔父引  唐教坊曲名。

      渔父引 单调十八字,三句三平韵                                  顾 况

    新妇矶边月明女儿浦口潮平沙头鹭宿鱼惊
    ○●○○●○ ●○●●○○ ○○●●○○

      此与张志和《渔歌子》,极为宋人传诵。黄庭坚、徐俯,曾取二词合为《浣溪沙》歌之。见《乐府雅词》注。

     

    闲中好  调见段成式《酉阳杂俎》,有平韵仄韵二体,即以首句三字为调名也。

      闲中好 单调十八字,四句两平韵                                  段成式 

    闲中好尘务不萦心坐对当窗木看移三面阴
    ○○● ○●●○○ ●●○○● ○○○●○

      按《酉阳杂俎》,有张希复平韵词,与此悉同。

      又一体 单调十八字,四句两仄韵                                  郑 符 

    闲中好尽日松为侣此趣人不知轻风度僧语
    ○○● ●●○○● ●●○●○ ○○●○●

      此词用仄韵。

     

    纥那曲  明胡震亨《唐音癸箴》云,纥那曲,不知所出。考唐天宝中,崔成甫翻得体歌,有得体纥那也。纥囊得体那之句,岂其所本欤?按唐人于舟中唱得体歌,有号头,即和声。纥那者,或曲之和声也。

      纥那曲 单调二十字,四句三平韵                                  刘禹锡 

    杨柳郁青青竹枝无恨情同郎一回顾听唱纥那声
    ⊙●●○○ ●○○●○ ⊙○◎⊙● ○●●○○

      此即唐平韵五言绝句。按《尊前集》刘词别首,第一句:“蹋曲兴无穷”,蹋字仄声。第三句:“愿郎千万寿”,愿字仄声,千字平声,万字仄声。

     

    拜新月  唐教坊曲名。

      拜新月 单调二十字,四句两仄韵                                  李 端 

    开帘见新月便即下阶拜细语人不闻北风吹裙带
    ○○●○● ●●●○● ●●○●○ ●○○○●

      此即唐仄韵五言绝句,而语气微拗。填此词者,平仄当从之。

     

    梧桐影  宋周紫芝《竹坡诗话》云:大梁景德寺,峨嵋院道者,戒律甚严,不下席者二十年。一日,有布衣青裘,昂然一伟人,来与语良久,期以明年是日,复相见于此,愿少见待。明年是日,日方午,道者沐浴端坐而逝。至暮,伟人果来,问道者,曰亡矣。伟人叹息良久,忽不见。明日书数语于堂侧壁间绝高处。宣和间,余游京师,犹及见之。  按,《庚溪诗话》亦载此事,与此小异。后人因词中有“明月斜”句,更名《明月斜》。

      梧桐影 单调二十字,四句两仄韵                                  吕 岩 

    明月斜秋风冷今夜故人来不来教人立尽梧桐影
    ○●○ ○○● ○●●○○●○ ○○●●○○●

      按,《竹坡诗话》作:“落日斜,西风冷,幽人今夜来不来,教人立尽梧桐影。”与此小异。今照《庚溪诗话》校定。

     

    啰唝曲  唐范摅《云溪友议》云:金陵有啰唝楼,乃陈后主所建。啰唝曲,刘采春所唱,皆当代才子所作五六七言绝句。一名《望夫歌》。元稹诗所谓“更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌”也。

      啰唝曲 单调二十字,四句两平韵                                  刘采春 

    不喜秦淮水生憎江上船载儿夫婿去经岁又经年
    ●◎⊙⊙● ⊙⊙⊙◎○ ◎○○●● ⊙●●○○

      按,《云溪友议》所载啰唝曲,其起句不用韵者凡五首。其第四首云:“那年离别日,只道往桐庐。桐庐人不见,今得广州书。”第五首云:“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。”谱内可平可仄据此。

      又一体 单调二十字,四句三平韵                                  刘采春 

    昨夜黑风寒牵船浦里安潮来打缆断摇橹始知难
    ●●●○○ ○○●●○ ○○●●● ○●●○○

      此首起句用韵。

      又一体 单调二十八字,四句三平韵                                 刘采春 

    闲向江头采白苹常随女伴赛江神众中不敢分明语暗掷金钱卜远人
    ○●○○●●○ ○○●●●○○ ●○●●○○● ●●○○●●○

      此本七言绝句,因亦名啰唝曲,故并列之。

     

    醉妆词  唐孙光宪《北梦琐言》,蜀王衍尝裹小巾,其尖如锥。宫人皆衣道服,簪莲花冠,施胭脂夹脸,号醉妆,因作《醉妆词》。

      醉妆词 单调二十二字,六句三仄韵、三叠韵                             王 衍 

    者边走那边走只是寻花柳那边走者边走莫厌金杯酒
    ●○● ●○● ●●○○● ●○● ●○● ●●○○●

      此调只此一词。

     

    庆宣和  元张可久《小山乐府》,自注双调。按《唐书·礼乐志》,双调乃夹钟之商声也。

      庆宣和 单调二十二字,五句三平韵、两叶韵                             张可久

    云影天光乍有无老树扶疏万柄高荷小西湖听雨听雨
    ○●○○●●○ ●●○○ ●●○○●○○ ●● ●●

      此元人小令,亦名《叶儿乐府》。即元曲所自始也。因仿明杨慎《词林万选》例,择其尤杂者,采入以备一体。

     

    南歌子  唐教坊曲名。此词有单调双调。单调者,始自温庭筠词。词有“恨春宵”句,名《春宵曲》。张泌词,本此添字,因词有“高卷水晶帘额”句,名《水晶帘》。又有“惊破碧窗残梦”句,名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首,更名《十爱词》。双调者有平韵仄韵两体。平韵者,始自毛熙震词,周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体,无名氏五十三字体,俱本此添字。仄韵者,始自《乐府雅词》,惟石孝友词最为谐婉。周邦彦词,名《南柯子》。程垓词,名《望秦川》。田不伐词,有“帘风不动蝶交飞”句,名《风蝶令》。

      南歌子 单调二十三字,五句三平韵                                 温庭筠

    手里金鹦鹉胸前绣凤凰偷眼暗形相不如从嫁与作鸳鸯
    ●●○○● ○○●●○ ○●●○○ ●○○●● ●○○

      按,温庭筠词共七首,平仄如一,填者宜遵之。

      又一体 单调二十六字,五句三平韵                                 张 泌

    锦荐红鸂鶒罗衣绣凤凰绮疏飘雪北风狂帘幕昼垂无事郁金香
    ●●○○● ○○●●○ ◎○⊙●●○○ ○●●○○● ●○○

      此词第三句七字,第四句六字异。按欧阳炯词,第三够本“迢迢永夜梦难成”,迢字平声,永字仄声。

      又一体 双调五十二字,前后段各四句三平韵                             毛熙震

    惹恨还添恨牵肠即断肠凝情不语一枝芳独映画帘闲立绣衣香  暗想为云女应怜傅粉郎晚来轻步出闺房髻慢钗横
    ◎◎○⊙● ○○◎●○ ⊙○◎●●○○ ◎●◎○⊙● ●○○   ◎●○○● ○○●●○ ◎○⊙●●○○ ◎●⊙○
    无力纵猖狂
    ⊙● ●○○

      此词前后两结或上六字读、下三字句,或上四字读、下五字句,须蝉联不断,可读不可句。词中此等句法最多,可以类推。如此词两结,供作上六下三句读,宋词本此填者甚多。苏轼词:“正是一年春好近清明”、“此乐无声无味最难明”,秦观词:“天外不知音耗百般猜”、“只恐又抛人去几时来”,正与此同。 《花间集》毛词别首起句“远山愁黛碧”,山字平声,黛字仄声。又秦观词,起句“愁鬓香云坠”,愁字平声;第二句““娇眸冰雪裁”,冰字平声;第三句“月明风晃为谁开”,月字仄声,风字平声。陈师道词,第四句“人在笙歌声里暗生春”,人字、笙字俱平声;后段起句“今代无双士”,今字平声;第三句“杯行到手莫辞频”,杯字平声,到字仄声;第四句“明日凤池归路隔清尘”,明字平声,凤字仄声。又贺铸词,前后两结句“何处飞来白鹭立移时”、“睡起芭蕉叶上自题诗”,白字、叶字俱仄声。谱内可平可仄据此。

      又一体 双调五十二字,前后段各四句三平韵                             辛弃疾

    散发披襟处浮瓜沉李时涓涓流水细侵阶凿个池儿唤个月儿来  画栋频摇动红蕖尽倒开斗匀红粉照香腮有个人
    ●●○○● ○○○●○ ○○○●●○○ ●●○○ ●●●○○   ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○
    把个镜儿猜
     ●●●○○

      此词前后两结,上作四字一读、下作五字一句,与毛词小异,宋词如此填者甚多。赵师侠词:“唤渡沙头欵欵话离情”、“一片潇湘真个画难成”,范成大词:“可惜高楼不近木兰舟”、“江已东流那肯更西流”,正与此同。

      又一体 双调五十三字,前后段各四句三平韵                        《花草粹编》无名氏

    夕露霑芳草斜阳带远村几声残角起谯门撩乱栖鸦飞舞闹黄昏  天共高城远香余绣被温客程常是可销魂怎向人心
    ●●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○ ○●●○○   ○●○○● ○○●●○ ●○○●●○○ ●●○○
    横着个人人
     ○●●○○

      此与辛词同,惟后结多一字。

      又一体 双调五十四字,前后段各四句三平韵                             周邦彦

    腻颈凝酥白轻衫淡粉红碧油凉气透帘栊指点庭花低映云母屏风  恨逐瑶琴写书劳玉指封等闲赢得瘦仪容何事不
    ◎●○○● ○○●●○ ◎○○●●○○ ◎●⊙○○● ⊙●○○   ◎●○○● ○○●●○ ◎○○●●○○ ⊙●◎
    教云雨略下巫峰
    ○○● ◎●○○

      此词前后两结俱上六下四句法,较毛词各多一字。 按,僧挥词,起句“金甃蟠龙尾”,金字平声;第三句“凉生宫殿不因秋”,凉字平声;第四句“门外莫寻尘世卷地江流”,门字平声,莫字、卷字俱仄声。又杨无咎词,后段起句“罗绮纷香陌”,罗字平声;结句“借问谪仙何在今为谁明”,借字仄声,今字平声。又一首后段第三句“蓬仙应是隐鳌头”,蓬字平声;结句“谁道於今双鬓犹自淹留”,於字平声。谱内可平可仄据此。

      又一体 双调五十二字,前后段各四句三仄韵                             石孝友

    春浅梅红小山寒岚翠薄斜风吹雨入帘幕梦觉西楼呜咽数声角  歌酒工夫嫩别离情绪恶舞衫宽尽不堪著若比那
    ○◎○⊙● ○○⊙●● ○○○●●○● ●●○○ ○●●○●   ○●○⊙◎ ●○⊙●● ◎○○●●○● ●●◎
    相见更消削
     ○●●○●

     

    荷叶杯  唐教坊曲名。此词有单调双调。单调者有温庭筠、顾夐二体,双调者只韦庄一体。俱见《花间集》。

      荷叶杯 单调二十三字,六句四仄韵、两平韵                             温庭筠

    一点露珠凝冷仄韵波影满池塘平韵绿茎红艳两相乱换仄韵肠断水风凉平韵
    ●●●○○●  ○● ●○○  ●○○●●○●   ○● ●○○

      此调三换韵,以平韵为主,两仄韵即间于平韵之内。温词三首,平仄悉同。

      又一体 单调二十六字,六句两仄韵、三平韵、一叠韵                         顾 夐

    春尽小庭花落仄韵寂寞凭栏敛双眉平韵忍教成病忆佳期知么知知么知
    ⊙●◎○⊙●  ◎● ⊙●●○○  ◎○⊙●●○○ ○●○ ○●○

      按,顾夐词九首,内一首起二句“我忆君诗最若,知否”,故此词春字可仄,小字可平,花字可仄,寂字可平。第三、四句“字字最关心,红笺写寄表情深”,故此词凭字可仄,忍字可平,成字可仄。若第六句即叠第五句平韵,其第五句第一字,即煞尾平韵也。明程明善《啸余谱》,于第五句第一字注可仄,则是仄韵煞尾矣,不可从。

      又一体 双调五十字,前后段各五句两仄韵、三平韵                          韦 庄

    记得那年花下仄韵深夜初识谢娘时平韵水堂西面画帘垂携手暗相期 惆怅晓莺残月换仄韵相别彼此隔音尘换平韵如今俱是
    ●●◎○○●  ○● ○●●○○  ◎○○●●○○ ⊙●●○○  ⊙●●○○●   ○● ⊙●●○○   ⊙○○●
    异乡人相见更无因
    ●○○ ○●●○○

      此即顾夐词体,又加一段,惟结句五字不叠韵,更减去一字耳。但两段各自换韵,旧谱或注一韵者误。 按,韦词别首,前段起句“绝代佳人难得”,佳字平声;结句“不忍更思维”,不字仄声;后段第四句“碧天无路信沉沉”,碧字仄声。许棐词,前段第四句“归程能隔几重山”,归字平声;后段起句“准备绣轮雕辔”,准字仄声;第三句“说与百花知”,说字仄声。谱内可平可仄据此。

     

    回波乐  唐刘肃《大唐新话》:景龙中,中宗尝游兴庆池,侍宴者递起鼓舞,并唱回波词。给事中李景波亦起舞,歌词云云。《乐府诗集》:回波,商调曲,唐中宗时造,盖出于曲水引流泛觞也。后亦为舞曲,教坊记,谓之软舞。

      回波乐 单调二十四字,四句三平韵                                   李景伯

    回波尔时酒卮微臣职在箴规侍宴既过三爵喧哗窃恐非仪
    ○○●○◎○ ○⊙●●○○ ◎◎●○⊙● ○⊙●●○○

      此即唐六言绝句,但第一句俱用“回波尔时”四字起。按沈佺期词,“回波尔时佺期,流向岭外生归。身名已蒙齿录,袍笏未复牙绯”,其平仄不同,其体则同也。

      又一体 单调二十四字,四句三仄韵                            《本事诗》无名氏

    回波尔时栲栳怕妇也是大好外边只有裴谈内里无过李老
    ○○●○●● ●●●●●● ●○●●○○ ●●○○●●

      此词用仄韵。按杨廷玉词,起句“回波尔时廷玉”,正与此同。但唐人风气初开,犹有古乐府遗意。其平仄往往不拘,故不复校注。

     

    舞马词  《唐书·礼乐志》:明皇尝命教舞马四百蹄,各为左右分部目,衣以文绣,络以金珠,每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺,其曲数十叠,马闻声奋首鼓尾,纵横应节。又施三层板床,乘马而上,抃转如飞。或命壮士举榻,马舞其上,岁以为常。

      舞马词 单调二十四字,四句三平韵                                 张 说

    彩旄八佾成行时龙五色因方屈膝衔杯赴节倾心献寿无疆
    ●○●●○○ ○○●●○○ ●●○○●● ○○●●○○

      此亦唐人六古绝句,其平仄不拘。 按,张说本集词六首,惟此一首起句用韵。和声云:四海和平乐。

      又一体 单调二十四字,四句两平韵                                 张 说

    天鹿遥徵卫叔日龙上借羲和将共两骖争舞来随八骏齐歌
    ○●○○●● ●○●●○○ ○●●○○● ○○●●○○

      此首起句不用韵。按,张说词五首皆然。和声云:圣代升平乐。

    三 台  唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》:三台,今之啐酒三十拍促曲。啐,送酒声也。宋张表臣《珊瑚钩诗话》:乐部中有促拍催酒,谓之三台。沈括词,名《开元乐》。因结有“翠华满陌东风”句,名《翠华引》。

      三 台 单调二十四字,四句两平韵                                 王 建

    池北池南草绿殿前殿后花红天子千秋万岁未央明月清风
    ○●○○●● ●○●●○○ ○●○○●● ●○○●○○

      此亦六言绝句,平仄不拘。按,王建集有宫中三台,江南三台之分,大约如竹枝词,有蜀中、江南、渔父之目,各随其所咏之事而名之也。

      又一体 单调二十四字,四句三平韵                                 王 建

    树头花落花开道上人去人来朝愁暮愁即老百年几度三台
    ●○○●○○ ●●○●○○ ○○●○●● ●○●●○○

      此词首句用韵。

     

    柘枝引  唐教坊曲名。《乐府杂录》:健舞曲。《乐苑》:羽调曲。按,此舞因曲为名,用二女童,帽施金铃,抃转有声。其来也,藏二莲花中,花坼而后见,对舞相占,实舞中雅妙者也。

      柘枝引 单调二十四字,四句三平韵                            《乐府诗集》无名氏

    将军奉命即须行塞外领强兵闻道烽烟动腰间宝剑匣中鸣
    ○○●●●○○ ●●●○○ ○●○○● ○○●●●○○

      按,《宋史·乐志》:小儿舞队有柘枝。又沈括《笔谈》:柘枝旧曲,遍数极多。今已不传,存此以志其乐。

     

    塞 姑  见《乐府诗集》。盖唐时边塞闺人之词也。

      塞 姑 单调二十四字,四句三仄韵                            《乐府诗集》无名氏

    昨日卢梅塞口整见诸人镇守都护三年不归折尽江边杨柳
    ●●○○●● ●●○○●● ○●○○●○ ●●○○○●

      此亦六言绝句,其平仄不拘。

     

    晴偏好  明陈耀文《花草粹编》云:西湖虽有山泉,而大旱亦尝龟坼。嘉熙庚子水涸,茂草生焉。李霜崖作《晴偏好》词纪之。取词中结句为调名。

      晴偏好 单调二十四字,四句四仄韵                                 李霜崖

    平湖千顷生芳草芙蓉不照红颠倒东坡道波光潋滟晴偏好
    ○○○●○○● ○○●●○○● ○○● ○○●●○○●

      此调只此一词,无别首可校。

     

    凭阑人  《太平乐府》注越调。按,《唐书·礼乐志》。越调,即黄钟之商声也。

      凭阑人 单调二十四字,四句四平韵                                 邵亨贞

    谁写江南一段秋妆点钱塘苏小楼楼中多少愁楚山无尽头
    ⊙●○○◎●○ ○●○○○●○ ○○⊙●○ ●○○●○

      此亦元人小令,可平可仄。参《下倪词》。

      又一体 单调二十五字,五句三平韵、一叶韵                             倪 瓒

    客有吴郎吹洞箫明月沉江春雾晓湘灵不可招水云中环佩摇
    ●●○○○●○ ○●○○○●● ○○●●○ ●○○ ○●○

      此词第二句用仄韵,结作三字两句,与邵词小异。按,元人小令,俱叶北音,所谓中原音韵也,与古韵三声叶者微不同,盖三声叶只平上去三声,若中原音韵,则入声作平,无所不叶也。

     

    花非花  调见白居易《长庆集》。以首句为调名。

      花非花 单调二十六字,六句三仄韵                                 白居易

    花非花雾非雾夜半来天明去来如春梦不多时去似朝云无觅处
    ○○○ ●○● ●●○ ○○● ○○○●●○○ ●●○○○●●

      此本《长庆集》长短句诗,后人采入词中,其平仄亦不拘。

     

    摘得新  唐教坊曲名。

      摘得新 单调二十六字,六句四平韵                                 皇甫松

    摘得新枝枝叶叶春管弦兼美酒最关人平生都得几十度展香茵
    ●●○ ○○●●○ ●○○●● ●○○ ○○⊙●◎◎● ●○○

      皇甫松词别首,第五句“繁红一夜惊风雨”,一字仄声;惊字、风字俱平声。

  • 钦定词谱·卷一下

    2009-03-10 15:24:08

    梧叶儿  《太平乐府》注:商调。《唐书·礼乐志》:商调,乃夷则之商声也。

      梧叶儿 单调二十六字,七句四平韵、一叶韵                             吴西逸

    韶华过春色休红瘦绿阴稠花凝恨柳带愁泛兰舟明日寻芳载酒
    ○○● ○●○ ⊙●●○○ ○○● ⊙●○ ●○○ ○●○○●●

      此在元人为小令,其实则曲也。但其词未至俚鄙,故并采入以备体。其可平可仄,参后张可久《鸳鸯浦》一词。


      又一体 单调二十七字,七句五平韵                                 张可久

    鸳鸯浦鹦鹉洲竹叶小渔舟烟中树山外楼水边鸥扇面儿潇湘暮秋
    ○○● ○●○ ●●●○○ ○○● ○●○ ●○○ ●●○ ○○●○

      此与吴词同,惟结句多一衬字。

      又一体 单调三十二字,七句五平韵                                 张可久

    花垂露柳散烟苏小酒楼前舞队飞琼佩游人碾玉鞭诗句缕金笺懒上苏堤画船
    ○○● ●●○ ○●●○○ ◎◎○○● ○○●●○ ⊙●●○○ ●●○○●○

      此亦与吴词同,惟第四、五、六句多二衬字,可平可仄,参张雨词。

      又一体 单调三十三字,七句五平韵                                张 雨

    移家去市隐间幽事颇相关刘商观碁罢韩康卖药还点检绿云鬟数不尽龟溪好山
    ○○● ●●○ ○●●○○ ○○○○● ○○●●○ ●●●○○ ●●● ○○●○

      此与张可久《花垂露》词同,惟结句多一字。

      又一体 单调三十七字,七句四平韵、一叶韵                             张可久

    乘兴诗人棹新烹学士茶风味属谁家瓦甃悬冰箸天风起玉沙海树放银花秋厌拥蓝关去马
    ○●○○● ○○●●○ ○●●○○ ●●○○● ○○●●○ ●●●○○ ○●● ○○●●

      此与张雨《移家去》词同,惟第一、二句各多二衬字,结句用仄韵异。

     

    渔歌子  唐教坊曲名。按,《唐书·张志和》传:志和居江湖,自称“江波钓徒”,每垂钓不设铒,志不在鱼也。宪宗图真求其人不能致,尝撰《渔歌》,即此词也。单调体,实始于此。至双调体,昉自《花间集》顾夐、孙光宪,有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词,则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》,徐积词名《渔父乐》。

      渔歌子 单调二十七字,五句四平韵                                 张志和

    西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归
    ⊙◎⊙⊙●◎○ ⊙⊙○◎●⊙○ ⊙◎● ●○○ ⊙⊙◎◎●⊙○

      按,张志和所撰《渔歌子》词五首,体调如一,可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”,钓字仄声;第二句“两两三三舴艋舟”,上两字仄声。又一首第三句“钓车子”,钓字仄声,车子平声。谱内据之。其余可平可仄,参后“松江蟹舍”一词。

      又一体 单调二十七字,五句四平韵                                张志和

    松江蟹舍主人欢菰饭蓴羹亦共餐枫叶落荻花干醉宿渔舟不觉寒
    ○○●●●○○ ○●○○●●○ ○●● ●○○ ●●○○●●○

      此词第一、二句及第五句平仄与前词异。

      又一体 单调二十七字,五句三平韵                               南唐李 煜

    阆苑有情千里雪桃李无言一队春一壶酒一竿身快活如侬有几人
    ●●●○○●● ○●○○●●○ ●○● ●○○ ●●○○●●○

      此词起句不用韵。

      又一体 单调二十五字,五句三仄韵                                 苏 轼

    渔父饮谁家去鱼蟹一时分付酒无多少醉为期彼此不论钱数
    ○●● ○○● ○●●○○● ●○○●●○○ ●●●○○●

      此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同,惟第三句六字,第四句作七字一句耳。因其单调,故列于前。

      又一体 双调五十字,前后段各六句四仄韵                              顾 夐

    晓风清幽沼绿倚阑凝望珍禽浴画帘垂翠屏曲满袖荷香馥郁  好摅怀堪寓目身闲心静平生足酒杯深光影促
    ●○○ ○◎● ◎○⊙●○⊙● ◎⊙⊙ ◎⊙● ◎●⊙○◎●   ●⊙○ ○●● ⊙○⊙●○○● ◎⊙⊙ ⊙◎●
    名利无心较逐
    ⊙●⊙○◎●

      按,李珣词四首,其一首,前段第三句“春风淡荡看不足”,间作拗句。又一首,前段第二句“潇湘夜”,湘字平声;第五句“明月下”,明字平声,月字仄声;后段结句“名利不将心挂”,不字仄声。又一首,前段结句“渔艇棹歌相续”,渔字平声,棹字仄声。谱内可平可仄据此。余参后词。

      又一体 双调五十字,前后段各六句三仄韵                              孙光宪

    泛流萤明又灭夜凉水冷东湾阔风浩浩水寥寥万顷金波重叠  杜若洲香郁烈一声宿雁霜时节经霅水过松江
    ●○○ ○●● ●○●●○○● ○●● ●○○ ●●○○○●   ●●○ ○●● ●○●●○○● ○●● ●○○
    尽属侬家风月
    ●●○○○●

      此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。

     

    忆江南  宋王灼《碧鸡漫志》:此曲自唐至今,皆南吕宫,字句皆同,止是今曲两段,盖近世曲子,无单遍者。按,唐段安节《乐府杂录》,此词乃李德裕为谢秋娘作,故名《谢秋娘》,因白居易词更今名。又名《江南好》。又因刘禹锡词,有“春去也,多谢洛城人”句,名《春去也》。温庭筠词,有“梳洗罢,独倚望江楼”句,名《望江南》。皇甫松词,有“闲梦江南梅熟日”句,名《梦江南》。又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调。至宋词始为双调。王安中词,有“安阳好,曲水似山阴”句,名《安阳好》。张滋词,有“飞梦去,闲到玉京游”句,名《梦仙游》。蔡真人词,有“铿铁板,闲引步虚声”句,名《步虚声》。宋自逊词,名《壶山好》。丘第春词,名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》,注大石调。

      忆江南 单调二十七字,五句三平韵                                 白居易

    江南好风景旧曾谙日出江花红胜火春来江水绿如蓝能不忆江南
    ○⊙● ⊙●●○○ ◎●⊙○○●● ⊙○○●●○○ ○●●○○

      按,温庭筠词:“千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。”正与此同,平仄参之。

      又一体 双调五十四字,前后段各五句三平韵                             欧阳修

    江南蝶斜日一双双身似何郎曾傅粉心如韩寿爱偷香天赋与轻狂  微雨过薄翅腻烟光才伴游蜂来小苑又随飞絮过
    ○○● ○●●○○ ○●○○○●● ○○○●●○○ ○●●○○   ○●● ●●●○○ ○●○○○●● ●○○●●
    东墙长是为花忙
    ○○ ○●●○○

      此即单调词加一叠,其可平可仄,与单调词同。按,《啸余谱》录李煜作,本单调词两首,故前后段各韵。且双调始自宋人,从无用两韵者,即《海山记》伪托隋词八阕,亦前后一韵,不可不辨。

      又一体 双调五十九字,前后段各五句两仄韵、两平韵                         冯延巳

    去岁迎春楼上月仄韵正是西窗夜凉时节玉人贪睡坠钗云平韵粉销妆薄见天真  人非风月长依旧换仄韵破镜尘筝一梦经年
    ●●○○○●●  ●●○○ ●○○● ●○○●●○○  ●○○●●○○   ○○○●○○●   ●●○○ ●●○○
    今宵帘幕飏花阴换平韵空余枕泪独伤心
     ○○○●●○○   ○○●●●○○

      按,《阳春集》冯词二首,前后段俱两平两仄四换韵,实与唐宋《忆江南》本调不同,因调名同,故为类列。

     

    潇湘神  调始自唐刘禹锡咏湘妃词。所谓赋题本意也。

      潇湘神 单调二十七字,五句三平韵、一叠韵                             刘禹锡

    斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时
    ○●○ ○●○ ●○◎●●○○ ●●●○○●● ○○○●●○○

      此词首三字例用叠句。如刘词别首之“湘水流,湘水流”是也。其第三句“九疑云物至今秋”,云字平声。

     

    章台柳  唐韩翃制,以首句为调名。

      章台柳 单调二十七字,五句三仄韵、一叠韵                             韩 翃

    章台柳章台柳昔日青青今在否纵使长条似旧垂也应攀折他人手
    ○⊙● ○○● ●●○○⊙◎● ●●○○●●○ ●⊙○◎⊙○●

      起二句亦可不用叠句,观柳氏作可见。

      又一体 单调二十七字,五句三仄韵                                唐妓柳氏

    杨柳枝芳菲节可恨年年赠离别一叶随风忽报秋纵使君来岂可折
    ○●○ ○○● ●●○○●○● ●●○○●●○ ●●○○●○●

      此词起句不用韵

     

    解 红  按,《宋史·乐志》:小儿舞队有解红。其曲失传。陈旸《乐书》,载和凝作,乃唐词也,若鸣鹤余音。有《解红儿慢》,系元人所制,与此不同。

      解 红 单调二十七字,五句三平韵                                 和 凝

    百戏罢五音清解红一曲新教成两个瑶池小仙子此时夺却柘枝名
    ●●● ●○○ ●○●●○●○ ●●○○●○● ●○●●●○○

      此与《赤枣子》、《捣练子》、《桂殿秋》诸词字句悉同,所辨在每句平仄之间,皆昔人音律所寓,填者宜悉遵之。

     

    赤枣子  唐教坊曲名。

      赤枣子 单调二十七字,五句三平韵                                 欧阳炯

    夜悄悄烛荧荧金炉香尽酒初醒春睡起来回雪面含羞不语倚云屏
    ◎●● ●○○ ⊙○○●●○○ ⊙●●○○●● ⊙○◎●●○○

      此调见《尊前集》。按,欧词别首,第一句“莲脸薄”,莲字平声;第三句“等闲无事莫思量”,等字仄声;第四句“每一见时明月夜”,每字仄声;第五句“损人情愿断人肠”,损字仄声,情字平声。余无别词可校,填者亦从之。

     

    南乡子  唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词,冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。《太和正音谱》注:越调。欧阳修本此减字,王之道、黄机、赵长卿,俱本此添字也。

      南乡子 单调二十七字,五句两平韵、三仄韵                             欧阳炯

    画舸停桡平韵槿花篱外竹横桥水上游人沙上女仄韵回顾笑指芭蕉林里住
    ●●○○  ◎⊙⊙◎●⊙○ ◎●⊙○○◎●  ○● ◎●⊙○⊙●●

      此词单遍,平仄两韵,与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄,即参谱内诸词。

      又一体 单调二十八字,五句两平韵、三仄韵                             欧阳炯

    路入南中平韵桄榔叶暗蓼花红两岸人家微雨后仄韵收红豆叶底纤纤抬素手
    ●●○○  ○○●●●○○ ●●○○○●●  ○○● ●●○○○●●

      此与“画舸停桡”词同,惟第四句添一字,欧词六首与此悉同。

      又一体 单调二十八字,五句两平韵、三仄韵                             冯延巳

    细雨湿秋风平韵金凤花残满地红闲蹙黛眉慵不语仄韵情绪寂寞相思知几许
    ●●●○○  ○●○○●●○ ○●●○○●●  ○● ●●○○○●●

      此与欧阳炯“画舸停桡”词同,惟起句添一字。按,《阳春集》冯词二首悉同。

      又一体 单调三十字,六句两平韵、三仄韵                              李 珣

    烟漠漠雨凄凄平韵岸花零落鹧鸪啼远客扁舟临野渡仄韵思乡处潮退水平春色暮
    ⊙◎● ●○○  ●○○●●○○ ◎◎○⊙○◎●  ⊙⊙● ⊙●●○⊙●●

      此亦与欧阳炯“路入南中”词同,惟起作三字两句异。唐人知音律,类能添字,此即宋词衬字所自出也。
      按,《花间集》李词十首,其第一句,或作“拢云髻”;其第四句,或作“迴塘深处遥相见”,或作“带香游女偎伴笑”,或作“春酒香熟鲈鱼美”,或作“绿鬟红脸谁家女”;其第五句,或作“争窈窕”,或作“送春浦”;结句,或作“缓唱棹歌极浦去”。谱内可平可仄据此。

      又一体 双调五十四字,前后段各五句四平韵                             欧阳修

    翠密红繁水国凉生未是寒雨打荷花珠不定轻翻冷泼鸳鸯锦翅斑  尽日凭栏弄蕊拈花仔细看偷得褭蹄新铸样
    ●●○○ ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○ ●●○○●●○   ●●○○ ●●○○●●○ ○●●○○●● 
    藏在红房粉艳间
     ○●○○●●○

      此即欧阳炯“画舸停桡”词体,再加一叠,惟第四、五句仍用平韵耳。按,欧集三词悉同。

      又一体 双调五十六字,前后段各五句四平韵                             冯延巳

    细雨湿流光芳草年年与恨长回首凤楼无限事茫茫鸾镜鸳衾两断肠  魂梦任悠扬睡起杨花满绣床薄幸不来门半掩
    ●●●○○ ○●○○●●○ ○●●○○●● ○○ ○●○○●●○   ○●●○○ ●●○○●●○ ●●●○○●●
    斜阳负你残春泪几行
    ○○ ●●○○●●○

      此即“细雨湿秋风”词体,再加一叠,只第四、五句仍用平韵耳。宋元人俱如此填。

      又一体 双调五十六字,前后段各五句四平韵                             王之道

    天际彩虹垂风起痴云快一吹原隰畇畇春水更弥弥布谷声从野鸟知  初霁卷帘时巷陌泥融燕子飞午醉醒来红日欲
    ○●●○○ ○●○○●●○ ○●○○ ○●●○○ ●●○○●●○   ○●●○○ ●●○○●●○ ●●●○ ○●●
    平西一碗新茶乳面肥
    ○○ ●●○○●●○

      此即“细雨湿流光”词体,惟前后段第三、四句作四字一句、五字一句异。

      又一体 双调五十八字,前后段各六句四平韵                             黄 机

    帘幕閟深沉灯暗香销夜正深花落画屏檐鸣细雨岑岑滴破相思万里心  晓色未平分翠被寒生不自禁待得梦成
    ○●●○○ ○●○○●●○ ○●●○ ○○●● ○○ ●●○○●●○   ●●●○○ ●●○○●●○ ●●●○ 
    多恶况堪颦飞雁新来也误人
    ○●● ○○ ○●○○●●○

      又一体 双调五十八字,前后段各六句四平韵                             赵长卿

    楚楚窄衣裳腰身占却多少风光共说春来春去事凄凉懒对菱花晕晓妆韵  闲立近红芳游蜂戏蝶误采真香何事不归
    ●●●○○ ○○●● ○●○○ ●●○○○●● ○○ ●●○○●●○   ○●●○○ ○○●● ●●○○ ○●●○
    巫峡去思量故到人间恼客肠
    ○●● ○○ ●●○○●●○

      此亦“细雨湿流光”词体,惟前后段第二句添一字,作四字两句异。

     

    捣练子  《太和正音谱》注:双调。一名《捣练子令》。因冯延巳词,起结有“深院静”及“数声和月到帘栊”句,更名“深院月”。

      捣练子 单调二十七字,五句三平韵                                 冯延巳

    深院静小庭空断续寒砧断续风无奈夜长人不寐数声和月到帘栊
    ⊙●● ●○○ ◎●○○◎●○ ⊙●◎○○●● ●○⊙●●○○

      按,《梅苑》无名氏词八首,其一首起句“捣练子”,捣字仄声;第三句“枝上商量细细生”,枝字平声;第四句“不是根株贪结子”,不字仄声,根字平声。又一首,第三句“蕙魄兰魂人再阳”,人字平声;第五句“更须插向鬓云旁”,插字仄声。谱内可平可仄据此。

      又一体 双调三十八字,前后段各五句三平韵                             李 石

    心自小玉钗头月娥飞下白苹洲水中仙月下游  江汉佩洞庭舟香名薄幸寄青楼问何如打拍浮
    ○●● ●○○ ◎○⊙●●○○ ●○○ ◎●○   ○◎● ●○○ ⊙○●●●○○ ●○⊙ ◎◎○

      按,《全芳备祖》李词二首,其平仄悉同,惟《天机余锦》无名氏词,前段第三句“凉吹水曲散余酲”,凉字平声,水字仄声;后段第三句“翠荷闹雨做秋声”,翠字仄声;前结“小藤床,随意横”,随字平声;后结“恁时节,不堪听”,节字仄声,堪字平声。又《梅苑》无名氏词,后段起二句“孤标韵,暗香奇”,标字平声;结句“借阳和,天付伊”,天字平声。谱内可平可仄参之。

    春晓曲  朱敦儒词,有“西楼月落鸡声急”急句,又名《西楼月》。

      春晓曲 单调二十七字,四句三仄韵                                 朱敦儒

    西楼月落鸡声急夜浸疏香淅沥玉人酒渴嚼春冰晓色入帘横宝瑟
    ○○●●○○● ●●○○●● ●○◎●●○○ ●●●○○●●

      此词见《花草粹编》,第二句本六字,乃旧谱于香字下增一寒字,作七言四句,名《阿那曲》。自明杨慎以唐诗绝句伪托为词,今正之。

      又一体 单调二十七字,五句三仄韵                                 张元幹

    瑶轩倚栏春风度柳垂烟花带露半闲鸳被怯余寒燕子时来窥绣户
    ○○●●○○● ●○○ ○●● ●○○●●○○ ●●○○○●●

      此与朱词同,惟第二句作三字两句异。

     

    桂殿秋  本唐李德裕送神迎神曲。有“桂殿夜凉吹玉笙”句,取为调名。

      桂殿秋 单调二十七字,五句三平韵                                 向子諲

    秋色里月明中红旌翠节下蓬宫蟠桃已结瑶池露桂子初开玉殿风
    ○●● ●⊙○ ⊙⊙○◎◎⊙○ ○○●●○○● ●●○○●●○

      按,李德裕词二首,其一首第二句“玉练颜”,练字仄声。其一首第三句“桂殿夜凉吹玉笙”,桂字、殿字俱仄声,凉字、吹字俱平声。谱内可平可仄据此。

     

    寿阳曲  《太平乐府》注:双调。一名《落梅风》。

      寿阳曲 单调二十七字,五句一平韵、三叶韵                             张可久

    东风景西子湖湿冥冥柳烟花雾黄莺乱啼蝴蝶舞几秋千打将春去
    ○○● ⊙●○ ●○○ ●○○● ○○●○○●● ◎⊙⊙ ●○○●

      此亦元人小令,平仄韵互叶者,其可平可仄悉参谱内二词。

      又一体 单调二十八字,五句四仄韵                                 张可久

    弹初罢酒暂歇醉诗人满山红叶问山中许由何处也剩猿啼冷泉秋月
    ○○● ●●● ●○○ ●○○● ●○○ ●○○●● ●○○ ●○○●

      此词全用仄韵,其第四句八字,较“东风景”词添一衬字。

      又一体 单调三十二字,五句一平韵、三叶韵                             张可久

    载酒人何处倚阑花又开忆秦娥远山眉黛锦云香鉴湖宽似海还不了五年诗债
    ●●○○● ●○○●○ ●○○ ●○○● ●○○ ●○○●● ○●● ●○○●

      此与“弹初罢”词同,惟第一、二句各添二衬字。

     

    阳关曲  本名《渭城曲》。宋秦观云:《渭城曲》绝句,近世又歌入《小秦王》,更名《阳关曲》。属双调,又属大石调。 按,唐教坊记,有《小秦王曲》,即《秦王小破阵乐》也,属坐部伎。

      阳关曲 单调二十八字,四句三平韵                                 王 维

    渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人
    ●○○●●○○ ◎●○○●●○ ●○●●●○● ○●○○○●○

      宋苏轼词三首,其第二句,一首云“银汉无声转玉盘”,一首云“才到龙山马足轻”,则此词客字可平也。至第三句,仄平仄仄仄平仄,苏词三首皆然。若平仄一误,即非此调。 按,此亦七言绝句,唐人为送行之歌,三叠,非歌法也。苏轼论三叠歌法云:旧传阳关三叠,然今世歌者,每句再叠而已。若通一首言之,又是四叠,皆非是。或每句三唱以应三叠之说,则丛然无复节奏。余在密州,文勋长官以事至密,自云得古本阳关,其声宛转凄断,不类向之所闻。每句皆再唱,而第一句不叠,乃知古本三叠盖如此。及在黄州,偶读乐天对酒诗云:相逢且募推辞醉,听唱阳关第四声。注云:第四声,劝君更尽一杯酒,以此验之。若一句再叠,则此句为第五声,今为第四声,则第一句不叠审矣。 查元《阳春白雪集》,有大石调《阳关三叠》词云:渭城朝雨,一霎挹轻尘。更洒遍客舍青青,弄柔凝,千缕柳色新。更洒遍客舍青青,千缕柳色新。休烦恼,劝君更尽一杯酒,人生会少,自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼,劝君更尽一杯酒,只恐怕西出阳关,旧游如梦,眼前无故人。与苏轼论吻合,并附录之。

     

    欸乃曲  唐元结诗自序:大历初,结为道州刺史,以军事诣都。使还州,逢春水,舟行不进,作《欸乃曲》,令舟子唱之,以取适于道路云。 宋程大昌《演繁露》云:元次山《欸乃曲》五章,全是绝句,如《竹枝》之类。其谓“欸乃”者,殆舟人于歌声之外,别出一声,以互相其歌也。《柳枝》、《竹枝》,尚有存者,其语度与绝句无异,但于句末,随加“竹枝”或“柳枝”等语,遂即其语以名其歌。《欸乃》,亦其例也。 黄公绍《韵会》云:“欸”,叹声也,读若哀,乌来切。又应声也,读若霭,上声,倚亥切。又去声,於代切。无袄音。“乃”,难辞,又继事之辞。无霭音。今二字连读之,为棹船相应声。 按,《广韵》十五海:“欸”,于改切,相然应也。“乃”,奴亥切,语辞也。欸乃之声,或如唐人唱歌和声,所谓号头者。盖逆流而上,棹船劝力之声也。黄山谷题跋、洪驹父诗话,皆音作袄蔼者,误。

      欸乃曲 单调二十八字,四句三平韵                                 元 结

    千里枫林烟雨深无朝无暮有猿吟停桡静听曲中意好似云山韶濩音
    ○●○○○●○ ○○○●●○○ ○○●●●○● ●●○○○●○

      按,《欸乃曲》五首,平仄不拘,本唐七言绝句,如《竹枝》、《柳枝》之类。今江南棹船有棹歌,每歌一句,则群和一声,犹见遗意。其欸乃二字,乃人声。或注作船声者,非。

     

    采莲子  唐教坊曲名。

      采莲子 单调二十八字,四句三平韵                                 皇甫松

    菡萏香连十里陂举棹 韵小姑贪戏采莲迟年少 韵晚来弄水船头湿举棹 句更脱红裙裹鸭儿年少 韵
    ●●○○●●○    ●○○●●○○    ●○●●○○●    ●●○○●●○

      此亦七言绝句。其举棹、年少,乃歌时相和之声,与《竹枝》体同。但《竹枝》以竹枝二字和于句中,女儿二字和于句尾,此则一句一和声耳。

     

    浪淘沙  唐教坊曲名。

      浪淘声 单调二十八字,四句三平韵                                 皇甫松

    蛮歌豆蔻北人愁蒲雨杉风野艇秋浪起鵁鶄眠不得寒沙细细入江流
    ○○●●●○○ ○●○○●●○ ●●○○○●● ○○●●●○○

      此与宋人《浪淘沙令》、《浪淘沙慢》不同,盖宋人借旧曲名,另倚新腔。此七言绝句也。按,《浪淘沙》词,创自刘、白,刘词九首与此同,惟白词六首皆拗体耳。

     

    杨柳枝  唐教坊曲名。按,白居易诗注:《杨柳枝》,洛下新声,其诗云“听取新翻杨柳枝”是也。薛能诗序:令部伎作杨柳枝健舞,复度新声。其诗云“试踏吹声作唱声”是也。盖乐府横吹曲,有《折杨柳》名。此则借旧曲名,另创新声。后遂入教坊耳。此本唐人七言绝句,与顾夐词四十字体、朱敦儒词四十四字体,添声者不同。

      杨柳枝 单调二十八字,四句三平韵                                 温庭筠

    金缕毵毵碧瓦沟六宫眉黛惹香愁晚来更带龙池雨半拂阑干半入楼
    ○●○○●●○ ●○○●●○○ ●○●●○○● ●●○○●●○

      按,刘白倡和以后,为此词者甚多,皆赋柳枝本意。原属绝句,因《花间集》载此,故采以备调。

     

    八拍蛮  唐教坊曲名。按,孙光宪词,所咏俱越中事,或即八拍之蛮歌也。

      八拍蛮 单调二十八字,四句三平韵                                 孙光宪

    孔雀尾拖金线长怕人飞起入丁香越女沙头争拾翠相呼归去背斜阳
    ◎●●○○●○ ◎○○●●○○ ◎●⊙○○●● ○○⊙●●○○

      此词起句用韵,可平可仄,即参后词。

      又一体 单调二十八字,四句两平韵                                 阎 选

    云锁嫩黄烟柳细风吹红带雪梅残光景不胜闺阁恨行行坐坐黛眉攒
    ○●●○○●● ○○○●●○○ ○●●○○●● ○○●●●○○

      此词起句不用韵。按,《花间集》孙光宪词一首、阎选词两首俱拗体七言绝句,不似《竹枝》、《柳枝》,平仄可以不拘也,作者辨之。 以上六调皆唐人七言绝句,当时音律必有所属,今歌法不传矣。聊为类列,至《清平调》三首、《水调》、《梁州》、《伊州》诸词,此宋人大曲之源。另辑一卷,附于卷末。

     

    字字双  见《才鬼记》。因每句有叠字,故名《字字双》。

      字字双 单调二十八字,四句四平韵                                 王丽贞

    床头锦衾斑复斑架上朱衣殷复殷空庭明月闲复闲夜长路远山复山
    ○○●○○●○ ●●○○○●○ ○○○●○●○ ●○●●○●○

      此调无他词可校。

     

    十样花  宋李弥逊词十首,分咏十样花,故名。

      十样花 单调二十八字,六句四仄韵                                 李弥逊

    陌上风光浓处第一寒梅先吐待得春来也香消减态凝伫百花休漫妒
    ●●○○○● ◎●⊙○○● ●●⊙○◎ ○⊙● ●○● ●○○●●

      此词以“陌上风光浓处”为起句,李词十首皆然,谱中止采其二。可平可仄,即参后词。

      又一体 单调二十八字,六句五仄韵                                 李弥逊

    陌上风光浓处红药一番经雨把酒绕芳丛花解语劝春住莫教容易去
    ●●○○○● ○●●○○● ●●●○○ ○●● ●○● ●○○●●

      此词第四句多押一韵。

     

    天净沙  《太平乐府》注:越调。无名氏词有“塞上清秋早寒”句,又名《塞上秋》。

      天净沙 单调二十八字,五句四平韵、一叶韵                             乔 吉

    一从鞍马西东几番衾枕朦胧薄幸虽来梦中争如无梦那时真个相逢
    ○⊙⊙●○○ ●○○●○○ ●●○○●○ ⊙○⊙● ●○○●○○

      此亦元人小令。第四句叶一仄韵。《老学丛谭》有无名氏词二首,正与此同。谱内可平可仄,即参后词。

      又一体 单调二十八字,五句三平韵、两叶韵                             马致远

    枯藤老树昏鸦小桥流水平沙古道凄风瘦马夕阳西下断肠人在天涯
    ⊙⊙●●○○ ●○○●○○ ●●○○●● ◎○⊙● ●○○●○○

      此词第三、四句,俱叶仄韵。按,孟昉词十二首,其十首俱与此同。惟一首起句“七十二候环催”,七字、十字俱仄声。又一首,第四句“风高露下”。风字平声,露字仄声。

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