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钦定词谱·卷八下

上一篇 / 下一篇  2009-03-10 15:13:26 / 个人分类:人间词话

西江月  唐教坊曲名。《乐章集》注:中吕宫。欧阳炯词,有“两岸苹香暗起”句,名《白苹香》;程珌词,名《步虚词》;王行词,名《江月令》。

  西江月 双调五十字,前后段各四句,两平韵、一叶韵                          柳 永

凤额绣帘高卷兽钚朱户频摇两竿红日上花梢春睡恹恹难觉  好梦枉随飞絮闲愁浓胜香醪不成雨暮与云朝又是韶光
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过了
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  此调始于南唐欧阳炯,前后段两起句,俱叶仄韵,自宋苏轼、辛弃疾外,填者绝少,故此词必以柳词为正体。沈伯时《乐府指迷》云:《西江月》第二句平声韵,第四句就平声切去押仄韵,如平声押“东”字,仄声须押“董、冻”字韵,不可随意押入他韵。其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵,欧词之添字,赵词之不叶韵,皆变体也。 前段第四句,晏几道词“晓镜心情更懒”,更字仄声;后段第三句,司马光词“笙歌散后酒微醒”,笙字平声;末句,欧阳炯词“犹占凤楼春色”,凤字仄声。谱内可平可仄据之,余参下词。

  又一体 双调五十字,前后段各四句,两平韵、两叶韵                          苏 轼

点点楼头细雨重重江外平湖当年戏马会东徐今日凄凉南浦  莫恨黄花未吐且教红粉相扶酒阑不必看茱萸俯仰人间
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今古
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  此词两起句俱叶仄韵,欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词,即此体也,其可平可仄,与柳词同,故不复注。 按,欧阳韵,以“力、色”叶“衣、眉、期、枝”,盖遵古韵“陌、锡、职”通“寘、未”,以四支无入声也,不若苏词韵之“虞、麌、遇”本部三声者为合法,故采苏词为谱。

  又一体 双调五十字,前后段各四句,两平韵、一叶韵                          吴文英

枝袅一痕雪在叶藏几豆春浓玉奴最晚嫁春风来结梨花幽梦  香力添熏罗被瘦肌犹怯冰绡换韵绿阴青子老溪桥羞见东
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邻娇小换叶
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  此与柳词同,惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词,正与之合。

  又一体 双调五十一字,前后段各四句,两平韵、两仄韵                         欧阳炯

月映长江秋水仄韵分明冷浸星河平韵浅沙汀上白云多雪散几丛芦苇仄韵  扁舟倒映寒潭里仄韵烟光远罩轻波平韵笛声何处响渔
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两岸苹香暗起仄韵
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  此见《尊前集》,换头句较“水上鸳鸯”词多一字,但此词押韵,又与诸家不同。按,古韵从无“五歌”通“四寘”之例,此盖以“苇、起”押“水、里”,“多、歌”押“河、波”也。唐人有间押之法,采以备体。

  又一体 双调五十六字,前后段各四句,三平韵                             赵以仁

夜半沙痕依约雨余天气溟蒙起行微月遍池东水影浮花花影动帘栊  量减难追醉白恨长莫尽题红雁声能到画楼中
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也要玉人知道有秋风
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  此词两结句,不叶仄韵,又各添三字,作九字句,见周密《绝妙好词》选本。宋、元人无填此者,采之以备一体。

 

惜春令  宋周密“天基圣节乐次”,有方响独打正宫《惜春》。

  惜春令 双调五十字,前后段各四句,三平韵                              杜安世

今日重阳秋意深篱边散嫩菊开金万里霜天林叶坠萧索动离心  臂上茱萸新似前岁堪赏光阴一盏香醪聊寄兴
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岭会难寻
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  调见《寿域词》,只此二首,而下首字句亦同,所异者,前后段起句叶仄韵耳。宋、元人无别首可校,其平仄当依之。

  又一体 双调五十字,前后段各四句,一叶韵、两平韵                          杜安世

春梦无凭犹懒起银烛尽画帘低垂小庭杨柳黄金翠桃脸两三枝  妆阁才梳洗闷无绪玉箫慵吹纷纷飘絮人疏远
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对日迟迟
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  此词两起句叶仄韵,以下仍照前词押平韵。

 

留春令  调见《小山乐府》。

  留春令 双调五十字,前段五句两仄韵,后段四句三仄韵                         晏几道

画屏天畔梦回依约十洲云水手撚红笺寄人书写无限伤春事  别浦高楼曾漫倚对江南千里楼下分流水声中有当
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凭高泪
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  此调以此词为正体,若李词、沈词、黄词之摊破句法,皆变体也。此词前段第四句、后段第三句,例作拗句,如晏词别首之“懊恼黄花暂时香”、“水湿红裙酒初消”,高观国词之“柳影人家起炊烟”、“花里清歌酒边情”,三首皆然。 晏词别首,前段第二句“夜来陡觉”,陡字仄声;第三句“香红强半”,香字平声;第五句“仔细把、残春看”,细字仄声;高观国词,换头句“历尽冰霜空嗟怨”,嗟字平声;第二句“怨粉香消减”,粉字仄声;第五句“奈笛里、关山远”,笛字仄声。谱内可平可仄据此。

  又一体 双调五十字,前段六句两仄韵,后段五句三仄韵                         李之仪

梦断难寻酒醒犹困那堪春暮香阁深沈红窗翠暗莫羡颠狂絮  绿满当时携手路懒见同欢处何时却得低帏昵
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尽诉情千缕
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  此词摊破晏词前段第四句、后段第三句七字一句,各添一字,作四字两句,两结各减一字,作五字句异。宋词只此一首,无别词可校。

  又一体 双调五十二字,前段五句两仄韵,后段四句三仄韵                        沈端节

旧家元夜追随风月连宵欢宴被那们引得滴流地一似蛾儿转  而今百事心情懒灯下几曾收看算静中唯有窗间梅
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合是幽人伴
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  此较晏词,前段第四句添一字,作八字句;后段第二句添一字,作六字句;第三句添二字,作九字句;两结亦减去一字,俱作五字句。宋词只此一体,无可校对。

  又一体 双调五十四字,前后段各四句,三仄韵                             黄庭坚

江南一雁横秋水叹咫尺断行千里回文机上字纵横欲寄远凭谁是  谢客池塘春都未微微动短墙桃李半阴才暖却
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清寒是瘦损人天气
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  此词前后段第三、四句,俱与晏词同,所不同者,惟前段起句七字,第二句七字折腰,后段第二句亦七字折腰耳。亦无宋、元词别首可校。

 

梁州令  唐教坊曲名,一名《凉州令》。晁补之词名《梁州令叠韵》,盖合两首为一首也。 《碧鸡漫志》云:凉州即梁州,有七宫曲。按,柳永《乐章集》注:中吕宫。

  梁州令 双调五十字,前段四句三仄韵,后段四句四仄韵                         晏几道

莫唱阳关曲泪湿当年金缕离歌自古最销魂于今更在魂销处  南桥杨柳多情绪不系行人住人情却似飞絮悠扬便逐春
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风去
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  此调小令有三体,大同小异,而晁词一体,实与欧词长调体同,故可平可仄,即以晁词为谱,以其字句相同,可以参校也。 此词两结句俱作七字,与晁词不同。 《词律》云:前段起句,曲字音去,北音也,即是起韵。按《中原音律》,鱼、模上声中,有缕、处等韵,以入声作上声中,有曲字,从之。

  又一体 双调五十二字,前段五句三仄韵,后段四句四仄韵                        晁补之

二月春犹浅去年樱桃开遍今年春色怪迟迟红梅常早未露胭脂脸  东君故遣春来缓似会人深愿蟠桃新缕双盏相期
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似此春长远
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  此词再加一叠,即《梁州令叠韵》,故谱内可平可仄,即参欧词。

  又一体 双调五十五字,前后段各五句,三仄韵                             柳 永

梦觉纱窗晓残灯黯然空照因思人事苦萦牵离愁别恨无限何时了  怜深定是心肠小往往成烦恼一生惆怅情多感
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不长圆春色易为老
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  此词前后段结,俱四字一句、五字一句,与晁词不同。

  又一体 双调一百四字,前后段各九句,六仄韵                             欧阳修

翠树芳条飐的的裙腰初染佳人携手弄芳菲绿阴红影共展双纹簟插花照影窥鸾鉴只恐芳容减不堪零落春晚青苔雨后
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深红点  一去门闲掩重来却寻朱槛离离秋实弄清霜娇红脉脉似见胭脂脸人非事往眉空敛谁把佳期赚芳心只愿依
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春风更放明年艳
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  按,晁补之《琴趣外篇》词,《梁州令叠韵》正与此同。 前段起句“田野闲来惯”,田字平声;第二旬“睡起初惊晓燕”,晓字仄声;第三句“樵青走挂小帘钩”,走字仄声;第四句“南园昨夜”,南字平声,昨字仄声;第六句“平芜一带烟花浅”,平字平声;第八句“江云渭树俱远”,江字平声,渭字仄声;后段第二句“过眼韶华如箭”,过字、眼字俱仄声,韶字平声;第三句“莫教鶗鴃送韶华”,莫字仄声;第四句“多情杨柳”,杨字平声。其余平仄悉同。

盐角儿  《碧鸡漫志》云:始教坊家人市盐。于纸角中得以曲谱翻之,遂以为名,今双调《盐角儿令》是也。

  盐角儿 双调五十字,前段六句三仄韵、一叠韵,后段五句三仄韵                      晁补之

开时似雪谢时似雪花中奇绝香非在蕊香非在萼骨中香彻  占溪风留溪月堪羞损山桃如血直饶更疏疏淡淡
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终有一般情别
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  此调只晁补之一词,无别可校。

 

归田乐  黄庭坚词,名《归田乐引》。

  归田乐 双调五十字,前段六句三仄韵,后段四句两仄韵                          晁补之

春又去似别佳人幽恨积闲庭院翠阴满添昼寂一枝梅最好至今忆  正梦断炉烟袅参差疏帘隔为何事年年春
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问花应会得
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  此调名《归田乐》,无引字。惟晁词、蔡词二体,然两词亦各不同,无别首可校。

  又一体 双调五十字,前后段各四句,三仄韵                              蔡 伸

风生苹末莲香细新浴晚凉天气独自倚朱阑波面双双彩鸳戏  鸾钗委坠云堆髻谁会此时情意冰簟玉琴横还是月明人
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千里
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  此词前后段字句相同,极为整齐,然亦无他词可校。

  又一体 双调七十一字,前段六句五仄韵,后段七句五仄韵                        晏几道

试把花期数便早有感春情绪看即梅花吐愿花更不谢春且长住只恐花飞又春去  花开还不语问此意年年春会
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绛唇青鬓渐少花前侣对花又记得旧曾游处门外垂杨未飘絮
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  此调名《归田乐引》,有三体,大同小异,可以参校。故此词可平可仄,即参无名氏词及黄词。

  又一体 双调七十一字,前段六句五仄韵、一叠韵,后段七句五仄韵、一叠韵            《乐府雅词》无名氏

水绕溪桥渌泛苹汀步迷花曲衣巾散余馥种竹更洗竹咏竹题竹日暮无人伴幽独  光阴双转毂可惜许等闲愁万
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世间种种只是荣和辱念足又愿足意足心足忘了眉头怎生蹙
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  此与晏词同,惟前段第四句、后段第五句,各用一叠韵异。

  又一体 双调七十字,前段六句四仄韵、一叠韵,后段七句五仄韵、一叠韵                  黄庭坚

暮雨濛阶砌漏渐移转添寂寞点点心如碎怨你又恋你恨你惜你毕竟教人怎生是  前欢算未已奈何如今愁无计
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伊聪俊消得人憔悴这里诮睡里梦里心里一向无言但垂泪
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  此亦晏词体,惟前段第二句不押韵,后段第二句减一字、作七字句异。其用叠韵,则与无名氏词同。 按,黄词别首,后段第五、六句“拌了又舍了,一定是这回休了”,多衬字三字,因词俚不录,

 

惜分飞  贺铸词名《惜双双》,刘弇词名《惜双双令》,曹冠词名《惜芳菲》。

  惜分飞 双调五十字,前后段各四句,四仄韵                              毛 滂

泪湿阑干花著露愁到眉峰碧聚此恨平分取更无言语空相觑  断雨残云无意绪寂寞朝朝暮暮今夜山深处断魂分付潮
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回去
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  此调以此词为正体,宋、元人俱照此填,其余添字,皆变体也。 毛词别首,首段第二句“望尽冷烟衰草”,望字、冷字俱仄声,衰字平声;第三句“惊散雕阑晚”,惊字平声;后段起句“云断月斜红烛短”,云字平声,月字仄声;贺铸词,第二句“偏照空床翠被”,偏字平声,袁去华词“翠竹短窗无暑”,无字平声。谱内可平可仄据之,余参所采诸词。 按,前段第三句第四字,诸家俱用平声,惟吕渭老词“帘映春窈窕”,窈字仄声,其后段第三句“归去城南道”,南字仍用平声,故“分”字不注可仄。

  又一体 双调五十二字,前后段各四句,四仄韵                             刘 弇

风外橘花香暗度飞絮绾残春归去酝造黄梅雨冷烟晓占横塘路  翠屏人在天低处惊梦断行云无据此恨凭谁诉
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时却倩危弦语
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  此与毛词同,惟前后段第二句各添一字,作七字句异。 此词前后段第二句内可平可仄,即参后所列三体,其余已见前词。

  又一体 双调五十四字,前后段各四句,四仄韵                             张 先

城上层楼天边路残照里平芜绿树伤远更惜春暮有人还在高高处  断梦归云经日去无计使哀弦寄语相望恨不相
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倚桥临水谁家住
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  此亦毛词体,惟前后段第二句各添一字、作七字句,第三句又各添一字、作六字句异。

  又一体 双调五十六字,前后段各四句,四仄韵                          《梅苑》无名氏

庾岭香前亲写得仔细看粉匀无迹月殿休寻觅姑射人来知是曾相识  不要青春闲用力也合寄江南信息著意应难
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留与梨花比并真颜色
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  此亦毛词体,惟前后段第二句各添一字、作七字句,两结句又各添二字,作九字句异。

  又一体 双调五十六字,前后段各四句,四仄韵                          《梅苑》无名氏

冒雪披风开数点万花压欺寒探暖掩映闲庭院月下疏影横斜幽香远  命友开尊闲宴玩听丽质歌声宛转对景侧金
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任他结实和羹归仙馆
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  此与“庾岭香前”词同,而两结句法,作上六下三,与上四下五者不同。

 

孤馆深沉  调见宋黄大舆《梅苑》词。

  孤馆深沉 双调五十字,前段五句三平韵,后段五句两平韵                         权无染

琼英雪艳岭梅芳天付与清香向腊后春前解压万花先占东阳  拟待折一枝相赠奈水远天长对妆面忍听羌笛
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还空断人肠
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  此词只此一体,无别首可校。

 

促拍采桑子  调见朱希真《太平樵唱词》,一名《促拍丑奴儿》。促拍者,即促节繁声之意,《中原音韵》所谓“急曲子”也,字句与《采桑子》、《添字采桑子》迥别。

  促拍采桑子 双调五十字,前段五句三平韵,后段五句两平韵                       朱敦儒

清露湿幽香想瑶台无语凄凉飘然欲去依然似梦云渡银潢  又是天风吹澹月佩丁东携手西厢泠泠玉磬沈沈素
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舞遍霓裳
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  此调亦只此词,无别首可校。 按,《黄山谷集》,《丑奴儿》词六十二字者,减去前后段第三句,即是此词,但换头句,黄词止五字,因黄体已编入《似娘儿》调,兹不类列。

 

怨三三  调见李之仪《姑溪词》,取词中前段结句意为名。

  怨三三 双调五十字,前段四句四平韵,后段五句四平韵                          李之仪

清溪一派泻楼蓝岸草毵毵记得黄鹂语画檐唤狂里醉重三  春风不动垂帘似三五初圆素蟾镇泪眼廉纤何时歌
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再和池南
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  此李端叔《登姑孰堂寄旧游》,用贺方回韵也。今所传《东山词》中缺此调,其平仄亦无可校对矣。

 

使牛子  调见曹冠《燕喜词》。

  使牛子 双调五十字,前后段各四句,三仄韵                              曹 冠

晚天雨霁横雌霓帘卷一轩月色纹簟坐苔茵乘兴高歌饮琼液  翠瓜冷浸冰壶碧茶罢风生两掖四座沸欢声喜我投壶全
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中的
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  此调止此一体。

 

折丹桂  调见《相山词》,送人应举之作,取词中“仙籍桂香浮”句意为名,与《步蟾宫》别名《折丹桂》者不同。

  折丹桂 双调五十字,前后段各四句,三仄韵                              王之道

风漪欲皱春江碧我寄江城北子今东去赴春官挽不住抟风翼  修程好近天池息何处堪留客预知仙籍桂香浮语祝
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休占墨
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  此调以此词为正体,有程大昌词可校,若王词别首,后段第二句“算不是西风客”,多一衬字,乃变体也,注明不录。 程词,前段第三句“双亲带笑酌天杯”,双字平声,带字仄声;王词别首,换头句“晚来江上西风急”,晚字仄声,江字平声;程词,第二句“桂是蟾宫种”,桂字仄声;第三句“诗书沈处便生枝”,诗字平声。谱内可平可仄据此。

 

竹香子  调见刘过《龙洲集》。

  竹香子 双调五十字,前后段各四句,三仄韵                              刘 过

一桁窗儿明快料想那人不在熏笼脱下旧衣裳件件香难赛  匆匆去得忒繺这镜儿也不曾盖千朝百日不曾来没这些
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儿个采
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  此调似近谑词,因其调僻,采以备体。

 

城头月  调见李昴英《文溪词》,和广帅马天骥韵,赠道士梁青霞作。此词盖马天骥所倡也,取词中起句为名。

  城头月 双调五十字,前后段各五句,三仄韵                              马天骥

城头月色明如昼总是青霞有酒醉茶醒饥餐困睡不把双眉皱  坎离龙虎勤交媾炼得丹将就借问罗浮苏耽鹤侣
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似先生否
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  此调只有李昴英词可校。李词,前段第三句“真气长存”,真字平声;后段第一句“一身二五只精媾”,二字仄声。其余平仄皆同。

 

四犯令  调见侯寘《孏窟词》,李处全词更名《四和香》,关注词又名《桂华明》。

  四犯令 双调五十字,前后段各四句,四仄韵                              侯 寘

月破轻云天淡注夜悄花无语莫听阳关牵离绪拌酩酊花深处  明日江郊芳草路春逐行人去不是酴醾开独步能著
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留春住
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  此调有李词、关词可校,但关词前后段第二句“为广寒宫女”、“为按歌宫羽”,俱作上一下四句法,与此又小异。 李词,前段第三句“华节良辰人有分”,华字平声,有字仄声;后段第一句“莫向春风寻旧恨”,莫字仄声;第二句“乐事随方寸”,乐字仄声;第三句“眉寿固应天不吝”,眉字平声,固字仄声,关词“皓月满窗人何处”,何字平声。谱内可平可仄据此。

 

醉高歌  元姚燧自度曲。《太平乐府》注:中吕宫。

  醉高歌 双调五十字,前后段各四句,一平韵、三叶韵                          姚 燧

十年燕月歌声几点吴霜鬓影西风吹起鲈鱼兴已在桑榆暮景  荣枯枕上三更傀儡场中四并人生幻化如泡影几个临危
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自省
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  此元人“叶儿乐府”也,平仄互叶,采入以备一体。

 

黄鹤洞仙  调见元彭致中《鸣鹤余音》词。

  黄鹤洞仙 双调五十字,前段五句三仄韵,后段五句一仄韵、两重韵                     马 钰

终日驾盐车鞭棒时时打自数精神久屈沈如病马怎得优游也  伯乐祖师来见后频嗟讶巧计多方赎了身得志马重韵
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须报恩师也
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  此亦元人小令也,重押两“马”字、两“也”字韵,想其体例应尔,惜无别首可校。

 

破字令  调见《高丽史·乐志》。

  破字令 双调五十字,前段四句三仄韵,后段五句三仄韵                   《高丽史·乐志》无名氏

缥缈三山岛十万岁方分昏晓春风开遍碧桃花为东君一笑  祥飚暂引香尘到祝嵩龄后天难老瑞烟散碧归云弄
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一声长啸
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  此宋赐高丽五羊仙队舞曲也,名曰《唐乐》,故采入以备一体。

 

花前饮  调见宋杨湜《古今词话》,取词中前段结句为名。

  花前饮 双调五十字,前后段各四句,三仄韵                         《古今词话》无名氏

雨余天色渐寒渗海棠绽胭脂如锦告你休看书且共我花前饮  皓月穿帘未成寝篆香透鸳鸯双枕似恁天色时
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道是好做甚
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  亦近谑词,以其调僻,采以备体。


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TAG: 诗歌

 

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